黃 洋

新彩在20世紀50年代以前稱“洋彩”。是通過德國為主的歐洲國家傳來的瓷用顏料，故稱“洋彩”。但到20-30年代景德鎮(zhèn)開始有少數(shù)藝人對“洋彩”的表現(xiàn)方法進行探索，嘗試著去表現(xiàn)牡丹、梅花等中國畫題材，但由于彩繪技法的結(jié)合還處于初級階段，因此作品不夠純熟。到了40-50年代，景德鎮(zhèn)的藝人在創(chuàng)作中將中國畫的筆墨情趣融入瓷畫中。到后期，景德鎮(zhèn)創(chuàng)辦了中國第一家瓷用化工廠，專門生產(chǎn)“洋彩”顏料、金水及陶瓷貼花紙，從此結(jié)束了新彩材料依賴進口的局面。在表現(xiàn)技法上有沒骨法、工筆畫法及寫意畫法，改“洋彩”為“新彩”。至此“新彩”開始成為藝術(shù)家喜愛瓷畫品種。

由于“新彩”工藝技巧、操作上較粉彩、古彩有諸多的優(yōu)越性，具有鮮明的時代感。在新彩這股思潮影響下，景德鎮(zhèn)的藝術(shù)家們，不滿足于固有的表現(xiàn)形式，對新彩這一特殊藝術(shù)材料進行了大膽的探索與實踐。極大地豐富了陶瓷裝飾的藝術(shù)語言。

新彩的色料

“新彩”色料有兩大優(yōu)點，一是色彩純正鮮艷，是一種低溫釉上彩繪顏料（燒成溫度約600℃—900℃）由銅、鐵、錫、錳、鈷等多種不同金屬氧化物制成。在低溫烘燒前和烘燒后，顏料呈色基本一致，這便于彩繪時即可看到燒成后的預期效果，有利于使用者把握畫面效果；二是除極少數(shù)會產(chǎn)生化學反應外，其他大部分顏色均可自由調(diào)配。這兩大優(yōu)勢不僅使“新彩”裝飾便于生產(chǎn)，還為陶瓷釉上彩繪發(fā)展提供了必備條件。

“新彩”包括：

西洋紅：為桃紅色，是以金為著色劑，配以熔劑制成，質(zhì)較硬，火度燒得恰到好處，呈色非常嬌嫩，用于拓粉紅花朵。西洋紅很難使用，往往油調(diào)成渣，水調(diào)沉淀。

瑪瑙紅：呈色比洋紅更紫一些，主要以鉻的氧化物為著色劑，配以熔劑制成，性質(zhì)柔和，呈色穩(wěn)定，便于掌握，是新彩中紅色花朵主色。

《荷 韻》│黃 洋

西赤：為朱紅色，以鐵的氧化物為著色劑，配以熔劑制成，此色比較好用，彩、拓容易均勻。

紅黃：為鮮明的桔黃色，以鉻的氧化物為著色劑，配以熔劑制成，性質(zhì)較軟，呈色穩(wěn)定性較差，燒后火度不到不亮，火度過頭無色，這種顏色一般很少使用它。

草青:為深綠色，以鉻，鈷、銻和銅的氧化物為著色劑，配以熔劑制成，多用于畫花草中深綠葉子。

川色：為草綠色，性質(zhì)和草青相同。

青色：為墨綠色，以鉻和鈷的氧化物為著色劑，配以熔劑制成。

海碧：為深藍色，是以鈷的氧化物為著色劑配以熔劑制成。

甘青：為鮮藍色，是以鉻的氧化物為著色劑，配以熔劑制成。

代赭：為黃赭色，以鐵和銻氧化物為著色劑，配以熔劑制成。

小豆茶：為紫赭色，以鐵的氧化物為著色劑，配以熔劑制成。

薄黃：為淡黃色，以銻、錫氧化物為著色劑，配以熔劑制成。

白熔劑：為無色透明料，是以鉛、鉀、鋅、鈣等化合物與石英配合制成的硅酸鹽熔劑，性質(zhì)較軟，主要用來配色。

艷黑：為深黑顏色，是以鐵、鈷、鉻，錳等元素氧化物為混合著色劑，配以熔劑制成。

金水：為金色，是用少量黃金經(jīng)王水溶解后制成液體再加其它金屬物制成，金水在彩劑中用處很大。在色彩描金時，必須把其它顏色都畫好，經(jīng)過烤燒后，才能在色彩上描金，再經(jīng)第二次燒成，呈色非常好看，金水用于畫金邊以及各種圖案上描金。

