萬佳歡+吳子茹+唐磊+周赫

整個1號廳一片喜慶的大紅色。觀眾席的四周也用紅色布幔包裹住，上面點(diǎn)綴著12匹馬的形狀。觀眾席的上方掛著數(shù)十個燈籠。

今年的紅色用得很重。這和總導(dǎo)演馮小剛對晚會的定位有關(guān)系。他說，年味、春節(jié)味、民族味，不能丟，三個要素加起來，紅紅火火過大年。

“一眼能看出過節(jié)的符號”

“今年做春晚要節(jié)儉。我的理解是，除了縮減規(guī)模，品質(zhì)不能減。因為春晚是中華民族的一個大節(jié)日。要簡約，但不能簡陋?！?014年央視春晚美術(shù)總設(shè)計陳巖對《中國新聞周刊》說。他曾擔(dān)任北京奧運(yùn)會開閉幕式和國慶60周年晚會的美術(shù)總設(shè)計?！拔易鲞^很多大項目，之前和藝謀導(dǎo)演有合作，我知道我們要什么，首先在創(chuàng)意構(gòu)思上不能費(fèi)解，一看就是過節(jié)。達(dá)到節(jié)儉，同時不失風(fēng)采，不失中國最大節(jié)目的風(fēng)采，讓所有人一眼辨認(rèn)出是春節(jié)。

在2013年7月12日央視對外正式宣布馮小剛為春晚總導(dǎo)演前，陳巖就知道了這個消息。他已經(jīng)連續(xù)16年擔(dān)任央視春晚美術(shù)總設(shè)計，這一次，這個活兒依然是他的。往屆春晚，導(dǎo)演和美術(shù)都是同時被任命。根據(jù)經(jīng)驗，美術(shù)設(shè)計需要走在所有工作之前。

陳巖給張國立打電話，請他幫忙聯(lián)系馮小剛。某天夜里11點(diǎn)，在馮小剛家的書房里，兩人談了兩個多小時?！八苤苯樱乙彩?。我不希望寒暄，我把我對春晚的感受和經(jīng)驗拋出來。他談到讓節(jié)目落地、讓觀眾開心、有感情投入地過這個節(jié)。”陳巖對《中國新聞周刊》說，“碰撞以后，我覺得我應(yīng)該做（這個工作），因為難得碰到能宏觀看事情的導(dǎo)演，這次能做得不一樣?！?/p>

一臺春晚呈現(xiàn)在觀眾眼前，最直觀的是各種類型的節(jié)目。為了讓節(jié)目達(dá)到最佳的播出效果，還有大量的技術(shù)部門支撐著整臺晚會，除了信號轉(zhuǎn)播團(tuán)隊這類純技術(shù)的、非視覺化的部門以外，陳巖為首的美術(shù)設(shè)計團(tuán)隊、沙曉嵐帶領(lǐng)的燈光設(shè)計團(tuán)隊、顧志剛為主的視頻團(tuán)隊所做的工作，都是觀眾能直接看到的，他們的工作直接決定著春晚節(jié)目的呈現(xiàn)效果。

馮小剛跟陳巖強(qiáng)調(diào)，今年美術(shù)設(shè)計的方向就是“一眼能看出過節(jié)的符號，不管是哪代人都能認(rèn)出來”。兩個人見面，抽幾根煙，擺幾張圖，就能把方案說清楚。“馮導(dǎo)的準(zhǔn)確判斷，給了我們一個很重要的方向?！标悗r對《中國新聞周刊》說，“他說，陳巖你要明白，我們站在這個時代，我懷念我們過節(jié)的歷史，但還是要在時代前沿。我希望它是個現(xiàn)代的舞臺，但完全是傳統(tǒng)概念，從觀演關(guān)系和舞臺元素都是?！?/p>

陳巖的辦公室里掛著很多年俗道具，每年春晚都要做很多，就留了下來。2013年9月，討論創(chuàng)意時，陳巖盯著墻上的中國結(jié)來了靈感。他把中國結(jié)作為今年央視春晚的美術(shù)符號。他準(zhǔn)備把中國結(jié)空間化、縱深化成一條條彎彎曲曲的線。

“畢竟是舞臺，不是靠掛個中國結(jié)就能演五個小時。要滿足所有傳統(tǒng)節(jié)目、創(chuàng)新節(jié)目的需求。往前推，是歷史的舞臺，往近看，是時代的舞臺，這很糾結(jié)，但中國結(jié)能像通道一樣貫穿?！标悗r對《中國新聞周刊》說，“從節(jié)儉的角度來講，不能動用絕對材質(zhì)的東西，我就掛了很多紅線，我稱為‘千條線萬條線，把中國結(jié)提溜起來。過去過年要扎紅頭繩，只要一扎，幾代人都知道，這是要過節(jié)，這已經(jīng)成為大符號了。這是今年舞臺的主要概念?！?/p>

