潘靜波

顧名思義，所謂出鏡記者就是在新聞現(xiàn)場的鏡頭前傳達(dá)新聞事件，進(jìn)行人物采訪，評論新聞事件的電視新聞節(jié)目記者和主持人。根據(jù)節(jié)目時間的長短、出鏡的目的以及采訪對象，出鏡記者總體可以分為“人物訪談?wù){(diào)查出鏡記者”和“現(xiàn)場報道出鏡記者”兩種，前者主要面對采訪報道中的典型人物；后者主要采訪日常消息報道、直播和連線報道等新聞事件。在新聞報道中出鏡記者主要以采訪者、參與者以及目擊者的身份出現(xiàn)。出鏡記者不但要體現(xiàn)新聞報道中的節(jié)目意圖，還要使節(jié)目與觀眾很好的連接起來，是決定新聞報道是否成功的關(guān)鍵人物。

近年來，很多電視新聞節(jié)目除了幕后的解說，節(jié)目全部采用記者現(xiàn)場串聯(lián)。記者用極具個性的語言表述最真實的感受，觀眾對新聞事實的了解就顯得更為真切、客觀、直接。這樣既能準(zhǔn)確地表達(dá)現(xiàn)場的氛圍，又能加大新聞報道的感染力、客觀性和真實感。值得強調(diào)的是，通過這樣的方式，電視與觀眾之間就只有“你”“我”兩人身臨故事之中，不經(jīng)意間便使觀眾產(chǎn)生了一種親切感。記者和觀眾就如同友人在聊天，形式上雖然阻隔著電視屏幕，但卻是面對面的直觀講話，使得這種方式備受觀眾青睞。中央電視臺對很多重大新聞事件的報道采用了這種報道方式，比如北京奧運會、神州載人飛船升入太空以及地震、洪水、火災(zāi)的自然災(zāi)害，許多記者都活躍在新聞事件的第一現(xiàn)場。他們就像導(dǎo)游一樣，讓觀眾和他們一起感受新聞事件發(fā)生過程中的緊張氣氛和激動情緒，切實的感受每一份悲傷和歡樂。我們不難發(fā)現(xiàn)，電視新聞報道中出境記者的出現(xiàn)會使電視新聞作品增色不少。作為新聞事件的親歷者和主要陳述者，記者對整個事件起著引導(dǎo)、過渡的作用，他們通過生動直觀的言語，把觀眾帶到新聞事件的第一線，詳盡地描述出故事的全過程，讓觀眾有如親臨現(xiàn)場。

正因為出鏡記者在新聞報道中起到的重要作用，所以出鏡記者個人能力的好壞直接影響著新聞報道的成功與否。不知道大家是否還記得1997 年香港回歸，某臺進(jìn)行全程直播，一位記者負(fù)責(zé)報道港督彭定康的活動。事件剛開始一切正常，彭定康依計劃乘車離開了港督府。該記者對現(xiàn)場進(jìn)行了描述，發(fā)了感慨，做了評論，報道本可以就此告一段落。但誰也沒有料到，記者的話音剛落，彭定康的車子竟然繞了一圈又回來了。該記者只好又拿起話筒，把剛才的一番話重復(fù)了一遍，最后說：“……我們也不知道他為什么又回來了?！边@次總算對付過去了。但不可思議的是，片刻之后，彭定康又回來了。這位記者只好把剛才的話第三次重復(fù)背誦。噩夢還沒有結(jié)束，彭定康的車子再次緩緩駛?cè)腌R頭，這一次該記者徹底被擊垮。電視觀眾只能看著無聲的畫面，自己揣摩了。

應(yīng)該承認(rèn)的是，記者出鏡報道時，既要顧及鏡頭又要對新聞事實做出迅速準(zhǔn)確的判斷，心理壓力很大。但出現(xiàn)如此重大的報道事故，究其根源只能怪記者學(xué)藝不精。出鏡記者扮演著記者與主持人的雙重角色，要進(jìn)行采、編、播一系列的工作，這就要求其既要具備深厚的新聞采訪功底，敏銳的洞悉觀察能力，還要有很強編輯能力和語言表達(dá)能力。只有具備了這些技能，并對現(xiàn)場有初步的了解，記者才可能快速、高效的把各種信息串聯(lián)起來，最短時間內(nèi)在鏡頭前與觀眾作直接、直觀的交流。同時，出鏡記者必須具備較好的口語表述能力和妥善的行為舉止，因為新聞事實可能稍縱即逝，容不得過多時間的反復(fù)琢磨，要求記者通過良好的口語表達(dá)，做到最短時間內(nèi)最有效、最清楚的講解。另外，記者要特別注意自己的言談舉止和儀表形象等，一定要防止出現(xiàn)生活中的不良舉動，盡量保證新聞良好的總體播出效果。現(xiàn)場報道前一定要做好采訪報道的準(zhǔn)備工作。要做到這些，記者只有不斷地學(xué)習(xí)、積累，才能在今后的報道中做到游刃有余。

出鏡記者的出現(xiàn)，昭顯了記者風(fēng)采，突出了電視媒體的無限生命力。電視報道技術(shù)、報道手段的日新月異，電視現(xiàn)場報道在當(dāng)今電視報道中占據(jù)了很大的市場，而出鏡記者作為電視報道的主體，其在電視報道中的作用不可估量。