吳樹：張先生，前兩期我們就古玉沁色及相關(guān)識(shí)別方法進(jìn)行了對(duì)話。俗話說，“知己知彼，百戰(zhàn)不殆”，本期談話是否可以著重談?wù)勛骷俟庞裨谇呱矫娴氖址ê捅憩F(xiàn)呢？

張慧：好的。沁色看似復(fù)雜，但卻是鑒別古玉真?zhèn)蔚闹匾椒āＴ趯?shí)踐中，要心細(xì)如發(fā)，并配合一定的工具。

吳樹：哪些工具？

張慧：也很簡(jiǎn)單，一般條件的，有一支強(qiáng)光燈、一定倍數(shù)的放大鏡就行。關(guān)鍵是心要靜，而且觀察謹(jǐn)慎入微，還要結(jié)合古玉器的玉質(zhì)、器形、紋飾、雕工等綜合鑒定。

吳樹：說起來簡(jiǎn)單，操作起來還要較豐富的經(jīng)驗(yàn)與理論常識(shí)吧。

張慧：是的，玉器接地氣，其各色之沁，皆由外而納于內(nèi)。無論作偽的皮色還是作偽的沁色，與天然皮色的特征比較是明顯的，用肉眼鑒別或輔以放大鏡、顯微鏡并不難區(qū)別。

所謂“鈣化”、“白沁”、“雞骨白”現(xiàn)象的產(chǎn)生原因主要是透閃石晶體中的結(jié)構(gòu)水，蛇紋石晶體中的結(jié)構(gòu)水和結(jié)晶水，以及陽離子鈣、鎂的部分流失，導(dǎo)致堆集密度降低、顯微結(jié)構(gòu)變松。有時(shí)在玉器表面形成膜狀的氧化鈣、氧化硅（呈現(xiàn)玻璃光現(xiàn)象）、褐鐵礦、葉蠟石、高嶺石等，初上手時(shí)，具有以一定程度的滑膩感。

有的收藏家偏愛雞骨白、牛毛沁等特殊的沁色，認(rèn)為這些是不可仿的特征，殊不知現(xiàn)代科技手段作偽“沁”已經(jīng)達(dá)到很高水平，沒有絕對(duì)不能仿制的情況，特別是一些老玉新作或殘器改制的所謂“古玉精品”。

吳樹：您所學(xué)專業(yè)是化學(xué)，這對(duì)于識(shí)辨玉石及沁色的化學(xué)反應(yīng)來說有一定的優(yōu)勢(shì)，能就這方面具體談?wù)劯鞣N真假沁色的不同區(qū)分嗎？

張慧：行，那我們分5重沁色的表象來談吧。

1.仿“牛毛紋”：將雕刻、拋光好的玉件經(jīng)“白灰皮”處理后，加熱產(chǎn)生像“牛毛”、“血管”等一樣的細(xì)小裂紋、裂隙，再放入調(diào)有一定濃度的溶液里（牛毛紋用氧化鐵溶液、血絲紋用氧化錳溶液）淬浸。用放大鏡、顯微鏡觀察：裂紋深淺大小均勻，裂隙中的顏料沉淀物深淺大小也均勻，較大裂隙中透光觀察，里、外部位顏色沒有過渡變化。如果將整個(gè)物件放入二碘甲烷溶液里觀察，則牛毛紋、血絲紋現(xiàn)象更為清晰。牛毛紋、血絲紋現(xiàn)象很強(qiáng)的玉件，折射率也會(huì)明顯增大。

2.仿“玻璃光”：天然透閃石拋光后應(yīng)是油脂光澤或玻璃光澤，古玉受沁出土?xí)r，表層有的有一些“鈣化膜”或“玉髓膜”，在瞬時(shí)與空氣接觸后失水氧化為一層具有“玻璃光澤”的薄膜，玉件呈現(xiàn)出溫潤(rùn)晶瑩之感。仿舊作偽者為了模仿此效果，往往在作偽處理過的玉件上用環(huán)氧樹脂、“水玻璃”、二丁脂、硅酸鋁溶液、磷苯二甲酸、乙二胺等配制后涂抹，再用中溫烘干，打磨、拋光，使之產(chǎn)生“玻璃光”。有經(jīng)驗(yàn)的鑒定者用放大鏡、顯微鏡細(xì)致觀察時(shí)可見：“玻璃光”屬于假玻璃光澤，應(yīng)為樹脂光澤或蠟狀光澤；有流紋狀效應(yīng)，涂料涂抹時(shí)厚薄不均；有“毛細(xì)管”狀或龜紋狀淺裂紋，而這些裂紋浮于表面，不與晶體交接；與“玉肉”晶粒間有一定的色差；由于硬度低，表面劃痕常見。有些“玻璃光”是用蠟涂抹的，上述現(xiàn)象更明顯。

3.仿“鐵銹黃”：是用鐵銹水浸泡玉器，使其表面有鐵銹顏色，現(xiàn)代染玉方法奇特，多樣，又多為保密，識(shí)別時(shí)一是要想辦法多看一些染玉作品，一是要記住出土玉器的顏色特點(diǎn)。

4.偽造“桔皮紋”：雕刻、拋光后的產(chǎn)品，放入酸性液體中浸泡若干時(shí)間，使之表面腐蝕，產(chǎn)生“白灰皮”——“雞骨白”。由于透閃石的纖維狀變晶交織結(jié)構(gòu)，其斷口呈參差狀，經(jīng)細(xì)磨、拋光后，表面光潔、圓潤(rùn)、平整。但經(jīng)酸腐蝕處理后，由于表面顆粒不均勻，溶解速度不一，因而形成凹凸不均的“桔皮狀”，用放大鏡、顯微鏡觀察，很容易看見，而且表面顆粒邊界模糊。特別在有些顆粒較粗的部位，由雕刻引起的崩裂，斷面已沒有了光澤，棱線也不挺拔、鋒利。

