李 東

白燁：有喜又有憂，且行且辨析

——就當下文學現(xiàn)狀諸問題答《延河》專訪

李 東

作為文學評論家，白燁老師站在文學現(xiàn)場的前沿，先后創(chuàng)作出200多萬字文學評論，連續(xù)多年主持社科院重點項目《中國年度文情報告》，并策劃推出多部優(yōu)秀文學作品。

今年四月，魯迅文學院陜西中青年作家研修班在西安舉辦，我有幸作為學員聆聽了白燁老師講座。那是一場掌聲與笑聲貫穿始終的講座，除了對文壇新演變及新格局的精彩闡述，白燁老師更是笑談“韓白論戰(zhàn)”的來龍去脈，一度將現(xiàn)場氣氛推向高潮。

這次講座，我不但對文學發(fā)展形勢有了新認識，還深切感受到文學前輩廣闊的胸懷。從那時起，我便醞釀著和白燁老師的對話……

名家現(xiàn)場

當下文學“三分天下”

李 東：白老師您好！作為中國當代文學研究會會長，您參與研究并見證了中國文學近些年的發(fā)展變化，請您談?wù)劗斍拔膶W環(huán)境以及文學發(fā)展的總體趨勢。

白 燁：中國當代文學進入新世紀以來，確實是在不斷地發(fā)生著變化，而這種變化又以亦喜亦憂的方式呈現(xiàn)著：各種寫法多了，佳作力構(gòu)少了；作品種數(shù)與印數(shù)增了，藝術(shù)質(zhì)量與分量卻減了；小說改編影視的多了，經(jīng)得起閱讀的卻少了；期刊的時尚味濃了，文學味卻淡了；作家比過去多了，影響卻比過去小了；獲獎的作者多了，能留下來作品卻少了。如此等等，不一而足。

文學與文壇看得見的變化，是作者隊伍擴大了又龐雜了，作品數(shù)量激增又蕪雜了，活動領(lǐng)域擴展了又混雜了，運作手段豐富了又雜沓了。而文學與文壇更深層次的變化，則是文學寫作與愛好者帶了不同的觀念進入文學寫作，文學生產(chǎn)與傳播者帶了不同的動因介入文學制作，而商業(yè)機制帶來的出版的市場化，信息科技帶來的網(wǎng)絡(luò)的自由性，正給他們提供了條件與管道，并與他們在某些方面形成了文學共同體，文化共同體，甚至利益共同體，使得文學從創(chuàng)作到生產(chǎn)，從營銷到閱讀，在文學的組織機制、生產(chǎn)機制與傳播機制等方面，都發(fā)生了深刻的變異，因為這一部分生產(chǎn)力量的強力進入與不斷磨合，過去的傳統(tǒng)文學機制與體制，不說已經(jīng)變得面目全非，也是變得面目模糊不清，與過去的一統(tǒng)性、計劃性完全不同，明顯地具有了多元性與混合型。

關(guān)于當下文學與文壇的深層變化與結(jié)構(gòu)性的異動，我曾用“三分天下”的說法加以描述，那就是以文學期刊為陣地的傳統(tǒng)型文學，以市場營銷為依托的大眾化文學，以網(wǎng)絡(luò)科技為平臺的新媒體文學。如果要再作簡要概括，那就是過去的文學主要是跟隨主流體制運行，現(xiàn)在的文學則是追隨市場運勢游走，追逐著網(wǎng)媒的導向漂流。而且，過去的文壇是大致一統(tǒng)的，現(xiàn)在的文壇則越來越走向了分化。不同的作者，不同的創(chuàng)作，不同的生產(chǎn)，不同的傳播，都匯聚一起，參與進來。這使當下的文學，在整體上形成了持續(xù)活躍與異常繁榮的景象，但事實上又存有“繁而不榮，多而不精”的深深隱憂。

李 東：有一些作家談到，當前文學一種很糟糕的現(xiàn)象，就是作品發(fā)表與否一個樣，驚不起半點波瀾。作為文學評論家，您如何看待這種現(xiàn)象？除了文學環(huán)境和作品自身因素，文學評論是否也存在缺失？

