老舍在文學(xué)創(chuàng)作之初，在作品風(fēng)格上就“立意要幽默”。他的文學(xué)創(chuàng)作，始于他在英國(guó)留學(xué)期間。英國(guó)作家狄更斯是老舍喜歡的作家，此外，還有馬克·吐溫、康拉德等作家的許多的優(yōu)秀作品都是老舍所喜歡的，這些外國(guó)文學(xué)作品中的幽默風(fēng)格及寫作技巧，給了老舍文學(xué)創(chuàng)作以一定的影響。

老舍幽默風(fēng)格的形成，也是他的性格決定的。老舍的性格來源于他生活的家庭和社會(huì)環(huán)境。老舍出生在舊北京一個(gè)貧苦的滿族家庭，父、母親幽默、善良，有正義感，對(duì)生活充滿希望。對(duì)此，老舍自己是這樣說的：“我自幼便是個(gè)窮人，在性格上又深受我母親的影響——她是個(gè)愣挨鋨也不肯求人的，同時(shí)又對(duì)別人很義氣的女人。窮，使我好罵世；剛強(qiáng)，使我容易以個(gè)人的感情與主張去判斷別人；義氣，使我對(duì)別人有點(diǎn)同情心。有了這點(diǎn)分析，就很容易明白為什么我要笑罵，而又不趕盡殺絕。父母親的優(yōu)秀品質(zhì)潛移默化地影響著老舍。而他所生長(zhǎng)的社會(huì)環(huán)境則是培養(yǎng)他幽默性格和文化心理的沃土。

個(gè)人性格的決定，外在因素的影響，使老舍在開始文學(xué)創(chuàng)作時(shí)就決定了其作品的幽默風(fēng)格。

一.以幽默的人生態(tài)度和文學(xué)觀念進(jìn)行創(chuàng)作

在文學(xué)創(chuàng)作中，幽默是藝術(shù)作品的表現(xiàn)形式和手段。但是，對(duì)于老舍來說，幽默則是他的一種人生態(tài)度和文學(xué)觀念，是他觀察社會(huì)、表現(xiàn)人生的主觀心理定勢(shì)，老舍的幽默藝術(shù)，就是以他的幽默人格為風(fēng)骨的。也正是這樣一種對(duì)待人生的幽默態(tài)度，決定了老舍的幽默，不僅僅表現(xiàn)在一時(shí)一事上，而是一種具有貫穿性的創(chuàng)作風(fēng)格，這種風(fēng)格可以從老舍不同時(shí)期、不同體裁的作品中看到他幽默意識(shí)的普遍性體現(xiàn)。

老舍的幽默不僅僅只針對(duì)他人，對(duì)于自身的短處，他也會(huì)以幽默的筆法表達(dá)出來。他的短篇小品《寫字》，在戲謔調(diào)侃中充滿自嘲：在書法上根底不深，卻又愛表現(xiàn)自己，愛出風(fēng)頭，因而，又常常使自己陷入尷尬難堪的境地。作品由此給人以啟迪。書法乃至一切藝術(shù)創(chuàng)造，要達(dá)到藝術(shù)的高境界，需要天才，更需要千錘百煉的刻苦實(shí)踐。只有能笑自己的作家，才能進(jìn)入這種幽默的最佳境界，在剖析別人的同時(shí)，也剖析自己，才能使作品更加令人信服，更加貼近生活，也更加感人。

老舍的幽默涉及到生活的各個(gè)角落，尤其側(cè)重于反映社會(huì)文化對(duì)人的影響。他總是從幽默對(duì)象自身的矛盾和沖突中尋找幽默的爆發(fā)點(diǎn)，通過對(duì)自然本色的描寫，讓讀者體會(huì)其中的幽默內(nèi)涵，達(dá)到簡(jiǎn)潔而耐人回味的效果。

二.幽默的融合性

幽默的融合性是老舍幽默風(fēng)格中的一個(gè)顯著特色，它表現(xiàn)為審美范疇的相互滲透，多重意象的組合，以及內(nèi)容與形式的交織等。

（一）中外文化在其作品中的融合

老舍的《討論》，采取的是相聲“抖包袱”的傳統(tǒng)技法，整篇文章就如一個(gè)引人入勝的對(duì)口相聲段子。文章主要圍繞掛不掛日本旗的問題，財(cái)政廳長(zhǎng)王老爺與仆人的一段對(duì)話。王老爺對(duì)仆人提出的掛日本旗大怒，喊道：“你把我氣死！亡國(guó)奴！”隨著日本大炮“咣”的一聲響，王老爺馬上大叫，讓仆人“去找塊白布，快！”這樣的藝術(shù)處理，就將人物的性格刻劃由表層深入到了人物的心靈深處，使淺俗的戲謔變成了對(duì)人物靈魂深處的鞭撻，提升了幽默的質(zhì)感。

（二）喜劇性與悲劇性的相互滲透

寫于l933年的《離婚》標(biāo)志著老舍的幽默藝術(shù)趨于成熟，作品中“男性媒婆”張大哥的敷衍，科員老李不切實(shí)際的追求和自相矛盾的性格，以及財(cái)政所諸位科員太太為了所謂的婦女解放而組織起來的什么“國(guó)際聯(lián)盟”。婦女解放和“國(guó)際聯(lián)盟”只是她們防范丈夫納妾的一個(gè)手段，等等。這些描寫，初讀起來令人捧腹，而掩卷思之，則使人辛酸。這是一部以喜劇手法表現(xiàn)悲劇內(nèi)容的小說，在嘻笑聲中彌漫著悲劇氣氛，老舍從市民的灰色生活中看到了可笑、可憐、可悲而又可憎等諸多內(nèi)容，進(jìn)而用諧謔的筆墨去描述、去揭示。透過這幽默詼諧，讓我們真切地感受到了作者的憂世傷生之情。

（三）多種幽默手法的交錯(cuò)運(yùn)用

在同一篇作品中，老舍注重交錯(cuò)運(yùn)用各種幽默手法，以增強(qiáng)喜劇效果?！兜搅藵?jì)南》一文中，老舍先后使用了重復(fù)、倒置、相互干涉三種手法，來描寫乘坐濟(jì)南載人馬車的奇遇，沒有精神的瘦馬、破爛的車、驚人的車價(jià)，這三點(diǎn)在文中的運(yùn)用，本身就具有了重復(fù)幽默的效果，馬的沒精神與車的破舊，似乎讓人有了人負(fù)馬的感覺，這是倒置的幽默藝術(shù)的運(yùn)用，而馬在路上三失前蹄，造成“我鼻子”碰在車窗上，與對(duì)面坐的乘客頭碰頭的頂牛，這又是相互干涉的幽默。作品也就是這樣一環(huán)扣一環(huán)，造成接連不斷的幽默效果。

李萬軍，遼寧阜新市第二中等職業(yè)技術(shù)專業(yè)學(xué)校教師。