紅線都是用普通的麻繩染紅的。1號演播廳的其他設(shè)施都是2011年改造時制作好的，比如可升降的模塊。馮小剛看了方案說：“我覺得挺牛的，我挺喜歡?！痹贈]第二句話。

“電視光是藝術(shù)和技術(shù)高度結(jié)合的東西”

“陳巖啊，美術(shù)設(shè)計，非常厲害。趕上節(jié)儉辦春晚，過去現(xiàn)有的設(shè)備，利用原有東西的基礎(chǔ)上，他做出來了一個設(shè)計，我覺得非常好。”1月19日下午，馮小剛在北京梅地亞中心接受央視采訪時說，“原來這套東西（設(shè)備）都是最先進(jìn)的。如果把已經(jīng)花了錢的東西不用，我們再重新花錢弄一臺顯得樸素的，其實是多花了錢。表面上看樸素了，這就是用形式主義的手段反對形式主義。這是不可取的。”

陳巖說有三個方面他最看重，一是傳統(tǒng)文化、符號的融入；二是設(shè)計不違背春晚電視呈現(xiàn)的特點(diǎn)；三是直播狀態(tài)下對意外狀況的應(yīng)對。

為了滿足整臺晚會的美術(shù)需要，同時不增加成本，1號演播廳頂棚掛滿了紅燈籠，還有5塊活動的LED屏幕配合整場晚會的特效。這也給馬年央視春晚燈光總設(shè)計沙曉嵐帶來了極大的考驗。

2013年9月，美術(shù)設(shè)計方案定稿后，沙曉嵐開始設(shè)計燈光。這個時間點(diǎn)相較于歷屆春晚，算比較早的。沙曉嵐任職于東方演藝集團(tuán)，此前從2002年開始，先后6次擔(dān)任央視春晚的燈光總設(shè)計，他也是北京奧運(yùn)會開閉幕式等大型活動的燈光總設(shè)計。

和室外的大型晚會不同，春晚的規(guī)模雖小，但節(jié)目類型豐富。而圓形1號演播廳雖可在觀演鏡頭關(guān)系上比較舒服，但和劇場相比還是不太適合演出。

“電視光，是藝術(shù)和技術(shù)高度結(jié)合的東西。光有舞臺上的藝術(shù)燈光，在電視上呈現(xiàn)是不行的，還有很多電視播出的硬性指標(biāo)。必須講究光的比例，都對了，在電視上才會好看?！鄙硶詬箤Α吨袊侣勚芸氛f。像馮小剛這樣的電影導(dǎo)演都非常注重畫面感，節(jié)目《紅色娘子軍》在呈現(xiàn)時，燈光打得很樸素，絕不炫目，從頭到尾沒有閃跳的光?！榜T導(dǎo)要求在畫面的影調(diào)方面更統(tǒng)一。小品要有戲劇光氛圍，舞蹈就要求非常唯美。今年往樸素上走，和大環(huán)境也有關(guān)系，但是藝術(shù)唯美的東西還是需要的?！鄙硶詬箯?qiáng)調(diào)。

從技術(shù)角度看，燈位越豐富，效果會越好。但頂棚的紅燈籠和LED屏直接導(dǎo)致今年的燈位比去年減少了四分之一。燈光團(tuán)隊只能見縫插針，按厘米摳著尺寸裝燈。沙曉嵐的30人團(tuán)隊對1號演播廳的各個角落都很熟悉，為了找到替代辦法，絞盡腦汁，這也導(dǎo)致今年燈位布局的時間比歷年都長。

“現(xiàn)在看來人物的輪廓光這塊，有很多空間被占了，有時候會出現(xiàn)短暫的沒有輪廓光的現(xiàn)象?！鄙硶詬箤Α吨袊侣勚芸氛f，“但不管怎么變，都要滿足電視直播的要求?！?p>

燈光的總體方案在去年11月底已經(jīng)完成，但一直調(diào)整到現(xiàn)在。隨著節(jié)目的不斷調(diào)整而改進(jìn)，燈光設(shè)計不光要在藝術(shù)表達(dá)上調(diào)整，轉(zhuǎn)播照度、顏色、色飽和技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)也要調(diào)整到最后一刻。

“視覺設(shè)計”已經(jīng)興起

2月16日，現(xiàn)場排練后，馮小剛要求把小品演出時豎立的背景板全都換掉，換成LED屏幕以便顯示三維動畫，展示小品需要表現(xiàn)的背景。所有任務(wù)都由2014年央視春晚視覺導(dǎo)演顧志剛負(fù)責(zé)實現(xiàn)。