白 燁：目前的文壇，從大的格局看，是“三分天下”；從內(nèi)部去細看，可能更為分化和更加紛紜。因此，過去的大一統(tǒng)格局的文壇，事實上已經(jīng)變成了各有圈子的文攤。因此，不同的作家和作品，都是在一定的圈子里進行發(fā)生作用，在一定的范圍里產(chǎn)生影響。因此，多數(shù)作家作品，都是在一定的圈子與范圍里為一定的人們所知，具有跨越圈子和超越范圍的廣泛影響的，只是極少數(shù)量的文學名家。

因為整體的文學、文化環(huán)境的變異，還因為文學市場與普通受眾的認人不認書，認名人不認新人，即便在在嚴肅文學的圈子里，新人的出頭露面也比較困難，這是不爭的事實。這里的問題及原因，是綜合性的，但與文學評論對于新人新作的熱情無多，關(guān)注不夠，也有一定的關(guān)系?？傮w來看，文學評論追逐名家的較多，發(fā)掘和扶持新人明顯不夠，在這里流行的是“錦上添花”，缺少的是“雪中送炭”。在這種現(xiàn)象的背后，還有別的一些問題，比如，評論家隊伍相對老化，跟新人輩出的創(chuàng)作隊伍不成正比。年長的評論家們，評論起與自己同代的作家比較得心應(yīng)手，評論起后起的文學新人心里沒底。由此可以看出，文學評論隊伍的建設(shè)，文學評論新人的成長，是評論本身自我建設(shè)的當務(wù)之急，也是整體文壇的迫切問題。

李 東：

一般來說，溢美之詞很讓人受用，而批評言論則會得罪人。誰都不愿意出力氣去樹立敵人，這應(yīng)該是妨礙文學評論公正、客觀的一個無法避免的隱性障礙。如何才能保證文學評論的客觀性和嚴肅性？

白 燁：

批評是評論的別一說法，不一定文學評論都是批評言論。這要看具體的作者與作品，以及內(nèi)涵的問題與傾向。評論與創(chuàng)作，都是面對生活與文學的思考與寫作，都是當下文學生活的基本建設(shè)，我覺得一味地“溢美”，抑或單純地“樹敵”，都是一些不應(yīng)有的偏頗走向。

文學評論的客觀性與嚴肅性，取決于文學評論者的批評態(tài)度與綜合修養(yǎng)。在這里，忠于自己的審美感受，立足于自己的審美判斷，如實表達自己的看法與觀點，是一個最為基本的要求。實事求是地做到了這些，客觀性與嚴肅性，自然就有了。

我一直覺得我們在文學批評的建設(shè)上，缺少一個必要的環(huán)節(jié)，那就是有關(guān)文學批評的批評，缺少這樣一個方面，就使得文學批評自身缺少一種檢省，缺少一種制衡。這是我們的文學評論在整體建設(shè)上需要著力解決的。

社會文化生活失衡

李 東

：在快餐文化盛行的當前，文藝理論和學術(shù)批評如何作用于閱讀和創(chuàng)作，才能使得文學作品貼近現(xiàn)實、緊跟時代，促使文學閱讀良性發(fā)展？

白 燁：

因為文壇已經(jīng)“三分”，這里的問題需要分開來說。我們傳統(tǒng)型的文藝理論和文學批評，對應(yīng)的是傳統(tǒng)型的文學創(chuàng)作和文學閱讀。在這一個版塊，批評與創(chuàng)作是大致適應(yīng)的，基本和諧的?？梢哉f從新時期以來，文學在不同時期的波瀾壯闊的演進，都是有賴于創(chuàng)作和評論的兩翼并飛和雙輪驅(qū)動。

但在一些新興的文學版塊，比如大眾化文學，新媒體文學，相關(guān)的理論研究與文學批評，不僅不相適應(yīng)，而且明顯滯后，甚至缺席。

我覺得就整體文學而言，現(xiàn)在更為需要的，是面對受眾的年輕化，趣味的娛樂化，以及文學閱讀在趨于多樣化中的快餐化、碎片化。我們特別需要在文學批評與文學研究中，對于當代經(jīng)典文學作品進行再解讀、再闡發(fā)，對于當代經(jīng)典作家作品譜系進行必要的構(gòu)建與維護?，F(xiàn)代時期的“魯（迅）、郭（沫若）、茅（盾）、巴（金）、老（舍）、曹（禺）”，當代時期的孫犁、趙樹理、柳青、周立波、馬烽、李凖等，都是在積極有力地直面現(xiàn)實中反映人生和審視人性的文學大師，其作品對于人們認識現(xiàn)實和揣摩人性有著經(jīng)典性意義，對于我們的當代文學創(chuàng)作也有著重要的示范性意義。應(yīng)該通過“重說經(jīng)典”和“重溫經(jīng)典”，讓他們進入當下的文學閱讀，并影響當代的文學創(chuàng)作，而不是被那些流行的和膚淺的作品所淹沒，所遮蔽，乃至被人們所忽視，被社會所遺忘。

