◎竺筱筱

論《致我們終將逝去的青春》得與失

◎竺筱筱

網(wǎng)絡(luò)小說改編成的電影，在如今的電影市場上占據(jù)著相當(dāng)大的份額，它對我國故事片的數(shù)量增加以及質(zhì)量的提升起到了積極的作用。電影從小說的暢銷到票房的節(jié)節(jié)攀升，是網(wǎng)絡(luò)小說與影視電影結(jié)緣的一次成功嘗試。本文論述了電影《致我們終將逝去的青春》在成功背后的失與得，期待網(wǎng)絡(luò)小說改編的更好發(fā)展。

電影 小說 文學(xué)

隨著互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，文學(xué)一改傳統(tǒng)媒介傳播的方式，以網(wǎng)絡(luò)為載體迅速轉(zhuǎn)型為大眾文學(xué)。網(wǎng)絡(luò)小說是指以網(wǎng)絡(luò)為媒介，網(wǎng)絡(luò)作者發(fā)表的一種原創(chuàng)小說。它是一種草根化的文學(xué)形式，自由是網(wǎng)絡(luò)小說不斷發(fā)展壯大的一個(gè)很重要的動(dòng)因。十年前，當(dāng)紅網(wǎng)絡(luò)小說《第一次親密接觸》被改編成同名電影，雖然在當(dāng)時(shí)取得的成果并不多，但卻拉開了網(wǎng)絡(luò)小說與影視結(jié)緣的序幕。

對于影視公司而言，往往會(huì)選擇受眾度高、點(diǎn)擊率高、出版率高的人氣小說進(jìn)行影視改編。這樣的做法最重要的一點(diǎn)就是，能夠降低影視拍攝的投資風(fēng)險(xiǎn)。在電影開拍之前，由于原始作品已經(jīng)積累了相當(dāng)多的人氣指數(shù)，從而獲得了相當(dāng)多的關(guān)注度，最后很有機(jī)會(huì)取得相當(dāng)多的收益度。因此，由網(wǎng)絡(luò)小說改編成功的案例也不少，如：改編自同名網(wǎng)絡(luò)小說的電影《杜拉拉升職記》成為2010年最大的票房“黑馬”，是網(wǎng)絡(luò)小說與影視結(jié)緣的成功案例?！妒?3天》上映后票房約3.5億，成為國產(chǎn)小成本電影的“新神話”。而今，電影《致我們終將逝去的青春》熱映，對于其電影改編的問題，大家都有著各自的想法。下面，就其改編問題進(jìn)行論述。

電影《致我們終將逝去的青春》改編自同名暢銷小說，小說的銷量超百萬冊。電影的上映也取得了極大的成功。夏衍在《雜談改編》中說：“從一種樣式改編為另一種藝術(shù)樣式，就必須要求在不傷害原作的主題思想和原有風(fēng)格的原則之下，增加更多的動(dòng)作形象——有時(shí)不得不加以擴(kuò)大，通過稀釋和填補(bǔ)，來使它成為主要通過形象訴諸視覺和聽覺的形式?！?/p>

該電影編劇李檣曾表示過《致我們終將逝去的青春》的題材是自己從未接觸過的領(lǐng)域，電影人物性格大部分保留著原著小說的基調(diào)。林靜的性格做了一些改編，除了主角陳孝正、鄭微、林靜之外，電影還突出了一些副線人物角色刻畫，如敏感自尊的朱小北、世俗的黎維娟、游戲人間的老張，還有靦腆害羞的富二代許開陽在電影里被改編成性格暴烈的男人等?？梢钥闯隼顧{對于每個(gè)人物的改編都耗費(fèi)了心血，生動(dòng)的改編和形象的刻畫，表現(xiàn)出人物復(fù)雜性的一部分，不管好與不好，都是組成人性的因素。編劇把小說《致我們終將逝去的青春》改編成了一部群像戲的電影形式，而群像戲最大的弊端在于角色的丟失。

小說中“林靜”這個(gè)角色有著很大的改動(dòng)，電影里他是一個(gè)少年才俊，經(jīng)過歲月淘洗之后變得世故，面對愛情依舊停留在純情階段，他后面玩世不恭其實(shí)都是在報(bào)復(fù)自己對感情還懷有純潔的手段，他用一種吊兒郎當(dāng)?shù)臓顟B(tài)來掩埋自己對愛情所持有的純潔性，好像因?yàn)樗臍q數(shù)大了，所以對愛情還保留純潔是件很不好意思的事情一樣。在電影中，“林靜”的角色完全降為配角，而小說中穩(wěn)重能夠給人依靠的他變成了心胸狹窄的人，階段式的偶然出場，讓這個(gè)角色成為了一個(gè)“影子”，支離破碎的感覺。突然的消失，突然的出現(xiàn)，并未給予這個(gè)角色整體感，塑造的并不完美，是一種角色的丟失。

對于一部群像戲來說，要把握好每一個(gè)人物的塑像是一次不容易的改編。這里，我們更加需要的是一種心理描寫，從而來豐富人物刻畫，彌補(bǔ)在視聽語言上的不足。忽視這一點(diǎn)的改編并不僅僅是這一部，如電視劇《泡沫之夏》的編劇，改編套用了原著的情節(jié)主線，可是卻忽視了心理描寫在原著中的重要作用，因此某些橋段顯得過于生硬，甚至出現(xiàn)了沒有看過原著的觀眾看不懂或者誤會(huì)主角的情況。

所以，做一部群像戲，特別是青春題材內(nèi)容來說，編劇是寄希望于通過每一位角色來表現(xiàn)人物的不同側(cè)面，但這往往會(huì)出現(xiàn)單一的效果，同時(shí)也難以突出重點(diǎn)。同樣作為青春題材電影的《那一年我們一起追過的女孩》就巧妙地避免了群像戲的怪圈，緊緊抓住男女主人公兩條線而已，僅僅就是這“單調(diào)”的情節(jié)人物線路卻令全劇形象生動(dòng)，讓人產(chǎn)生共鳴。

總之，網(wǎng)絡(luò)小說也從最初為抒發(fā)個(gè)人情感的創(chuàng)作，慢慢成為產(chǎn)業(yè)化批量生產(chǎn)的商品。影視以當(dāng)紅網(wǎng)絡(luò)小說為題材進(jìn)行改編，豐富了自己創(chuàng)作的內(nèi)容，也令網(wǎng)絡(luò)小說更加的接地氣。無論如何，網(wǎng)絡(luò)小說與影視的結(jié)緣，表現(xiàn)為一種強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合的態(tài)勢，凸顯其合理性。

（作者單位：江蘇師范大學(xué)傳媒與影視學(xué)院）

（責(zé)任編輯 馮雪峰）