電光水：有粉紅、綠、黃、藍、茶等色，是液體顏色。

新彩的繪畫過程

在陶瓷裝飾上，由于瓷器器型和瓷質(zhì)的特點，往往直接在瓷上進行設(shè)計起稿，便于結(jié)合器型來考慮畫面與人的視線關(guān)系，以及構(gòu)圖上均衡、完整、節(jié)奏等藝術(shù)上的要求，同時可在同樣器型上復制，統(tǒng)一規(guī)格，便于大量生產(chǎn)，所以在繪瓷前，必須要經(jīng)過以下幾個過程：

起圖：用淡黑水草擬出構(gòu)思紋樣。升圖：構(gòu)思出來后用濃墨在起好的淡墨水上勾一次，升圖是去粗取精，把不要的線條刪去，對整個畫面的造型再做一次提煉，達到定稿目的。做圖：定稿后，用兩層拍圖紙打濕待干適宜后，拍下瓷上的圖稿，復拍成正稿。拍圖：假如要復制生產(chǎn)，待拍下來的圖稿干后，重描一次，再浸濕，可拍幾百件瓷器。

新彩的裝飾形式和裝飾方法

貼花：通常所用的貼花紙

噴花、刷花：噴花、刷花方法上基本相同，不同之處噴花是用噴漆用的噴槍，刷花是用手工進行刷色。

描金加彩：先用畫筆勾勤圖案和平涂顏色經(jīng)烘爐燒后再加描金。

臘?。捍粱?，用臘印印出圖案線條，可用單色和多種顏色。

新花：新花就是用園筆和扁筆拓出來各種沒骨畫和各種花卉圖案，通常稱為彩花。

瓷相繪制：繪瓷相工具有料筆、彩筆、篤筆、扒筆。料筆、彩筆與扒筆和一般釉上彩繪瓷相同，用素描的手法，筆觸繪制，才能達到好的效果。

陶瓷壁畫：新彩是陶瓷壁畫制作技法上的一種。陶瓷壁畫，主要有大型和小型兩大類，有陶瓷板拼成的大型陶瓷壁畫，一般都鑲嵌在大型建筑物上。有小型陶瓷壁畫，一般都安裝在家庭室內(nèi)。

新彩的表現(xiàn)技法

新彩與粉彩表現(xiàn)技法上有所不同。一般常用拖、塌、點、偏鋒、臥潑等幾種筆法。畫沒骨畫的新花用老油調(diào)料，沾樟腦油拓畫，主要是用樟腦油，因瓷器沒有吸水力，樟腦油有揮發(fā)性，它能把顏色炸開，只要油性用得要恰到好處，就能夠出一定的效果。沒骨畫要做到下筆肯定，避免重復和填改，以免燒成后產(chǎn)生變化和骯臟的毛病。

勾葉筋的方法：濃淡葉可用油料塌，待半干后用中鋒勾勒葉筋。

新彩圖案技法主要是彩、涂、勾、拍兒種，"彩"是把圖案花紋體積、明暗、深淺、濃淡用彩筆進行彩色。"涂"主要是把花紋色塊涂平。"勾"主要勾線。"拍"整塊淡底色，用羊毫筆蘸老油把色涂平，用絲棉輕輕地拍，拍后使顏色均致而細嫩。

《荷》 瓷 板│黃 洋

新彩瓷裝飾既繼承了傳統(tǒng)又有新的表現(xiàn)技巧，既有精細刻劃也有瀟灑奔放的意筆，大件作品工藝復雜而不失構(gòu)思嚴密，小件瓷畫繪制精妙而不失靈秀細巧，可靈活地運用各種形式來創(chuàng)作。但這些形式與技法中表現(xiàn)出的內(nèi)涵與思想才是關(guān)鍵。

在陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中，一件好的新彩藝術(shù)作品不僅需要扎實的繪畫技巧，更需要全面的藝術(shù)修養(yǎng)。主題選擇，畫面，裝飾技法，技藝的掌握等，都需要經(jīng)過長期的創(chuàng)作實踐才能做到恰倒好處。所以對陶瓷新彩裝飾藝術(shù)創(chuàng)作手法的探索與工藝是無止境的，只有我們勤奮鉆研，不懈追求，才能創(chuàng)造出更具時代特色的陶瓷新彩藝術(shù)作品。