李 東：

隨著新媒體的迅速發(fā)展，碎片化閱讀正在不斷取代傳統(tǒng)閱讀方式，這種淺層次的閱讀趨向?qū)ξ膶W是否也是一種傷害？

白 燁

：文學閱讀的趨向于淺俗化，是這些年由各種因素逐漸積聚起來的一個結(jié)果。過去我們在對文學與藝術(shù)的認知與理解中，更多地強調(diào)文學的教育、認識與審美功用，而對文學還應(yīng)有的休閑、宣泄與娛樂的功用認識不足，甚至有所忽略。但這些年似乎又從一個極端走向了另一個極端，那就是把輕松化、娛樂化日漸抬到了至高無上的地步，不僅矯枉過正，而且過猶不及。各類電視節(jié)目都極力追求同質(zhì)化的娛樂化與游戲性，報紙與網(wǎng)絡(luò)傳媒因為追求“娛樂至上”，演藝明星們的各種八卦消息與緋聞、丑聞，都會成為充斥版面與占居首頁的新聞與要聞。而正在成長的青少年讀者，因為感性大于理性，好奇又失之辨識，不僅習慣于視屏閱讀，圖像閱讀，而且追求輕松閱讀，快餐閱讀，對于青春成長和人生成熟更有價值和意義的紙質(zhì)閱讀，深度閱讀，反倒被當作過了時的老朽傳統(tǒng)，被他們忽而略之，甚至棄之不顧了。這種閱讀取向，這種受眾構(gòu)成，再反饋過來影響文學生產(chǎn)之后，會使傳統(tǒng)文化與經(jīng)典文學的生存更為萎縮，發(fā)展更為艱難。

年輕人不喜歡經(jīng)典，表面上看是年輕人的問題，他們的口味換了，興致變了，不再喜歡經(jīng)典了，但這其實是社會的問題，時代的問題?，F(xiàn)在的社會文化生活中，因為務(wù)實性成為時尚，娛樂化成為流行，這種閱讀幾乎成為了潮流，它極大地影響了青少年讀者的閱讀取向。反映在他們閱讀中的種種問題，實際上是社會文化生活失衡的一個表征。因此，反映在閱讀中的問題，也是社會性的，綜合性的。

李 東：

和您交流，無法避免地會想到當年您和韓寒之間的論爭，在以“粉絲”多少衡量“戰(zhàn)斗力”的網(wǎng)絡(luò)世界，您無疑是不占優(yōu)勢的。在經(jīng)歷了這次事件之后，您對網(wǎng)絡(luò)是否有了新的看法？您覺得網(wǎng)絡(luò)對文學的影響有多大？

白 燁：

你說的這些并不是一回事，不能混在一起來說。我跟韓寒的網(wǎng)上抵牾，是發(fā)生于網(wǎng)絡(luò)傳媒的一場遭遇戰(zhàn)。跟所有的網(wǎng)上論戰(zhàn)一樣，這場論戰(zhàn)最后都走向了口水戰(zhàn)，沒有任何學理性的意義。這里凸顯出來的，可能正是網(wǎng)絡(luò)傳媒的短處所在。而網(wǎng)絡(luò)對于文學的意義，根本不在這里。網(wǎng)絡(luò)帶給文學的，看起來只是依賴于網(wǎng)絡(luò)平臺的網(wǎng)絡(luò)小說，博客寫作，以及那些以網(wǎng)絡(luò)文學為主業(yè)的眾多的文學網(wǎng)站，實際上，網(wǎng)絡(luò)帶給文學的，還有新型的文學關(guān)系，新穎的文學觀念，而它們在給整體文學添加新元素、增加新活力的同時，也帶來了新的沖擊，構(gòu)成了新的挑戰(zhàn)。如果我們對此做一簡要的梳理，就不難看出，網(wǎng)絡(luò)帶給文學的，幾乎是一場掀天揭地的巨大變革，或者說是帶有革命性因素的深層劇變。

