賈建民

近年來，由于受限于制作成本，我國影院動(dòng)畫及電視系列動(dòng)畫大規(guī)模萎縮，能夠稱道的僅有《寶蓮燈》《虹貓藍(lán)兔七俠傳》《喜羊羊與灰太狼》等。喜羊羊系列電視動(dòng)畫播出后，劇中的形象家喻戶曉，甚至成為社會(huì)流行元素的一部分。之后由電視系列片過渡為影院動(dòng)畫片，由于前期電視版效應(yīng)的鋪墊，自然得到了不俗的票房，這也是我國影院動(dòng)畫少有的成功范例。

與商業(yè)動(dòng)畫市場的低迷狀態(tài)相反，在實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫短片領(lǐng)域，則呈現(xiàn)出一派朝氣蓬勃的勢頭，優(yōu)秀的作品如孟軍的《聊天》、楊宇的《打、打、打個(gè)大西瓜》等在國際電影節(jié)上頻頻獲獎(jiǎng)。那么，實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫短片與傳統(tǒng)的商業(yè)動(dòng)畫片有何不同？

實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫短片與商業(yè)片的區(qū)別

創(chuàng)作目的以交流和娛樂為主。實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫短片區(qū)別于商業(yè)動(dòng)畫片之處，在于它不是以贏利為目的，而是通過作品表達(dá)創(chuàng)作者的思想，并在作品中充分展示自己的技藝。這也是兩者最主要的區(qū)別，因此動(dòng)畫實(shí)驗(yàn)短片在創(chuàng)作上具有較大的自由度。

規(guī)模小，成本低。動(dòng)畫短片最長不超過三十分鐘，最短的只有十幾秒，甚至少到一個(gè)人就可以制作完成，如《種樹人》《打、打、打個(gè)大西瓜》等片就是由個(gè)人獨(dú)立完成的。這在十幾年前是不可想象的，當(dāng)時(shí)即使制作一部很短的動(dòng)畫片也需要幾十萬甚至上百萬的設(shè)備來支持。隨著現(xiàn)代科技的高速發(fā)展，高端的制作設(shè)備成本逐漸下降，雙核、四核電腦以及高像素?cái)?shù)碼相機(jī)的普及，使利用高科技設(shè)備制作出高質(zhì)量的動(dòng)畫影片成為可能，使得動(dòng)畫短片的創(chuàng)作不再依賴于昂貴的技術(shù)設(shè)備?，F(xiàn)在只要擁有一臺(tái)普通的雙核電腦及一部數(shù)碼相機(jī)，就可以制作動(dòng)畫短片，而且影片質(zhì)量不會(huì)下降。這就降低了動(dòng)畫短片的制作門檻，使越來越多的愛好者都能夠自由從事這一活動(dòng)，從技術(shù)方面推動(dòng)了動(dòng)畫短片的發(fā)展。正如十九世紀(jì)的法國曾經(jīng)涌現(xiàn)出一大批杰出的畫家，其中一個(gè)重要因素就是繪畫材料相當(dāng)?shù)土Ｒ恍┊嫾译m然窮困潦倒，但從不發(fā)愁買不起油畫顏料，眾多的畫家匯聚在這里才使得當(dāng)時(shí)的巴黎贏得了“藝術(shù)之都”的美譽(yù)。

實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫短片的創(chuàng)作形式和手段

實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫短片的創(chuàng)作形式和手段是極其豐富的：碎紙屑、糖果、沙子、鋼絲、各種繪畫形式、民間剪紙、皮影以及各種玩具都可以成為制作動(dòng)畫的主體?！皠?dòng)畫無極限”——這是一本雜志的名稱，恰好也體現(xiàn)了動(dòng)畫短片有無限的創(chuàng)意空間。從第一部動(dòng)畫片《滑稽臉的幽默相》的誕生到現(xiàn)在已經(jīng)過去了一百多年，這正是現(xiàn)代藝術(shù)——后現(xiàn)代藝術(shù)蓬勃發(fā)展的時(shí)期。實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫短片在制作形式上充分借鑒了各階段藝術(shù)發(fā)展的成果，并以逐格拍攝這種特有的表現(xiàn)手段，形成一種特殊的視聽藝術(shù)。長期以來逐格（也稱定格）動(dòng)畫這一概念在動(dòng)畫領(lǐng)域占據(jù)著統(tǒng)治地位，而隨著越來越多CG動(dòng)畫的興起，①逐格動(dòng)畫這一傳統(tǒng)概念也被打破，動(dòng)畫制作方式逐漸變得多種多樣。