這是顧志剛第3次主導(dǎo)央視春晚的視頻設(shè)計，他需要為很多節(jié)目制作背景視頻，在LED屏幕上播出，烘托節(jié)目氛圍。同時，還需要在每個節(jié)目交替時，舞臺空間變換的情況下，設(shè)計一個視覺環(huán)境配合舞臺的變化。移動屏幕在什么位置、屏幕里呈現(xiàn)什么內(nèi)容、主持人站位的環(huán)境、節(jié)目切換的順暢過渡等等情況，顧志剛都要管。而這項工作隨著近兩三年新技術(shù)的興起，顯得越發(fā)重要。

“現(xiàn)在視頻量非常大。燈光在其中，為視頻、表演在電視中的呈現(xiàn)起了一個調(diào)和作用。需要根據(jù)視頻的顏色亮度，來配合演員的顏色亮度。在色調(diào)上也要相互配合。比如演員膚色要還原得很正常，漂亮、帥氣得正?！，F(xiàn)在是一個晚會整體的視覺設(shè)計概念?！?014年央視春晚燈光總設(shè)計沙曉嵐對《中國新聞周刊》說。小品背景板被LED屏幕取代，燈光就得重新調(diào)整?！?011年央視春晚，大面積用了LED屏幕，耳目一新，特別是在歌舞上突破比較大。當(dāng)年‘視覺設(shè)計的概念慢慢興起。原來舞美、燈光是分開的，但由于LED的發(fā)展，逼著你要配合，所有的都是一個電視畫面中的一個元素?！鄙硶詬箤Α吨袊侣勚芸氛f。

在討論每個節(jié)目的時候，馮小剛都會說自己對于這個節(jié)目的視頻呈現(xiàn)有什么意見，細(xì)到一個鏡頭什么效果、用什么器材實現(xiàn)。

在討論郝云的歌曲《群發(fā)的我不回》時，馮小剛說，以前過年收明信片很多，堆著都能把人埋了，特別好，很可愛的事情，很真誠，有溫度的事，可以把這種懷舊的東西表達(dá)出來，再加一點(diǎn)戲謔的感覺。

對雜技節(jié)目，馮小剛交代，圍繞難度和雅致做。但是雜技的背景視頻改了十幾稿，馮小剛總是強(qiáng)調(diào)，“兩個東西，血型得對上?！?/p>

“馮導(dǎo)對畫面、色彩的理解應(yīng)用，會給我很多指點(diǎn)和啟發(fā)。他聽到一首歌或一個節(jié)目形態(tài)，腦子里都是鏡頭概念。對剪輯點(diǎn)會一幀兩幀去摳?！?014年央視春晚視覺導(dǎo)演顧志剛對《中國新聞周刊》說，“馮導(dǎo)是鏡頭敘事性強(qiáng)，但電影導(dǎo)演和綜藝晚會還是有區(qū)別，比如視頻背景是講述歌表達(dá)的情緒，但是晚會有表演實體，背景視頻只是一個輔助，切鏡頭時對視頻交待不是很完整，會造成歧義?！?/p>

隨著聯(lián)排和領(lǐng)導(dǎo)審看的密集進(jìn)行，技術(shù)部門還要更進(jìn)一步協(xié)調(diào)。幾方一起開會是常有的事。顧志剛要看所有的視頻在十幾個轉(zhuǎn)播機(jī)位中呈現(xiàn)的狀態(tài)是否合適，哪塊色彩太亮，他要和沙曉嵐講。沙曉嵐覺得那段視頻太亮，導(dǎo)致燈光效果喪失，或者視頻太暗需要燈補(bǔ)，也會告訴顧志剛。

大年三十直播當(dāng)晚，沙曉嵐要在操控臺上，不斷根據(jù)節(jié)目順序的變化和導(dǎo)播臺溝通，重新調(diào)整燈光。美術(shù)總設(shè)計陳巖會在二樓的數(shù)控間里坐鎮(zhèn)，但他又不能一直在那，他覺得他在場會給操作人員帶來很大壓力，直播那天，他最重要的工作就是給伙伴們卸包袱。

陳巖也很少去1號演播廳的現(xiàn)場，他說參與春晚17年了，積累了很多恐懼。每年都會發(fā)現(xiàn)很多遺憾，這些遺憾陳巖都清楚?！巴饨绲脑u論好壞倒不重要了。”陳巖對《中國新聞周刊》說，“奧運(yùn)會開幕式直播四個小時，表演一個小時。春晚表演是四個半小時，多大的壓力。半年的工夫，創(chuàng)作四個半小時，說的容易，你可以試試看?！?