幫扶年輕作家，從自發(fā)到自覺

李 東

：您對年輕作家的扶持力度相當大，像曾策劃的“布老虎叢書”推出了《上海寶貝》等知名作品，近年主編的“星座角都市言情系列”等圖書產(chǎn)生了廣泛影響。在之前的講座中，您也提到推薦優(yōu)秀80后作家加入作協(xié)機構(gòu)等一些幫扶細節(jié)。請您結(jié)合一些典型的事例談?wù)劜贿z余力舉薦新人的感受。

白 燁：

對于年輕作家的幫助與扶持，在我也有一個從自發(fā)到自覺的過程。開始的想法只是想在“80后”與主流文壇之間作一些溝通性的工作，說大一些是起一點“橋梁”性的作用，讓主流文壇多了解一些“80后”的狀況，也讓“80后”多接近主流文壇，避免誤將“市場”當“文壇”。但在事情越來越多，介入越來越深后，不時地會有一種疲憊感和厭倦感。但一想到自己在80年代初期初涉文壇時，手拿稚嫩的評論習作，懷揣美好的文學理想，去求見一些報刊的編輯，評論的前輩，總希望人家能多予提攜，細加指點，甚至多看自己一眼；每次都是誠惶誠恐，忐忑不安。所以，我至今都十分感念那些在我起步和成長之初，給過我許多幫助的編輯家和評論家們。一想到這些，我就會有一種惻隱之心和類乎責任感的東西油然而生，我覺得他們就好像是當年的我，我差不多可以當作當年的我和如今的他們想要求助的那一類人。于是，不管多麻煩，多緊張，凡跟“80后”青年作者有關(guān)的事情，我差不多都是毫不推辭，盡力去做。我想我無非累一點，忙一點，但對一個無助的青年作者來說，也許我的舉手之勞，能幫他們一個很大的忙。

經(jīng)過多年來的工作，我覺得扶持以“80后”為主的青年作家的工作，十分重要，也十分迫切。這樣的一個看法與態(tài)度，是基于這樣一些認識。

第一，“80后”是一個既在成長，又在分化的文學群體。韓寒也罷，郭敬明也罷，都不能看作是“80后”群體的完全代表，他們只能代表其中的部分人和某一傾向。作為注重“自我”，張揚個性的一代，“80后”其實是由豐繁個體構(gòu)成的多樣群體，這一群體與我們這一代有諸多的不同與差別，而正因存在著不同，才需要走近，正因為存在差異，才需要對話，并在這種走近與對話中，彼此了解和相互改變。

第二，“80后”們所置身的社會環(huán)境與文化氛圍，日趨豐繁復雜甚至曖昧難辨，而他們所具有的經(jīng)驗與能力，在應(yīng)對這種復雜與曖昧時，常常顯得簡單和稚嫩，這使他們的成長，不僅不很順遂，反而更添困惑，更具難度。作為他們的長輩，我們有責任以我們的方式和能力，去幫助他們，以使他們減少迷茫，添加清醒，增強自信。

第三，從文學的代際更替來看，我們的文學、文化隊伍，必然要由“80后”中的從業(yè)者接續(xù)上來，從后備軍成長為主力軍。事實上，他們中有一些作者懷抱著高遠的文學理想，在以自己的方式默默耕耘，艱難跋涉；還有一些作者雖傾心于網(wǎng)絡(luò)文學與類型小說的經(jīng)營，但卻在寫作的過程中，表現(xiàn)出靠近傳統(tǒng)文學的傾向。這些作者，都需要以評論的方式給予關(guān)注，施予助力，以促進他們盡快地成長與進步。

第四，“80后”群體雖然日益得到人們的關(guān)注，但從文學領(lǐng)域來看，因為他們更多地依賴于網(wǎng)絡(luò)平臺，存身于圖書市場，仍與主流文學或傳統(tǒng)文壇有所分離，甚至不在主流文學批評的視野之內(nèi)。“80后”與傳統(tǒng)型文壇之間，需要有評介與批評的“中介”與“中轉(zhuǎn)”，起到溝通聯(lián)系，傳布信息的作用，以使“80后”了解和走近傳統(tǒng)文壇，傳統(tǒng)文壇認識和吸納“80后”。