手繪類。以手繪的形式制作的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫短片長期占據(jù)統(tǒng)治地位，1908年法國導(dǎo)演用粉筆在黑板上創(chuàng)作了一分鐘的動(dòng)畫片《Fantasmagone》，可以算做業(yè)界最早的動(dòng)畫短片之一，至今仍有人利用粉筆來制作動(dòng)畫短片。上海美術(shù)電影制片廠著名導(dǎo)演阿達(dá)創(chuàng)作的《新裝的門鈴》《三個(gè)和尚》等優(yōu)秀動(dòng)畫短片都是單線平涂的形式，而《種樹人》完全是由一幅幅精美的素描作品構(gòu)成。以水彩的形式制作的《父與女》《修士與魚》畫面簡潔明快極富感染力，以中國水墨畫形式制作的《山水情》《小蝌蚪找媽媽》體現(xiàn)了濃郁的中國畫水墨特色。不得不說上述水墨動(dòng)畫并不是用真正的宣紙和毛筆制作的，而是使用了復(fù)雜的分色技術(shù)及不同組合的曝光來完成的。還有用油畫的形式制作的《畫的主題》獲得1991年上海國際動(dòng)畫節(jié)大獎(jiǎng)，捷克動(dòng)畫家嘗試用雞蛋清調(diào)和顏料在玻璃上成功地制作出了動(dòng)畫短片《兩姐妹》。

擺拍類。擺拍動(dòng)畫分為剪紙動(dòng)畫、雜物動(dòng)畫、偶動(dòng)畫、真人實(shí)景動(dòng)畫，中國民間剪紙很早被用于動(dòng)畫短片的制作上，如萬古蟾于1958年制作的《豬八戒吃西瓜》，此外還有《漁童》《濟(jì)公斗蟋蟀》等經(jīng)典剪紙動(dòng)畫。雜物動(dòng)畫是以各類雜物擺拍制作的動(dòng)畫短片，著名的有用沙子在玻璃上制作的《沙之舞》、用碎紙屑制作的動(dòng)畫短片《游移的光》、用鋼絲制作的《鋼絲圈的惡作劇》、用土豆制作的《土豆獵人》、用糖果制作的《糖果體操》等，這些短片以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格在多個(gè)電影節(jié)上屢獲好評。偶動(dòng)畫在實(shí)物類動(dòng)畫短片中占的比重非常大，應(yīng)用廣泛的有粘土動(dòng)畫、玩偶動(dòng)畫等。粘土由于可塑性強(qiáng)，表現(xiàn)力豐富，被創(chuàng)作者廣泛使用，著名的短片有《亞當(dāng)·夏娃》、英國阿德曼工作室制作的《動(dòng)物雜談》、美國的《馬麗與馬克思》、中國學(xué)生作品《吶喊》等；玩偶動(dòng)畫典型的有上海美影制作的《小馬虎》《一半王國》《阿凡提》等。真人實(shí)景動(dòng)畫是根據(jù)實(shí)拍的影片進(jìn)行抽幀處理、人景分離，對攝影機(jī)所記錄的真實(shí)場景與人物的動(dòng)作重新編排和解構(gòu)，波蘭動(dòng)畫家制作的《探戈》就屬于此類影片。總之，只要作者的創(chuàng)造力和想象力足夠豐富，就能在制作材料上不斷推陳出新。

CG動(dòng)畫。CG動(dòng)畫也稱數(shù)字動(dòng)畫，完全利用計(jì)算機(jī)制作出的動(dòng)畫被統(tǒng)稱為CG動(dòng)畫。由于計(jì)算機(jī)技術(shù)的高速發(fā)展，各種平面動(dòng)畫軟件、3D動(dòng)畫軟件的功能越來越強(qiáng)大，用這些軟件制作出來的畫面效果往往是傳統(tǒng)手繪所達(dá)不到的。Flash、3D動(dòng)畫形式已經(jīng)被創(chuàng)作者大量采用。Flash比手繪的二維動(dòng)畫要省事得多，其畫面簡潔單純，往往適合表現(xiàn)夸張幽默的Q版動(dòng)畫，如《喜羊羊與灰太狼》、Q版三國等。完全用3D軟件制作的動(dòng)畫短片《荷塘月色》《夏》，其水墨暈染效果達(dá)到了較高的水準(zhǔn)。

3D動(dòng)畫能營造出自由的充滿動(dòng)勢的機(jī)位運(yùn)動(dòng)、輝煌而奇幻的場面，如《打、打、打個(gè)大西瓜》《綁架課》等。為了追求特殊的畫面效果，一些創(chuàng)作者往往以手工繪制與3D軟件結(jié)合在一起使用，如人猿泰山在樹叢中自由穿梭的鏡頭，《美女與野獸》中豪華的水晶吊燈等。

（作者單位：山西傳媒學(xué)院）

本文責(zé)編：邵滿春

注釋：①隨著以計(jì)算機(jī)為主要工具進(jìn)行視覺設(shè)計(jì)和生產(chǎn)的一系列相關(guān)產(chǎn)業(yè)的形成，國際上習(xí)慣將利用計(jì)算機(jī)技術(shù)進(jìn)行視覺設(shè)計(jì)和生產(chǎn)的領(lǐng)域通稱為CG。它既包括技術(shù)也包括藝術(shù)，幾乎囊括了當(dāng)今電腦時(shí)代中所有的視覺藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)，如平面印刷品的設(shè)計(jì)、網(wǎng)頁設(shè)計(jì)、三維動(dòng)畫、影視特效、多媒體技術(shù)、以計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)為主的建筑設(shè)計(jì)及工業(yè)造型設(shè)計(jì)等。endprint