邱秋爽

《大地》手垃壺│邱秋爽

朱泥壺是有別于紫砂壺的潮州特有的沖泡“潮州工夫茶”的一種紅泥茶壺，屬于陶瓷生活用品。因為我國是陶瓷生產(chǎn)的發(fā)源地，陶瓷的出現(xiàn)在我國已經(jīng)有著幾千年的歷史。其中陶器的發(fā)明是原始社會新石器時代的一個重要標志，從新石器時期起，中國的先民就在長年累月的日常生活中積累并懂得了如何制作陶器的技術(shù)。而瓷器的發(fā)明則是在陶器制作技術(shù)不斷成熟、發(fā)展和提高的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，是陶器制作技術(shù)發(fā)展進步的必然產(chǎn)物。如此幾千年來，陶瓷器皿就隨著社會的發(fā)展、進步而時刻伴隨在人們的身邊。幾千年后的今天，人們的生活依然離不開陶瓷。朱泥茶壺是潮汕人民日常生活中的必須品，它以其藝術(shù)性與實用性的完美結(jié)合而備受人們的喜愛，而且有越來越盛行的趨勢。

朱泥壺制作是自清代以來潮州楓溪一項古老的傳統(tǒng)技術(shù)，它采用原始轆轤加手工拉坯的方法拉制成型?，F(xiàn)在，這種拉制方法仍然是楓溪的壺藝家們制作朱泥壺的慣用方法，而這種制作方法如今也成為了省級的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，成為各級政府和民間保護及傳承的一項傳統(tǒng)技藝。朱泥茶壺自清代以來并沒有象現(xiàn)在這么富有藝術(shù)性，而是經(jīng)過近千年陶瓷文化的熏陶及其陶瓷工藝的發(fā)展，逐漸發(fā)展成今天這么富有藝術(shù)性的日用陶瓷工藝品，這和陶瓷藝術(shù)家、壺藝家潛心研究的裝飾藝術(shù)是分不開的。最原始的潮州手拉朱泥壺一般沒有什么藝術(shù)性可言，僅僅是一種手工技藝而已，因為拉制出來的朱泥茶壺基本沒有什么裝飾，特別是在造型方面的裝飾，制作出來后一般就是那種圓圓的造型，僅僅是在全圓的造型基礎(chǔ)上安裝上壺把和壺流，而這些安裝上去的壺把、壺流也是千篇一律，沒有多大的變化。后來有的制壺師在茶壺的表面拉上一條條紋作為裝飾圖案，或者在壺身上拉制上下兩條線條來對朱泥壺進行裝飾，但同樣缺乏藝術(shù)特色，這種造型一直歷經(jīng)了近百年的時間。在清代，茶壺的裝飾還有以彩繪的形式出現(xiàn)，圖案花紋有人物、動物、花卉等等，彩繪形式為潮彩、粉彩、青花等，但這些茶壺有一些并不是朱泥壺。

后來，一些制壺師們也許覺得上述這些朱泥壺造型缺乏美感，缺乏生氣，于是開始對原來這種“圓”型的茶壺造型進行藝術(shù)創(chuàng)造，使原先比較普通的朱泥茶壺不斷呈現(xiàn)藝術(shù)化。比如在目前仍受壺藝家和消費者歡迎的經(jīng)典西施壺，它就是在壺藝師的手下由極其精簡的線面，拉制成傳說中的西施乳形，其造型細膩溫婉，線條豐滿圓潤，壺身壺蓋相連呈截蓋，壺鈕設(shè)計為扁圓乳頭狀，壺底向內(nèi)收斂，呈一捺底狀，壺嘴較短而略粗大，配以橢圓形的壺把，將整條朱泥壺裝點出讓人聯(lián)想綿綿的千古情懷。原本一把非常普通的朱泥壺，就這樣在壺藝師的手下賦予了它深刻的藝術(shù)內(nèi)涵。還有造型奇特的飛碟壺，以造型裝飾贏得消費者的喜愛，它一反傳統(tǒng)的全圓造型，將它設(shè)計為矮扁的形狀，壺的上下部中線突出，兩邊略為收縮，壺嘴和壺把也略呈現(xiàn)三角形，形成典型的飛碟狀，這種造型大膽時尚，是傳統(tǒng)的壺藝師無法想象出來的。

隨著潮州手拉壺的知名度不斷提升，最近幾年來，手拉朱泥壺的藝術(shù)性也越來越高，朱泥壺在楓溪壺藝家的手下越做越精彩，越來越呈現(xiàn)出它的藝術(shù)魅力，特別是隨著人民群眾的物質(zhì)生活的不斷豐富和廣大民眾文化藝術(shù)品味的逐步提高，人們追求的不僅僅是生活中豐富的物質(zhì)享受，而更多的是追求精神上的享受。所以，將朱泥壺視為藝術(shù)品來進行欣賞、把玩、收藏，在潮州已經(jīng)成為一種時尚。如此，潮州手拉朱泥壺最近幾年來，也由它原來泡茶用的實用性另外注入、賦予了它現(xiàn)在的藝術(shù)性。朱泥壺的各種裝飾也越來越多，越來越精彩，現(xiàn)在的朱泥壺有彩繪壺、雕刻壺、浮雕壺、砂皮壺等等各種各樣的裝飾，還有一些壺藝師對朱泥壺進行鑲金禳銀的裝飾，朱泥茶壺的制作藝術(shù)也越來越朝著藝術(shù)化的道路走下去。我們有理由相信，朱泥壺藝術(shù)化這條路也將會越走越寬，越走越長。