李 東：

從多年對青年作家的研究來看，您認為青年作家在成長過程中會面臨哪些問題？又如何克服？

白 燁：

我覺得從總體的情況來看，是兩個大的問題。一個是文學、文化環(huán)境跟過去相比，格外地紛繁與繚亂，影響文學青年的因素與誘惑他們的力量更為多樣和復雜，怎樣在這樣紛亂的狀態(tài)下保持自我，堅守理想，絕對是個難題。另外，青年作家自己在文學理想的設(shè)定與文學目標的追求上，既不怎么單純，也不怎么專一，這也使他們?nèi)菀子我撇欢?，會面臨更多的歧途，遭遇更多的坎坷。因此，對他們而言，如何執(zhí)著理想，保持定力，是一個重要的課題。

從創(chuàng)作表現(xiàn)來看，青年作家中的“80后”群體，有不少的作者還表現(xiàn)出對于經(jīng)典文化的不屑，對于傳統(tǒng)文學的遠離，與其他代際相比，他們不僅厚今薄古的傾向明顯，而且崇洋尚外的勁頭十足，在文化積累與藝術(shù)傳承上，更重視橫向的借鑒，而輕慢縱向的繼承。這些偏向都使他們的知識庫存與文學造詣，有著明顯的傾斜。當下的一些玄幻、懸疑、穿越等類型小說，使人難以在其中看到豐厚的人文內(nèi)蘊，多是武力與武藝的炫技，智力與智斗的游戲，蓋因這種寫作本質(zhì)上是出于知識基礎(chǔ)的藝術(shù)想象，而并非立足于人間煙火的堅實大地。如果說那種遠離“宏大敘事”的寫作缺少一種文學的歷史擔當?shù)脑?，那么，這種游弋于神鬼之間的文字游戲，顯然缺少系連生活的人間生氣。這樣的兩種傾向，都可作為寫作中的一種選擇而存在，但顯然與“無愧于歷史，無愧于時代，無愧于人民”的精品力作的打造，相去甚遠，甚至大相徑庭。對于有理想又有追求的文學新人來說，這種個人追求與時代需求的不相適應(yīng)，委實值得認真反思，并切實加以調(diào)整。

李 東：

今年暑期，韓寒執(zhí)導的《后會無期》和郭敬明執(zhí)導《小時代3》同期上映，這兩個一直被拿來比較的80后作家，在媒體的渲染和雙方“粉絲”的網(wǎng)絡(luò)大戰(zhàn)中，又成為了一個文化事件，不知您是否有關(guān)注？您如何看待80后作家的這種轉(zhuǎn)型？

白 燁：

在“80后”作家中，知名度最高，能動量最大，影響力也最廣的，當數(shù)都身處上海的郭敬明、韓寒。這兩位同出于“新概念”之門的“80后”寫手，在此后的發(fā)展中，依托著文學的基石，寫作的方式，釋放著自己的潛能，展露著自己的才情，走了不盡相同的兩種路徑，也成為顯示著不同取向的兩個旗手。郭敬明的特別之處，還在于他在文學與商業(yè)的關(guān)系上頗有心得，長袖善舞。而韓寒則擅于制造和利用各種事件，塑造和保持一個意見領(lǐng)袖的形象，并維持一個較高的社會關(guān)注度。

他們兩個既相同又很不相同，他們的個人舉動也不代表“80后作家的轉(zhuǎn)型”。但他們有一個共同之處，是發(fā)展粉絲，利用粉絲，運作粉絲。我認為，他們在文學上的成就，遠不及他們在文化上的貢獻，而文化上的貢獻，主要就在于他們把粉絲現(xiàn)象提升為一種文化，并發(fā)展到一種極致狀態(tài)。