5.作“斑癬”：將雕刻、拋光好的產(chǎn)品，涂上氫氧化鈉，包裹上石灰（氧化鈣）等堿性物質(zhì)，再放入鋸末或其他介質(zhì)中燜燒若干時(shí)間，使玉件在還原條件下表面失水疏松，從而產(chǎn)生“白灰皮”——“雞骨白”。這種玉件，由于受熱不均勻，導(dǎo)致腐蝕程度不均勻，用放大鏡、顯微鏡觀察，很容易看見“癬狀、斑狀”色差明顯的“雞骨白”，雕刻軌跡隨著受腐蝕程度的不同而顯得時(shí)明時(shí)暗，受腐蝕程度越強(qiáng)的部位，顏色越淺，質(zhì)地越疏松。

吳樹：“聽君一席話，勝讀十年書”??！看來對(duì)于每個(gè)古玉愛好者來說，具備分辨真假玉沁之間的細(xì)微差別，在交易時(shí)迅速判斷皮色、沁色、作舊之間的區(qū)別，是必不可少的環(huán)節(jié)?？墒乾F(xiàn)代仿制的古玉，采用留皮、巧色工藝越來越多見，這就給人們?cè)阼b別上增加了許多難處。您怎么看待這些問題？

張慧：您說的情況的確存在，但藏者若認(rèn)真加以審視，綜合加工工藝、刻痕工具的特征、形制紋飾、皮殼氧化痕跡、沁色在工痕處是否延續(xù)等現(xiàn)象作出整體判斷，應(yīng)該還是可以在很大程度上避免打眼。

吳樹：就是說，要準(zhǔn)確判斷真假玉沁，還必須具備綜合知識(shí)。

張慧：是的。古玉鑒賞，需將材質(zhì)、器形、紋飾、雕工和沁色這幾個(gè)方面的信息加以綜合評(píng)定，這種組合必須是十分和諧的組合，不應(yīng)該出現(xiàn)互相矛盾的現(xiàn)象。即所有的信息都明確無誤的告訴你，這件玉器只應(yīng)該是某個(gè)時(shí)代的產(chǎn)品，而不是其他。如果出現(xiàn)互相矛盾的現(xiàn)象，就是“信息紊亂”，出現(xiàn)“信息紊亂”的“古玉”很有可能就是偽古玉！因此，建議古玉愛好者和民間收藏家不斷熟悉古玉各方面的特征，從偏執(zhí)的理念和不健康的審美觀中解脫出來。從美學(xué)的角度，傳統(tǒng)工藝的角度，文化的角度，歷史的視角，對(duì)古玉所蘊(yùn)含的豐富信息作全面、細(xì)致的研究，才能感受到古玉收藏的真正樂趣。

吳樹：欣賞古玉五彩繽紛的沁色，的確是藏者一件賞心悅目的美事。很多朋友在收藏古玉時(shí)，經(jīng)常碰上沁色發(fā)生變化甚至褪色的現(xiàn)象，留下遺憾。您在這方面有何經(jīng)驗(yàn)之談？

張慧：您說的現(xiàn)象很多，在此我提醒藏友們注意，古玉有幾怕，一定要嚴(yán)加防范：

1.古玉怕火：長(zhǎng)與火近，色漿即退。如果古玉用火熏或烤，玉質(zhì)就會(huì)受損，顏色變暗，甚至褪色，商代和元代都出現(xiàn)過大量的火燒玉，玉質(zhì)不自然白化，表面枯槁，包漿全無。雖經(jīng)長(zhǎng)時(shí)間盤玩，仍然無法恢復(fù)，成為死玉。

2.古玉怕煮：有人認(rèn)為用開水煮古玉，可以消毒去穢，很多人只佩戴煮過的古玉。其實(shí)不然，如果古玉在熱水中煮沸，會(huì)影響到古玉的包漿和沁色的層次，表面會(huì)變得黯淡無光，老包漿消失后，還會(huì)在表面留下一層粉狀的礦物質(zhì)沉積，難以恢復(fù)往日熟舊顏色，這也是傷玉。

吳樹：哈哈，我就經(jīng)常干這種蠢事！

張慧：何止先生一人！我遇到很多民間藏友，均有此不良習(xí)慣，毀玉無數(shù)，特此提示，切莫再犯。

3.古玉怕油：有人愛玉，常用油脂涂擦玉表，有人用鼻油，有人甚至用“大寶”，認(rèn)為玉質(zhì)會(huì)更潤(rùn)，這種觀點(diǎn)實(shí)為大謬。會(huì)封閉玉器表面自然的縫隙，讓內(nèi)外物質(zhì)無法交換，玉里的灰土就難以退出，時(shí)間久了會(huì)令古玉黯淡無光。真正盤玉的方法是使用柔軟的白布輕輕擦拭，避免直接接觸皮膚，減少汗水和油脂對(duì)古玉的影響。

古玉歷經(jīng)了時(shí)代的變遷，在內(nèi)外因素的綜合影響下，玉質(zhì)結(jié)構(gòu)和物理特性都已經(jīng)出現(xiàn)了比較明顯的變化，更要注意保養(yǎng)，才能長(zhǎng)期收藏鑒賞。在盤玩過程中，不斷觀察玉質(zhì)和沁色的外在變化，也是古玉收藏的樂趣之一。假以時(shí)日，定能精光內(nèi)蘊(yùn)，恢復(fù)往日風(fēng)采。