郭敬明自攜帶《幻城》、《夢里花落知多少》闖入文壇之后，就一直是青少年讀者追捧不休的偶像，憑著超常的人脈與人氣，他先是創(chuàng)辦了以書代刊的《最小說》、《最漫畫》，后又創(chuàng)辦了《文藝風象》與《文藝風賞》。據(jù)說，他的雜志系列每年的總印數(shù)在百萬以上，抵得過全國傳統(tǒng)文學雜志的總和印量。2011年《最小說》五周年期間，郭敬明帶領(lǐng)旗下24位作家，在北京亞運村圖書大廈舉行了號稱史上最盛大的圖書簽售會，全國各地來到現(xiàn)場的讀者有數(shù)千人之多，郭敬明當天簽售圖書1.8萬余冊，銷售近40萬元，平均簽售圖書品種達58種。而他在2013年自編自導的電影《小時代》，登陸各院線一周多時間，便創(chuàng)下票房近3個億的最新記錄。而粉絲們在郭敬明受到“抄襲”、“商業(yè)化”的質(zhì)疑及遭遇與韓寒的口角時，都是挺身而出，群體而動，傾情回護，不遺余力。

韓寒以小說《三重門》等作品和一系列批判性言論，贏得的粉絲數(shù)以幾十萬計，而且分布于不同的階層與代際。憑借這種廣泛又火辣的影響力，他在自己不斷推出《1988》、《我想和這個世界談?wù)劇返刃聲耐瑫r，先后主編了雜志書《合唱團》、《一天》、《很高興見到你》、《歲月的童話》等，還間或?qū)Ω鞣N社會文化事件頻發(fā)驚人言論。新近推出的電影《后會無期》，雖然爭議不斷，但票房卻也一路飆升。無論是他的新作，還是他的編作，抑或是他的言論，他們的活動，每有動作，必有響動，在攪動輿論、賺足眼球的同時，都能造成一定的事件。他的粉絲的特點，主要表現(xiàn)為特別能戰(zhàn)斗，特別能掐架，無論是前些年的“韓白論戰(zhàn)，”“韓方論戰(zhàn)”，還是持續(xù)不斷的“韓郭較量”，韓寒的粉絲們，都是沖在論戰(zhàn)最前線，并以狠毒的語言，圍剿的方式，掀起討伐對手的網(wǎng)絡(luò)圍斗與媒體大戰(zhàn)。

我傾向于認為，他們可能是這個“病象”的文化時代孕育的出的兩個文學奇葩，或結(jié)出的兩個文學異果。

爭議和“吐槽”是正?，F(xiàn)象

李 東

：第六屆魯迅文學獎從申報、揭曉到現(xiàn)在，網(wǎng)上各種聲音就從未間斷，在這個“全民吐槽的時代”，中國文學的重要獎項頒給誰都可能會遭到非議。作為評委，您認為本屆終評中的“0票現(xiàn)象”是什么原因造成的？您如何看待當前的文學評獎？

白 燁：

任何文學評獎都會有遺珠之憾，都會有不同意見。諾獎是如此，茅獎是如此，魯獎也不例外。在現(xiàn)在這個共識破裂，一統(tǒng)不再的文化時代，有爭議和遭“吐槽”，就更是再平常不過的事情，不用特別大驚小怪。

說到本屆魯獎評選在最終一輪投票中出現(xiàn)0票現(xiàn)象，原因在于評獎規(guī)則的某些限定。因為要求評委投滿五票才算有效票，評委會三分之二通過才能最終獲獎，為了不浪費名額，更為了投出五個獲獎?wù)?，投票不能過于分散，因此在投票前會反復討論，爭取達成共識。所以投票的結(jié)果是為各種因素所限定的。至于進了前10，又得0票的，也主要是這個原因。

就我個人而言，我不贊成文學獎項的評選實行實名投票。因為評獎的要義是公正，并非公開，有時候，公開恰恰會影響到最終的公正。

李 東：

近幾年的“作家富豪榜”備受文化界關(guān)注，有人稱它“反映了中國全民閱讀潮流走向”，也有人質(zhì)疑制榜者“用財富衡量文學”，對此您有怎樣的看法？縱觀榜單，與青春文學、幻想文學、兒童文學的成績相比，嚴肅文學顯然受到市場冷落，您怎么看待這種現(xiàn)象？

白 燁：

所謂的作家富豪榜，是每年通過統(tǒng)計作家作品版稅收入，得出作家的年度收入，以此作為評選標準的。實際上一些上榜者并不具備作家身份，有的只是出版了一兩本暢銷書，用“作者”稱呼更為準確。我認為，“作家富豪榜”嚴格意義上講，應(yīng)該稱為“年度暢銷書作者排行榜”，因為其評獎標準是一種市場標準、消費標準，而非文學標準、審美標準。作品的文學品質(zhì)很難用銷量去衡量，文學性高的作品很可能不易為一般讀者所接受，因而并沒有好的銷量。

炒作“作家富豪榜”是媒體的所熱衷的，文學圈子對作家富豪榜的認可度并不太高，很多作家對于上榜不上榜并不在意。因為除了一些經(jīng)典作品外，普通作品很難做到年年暢銷。

作家富豪榜的存在并非完全沒有意義。從榜單排名可以看出書籍的受歡迎程度，比如青春文學的上榜說明讀者正趨于年輕化，相應(yīng)出現(xiàn)了符合他們口味的文學作品。而且，富豪榜的出現(xiàn)打破了原來“君子固貧”的觀念，倡導社會為作家提供穩(wěn)定的寫作環(huán)境和較好收入的保障，也鼓勵更多熱愛文學的人投身到文學創(chuàng)作中去。

嚴肅文學在市場上并不很受寵，是很自然的事情。文學的寫作與閱讀之間的關(guān)系，本質(zhì)上是志同道合者之間的交流，這種知音者的欣賞與理解，比那種盲從與盲目的喜歡更為重要。

李 東：

近日您被聘為陜西“百青計劃”（即“陜西百名青年文學藝術(shù)家扶持計劃”）作家的文學導師，作為一名從陜西走向全國的文化人，現(xiàn)在以這樣的方式服務(wù)陜西作家，您有怎樣的感受和計劃？

白 燁

：陜西省今年推出“百名青年文學藝術(shù)家扶持計劃”，其中文學領(lǐng)域大約有20位左右。我認為這是加大對文學人才的培養(yǎng)力度的重要舉措，也是針對著陜西文學后備力量不足的嚴峻現(xiàn)實的。陜西一直以來都是文學強省，標志性的符號就是陳忠實、賈平凹、路遙三桿大旗。但從“60后”到“70后”，文學力量日益薄弱，尤其是“80后”較為稀缺，這在全國來看，弱勢都明顯可見。因此，加大文學新人的扶持力度，刻不容緩。令人欣喜的是，從去年到今年，陜西從省委宣傳部到省作協(xié)、文學院，都采取了一系列有效又有力的舉措，如舉辦青年作家班，舉行作品研討會，給文學新人配備導師，等等。這些都是改變現(xiàn)狀的必要而得力的措施。我作為較多關(guān)注青年作家的陜西籍的文學評論者，理應(yīng)在這一工作中盡心投入，貢獻自己的綿薄之力。

就我了解的情況看，我們陜西的年輕作家有全國性影響的作家還太少，而且在其他的年輕作家由鄉(xiāng)土向城市位移的寫作變動中，陜西的青年作家顯得不夠敏感，好像還呈現(xiàn)出一種游離狀態(tài)，既回不到前輩寫鄉(xiāng)土的那種傳統(tǒng)，又很難像別的地方的“城市青年”那樣進入更純粹的城市寫作，這與陜西的地域文化、文學傳統(tǒng)有關(guān)，也跟青年作家的自身修養(yǎng)，尤其是文學視野和文學胸襟有關(guān)。在這一方面，需要有一些調(diào)整，有一些更變，而這也需要時間。

今后我準備多花一些時間，多接觸陜西的青年作家，閱讀他們的作品，發(fā)現(xiàn)他們的問題，提出改進的意見。根據(jù)我有限的接觸來看，陜西的青年作家也有自己的優(yōu)勢，那就是他們在酷愛文學的同時，都有一種狠勁，還有一種韌勁。有這兩種勁兒，青年作家的成長與成熟是指日可待的，文學陜軍的再度輝煌也是可以期待的。

此篇訪談成文之前，我一直心懷忐忑，擔心提問中的幾個“敏感話題”在答問中消失，從而降低訪談看點。但在收到這份訪談答問時，我禁不住在微信圈曬出了“預告”：“收到中國當代文學研究會會長、著名文學評論家白燁老師專訪回復，本期看點十足……”

不論是備受質(zhì)疑的魯獎“0票現(xiàn)象”、被高度關(guān)注的“作家富豪榜”，還是再談韓寒，白燁老師都毫不回避，從一個文學評論家的立場客觀論述。

微信圈陡增的點贊和評論，證明這一次我的“拋磚”，又引來了“美玉”。

責任編輯：閻 安