2013年雙周爭(zhēng)勝

NO。13

前景

前景的運(yùn)用在攝影構(gòu)圖中至關(guān)重要，有的前景能帶來強(qiáng)烈沖擊力，有的前景則能形成透視縱深感，有的前景能起到畫框作用，有的前景能成為畫面元素的襯托，有的前景能構(gòu)成巧妙對(duì)比，有的前景能烘托場(chǎng)景氣氛……不僅風(fēng)光，紀(jì)實(shí)、人像、甚至靜物也會(huì)利用到前景；不僅清晰，虛化的前景也別有妙處。

大多數(shù)時(shí)候，前景都不會(huì)自動(dòng)跳入畫面，需要拍攝者自己去尋找并善于發(fā)現(xiàn)。但很多情況下，只要用心，都能找到或制造出合適的前景，為畫面添色。找到前景也并不意味著已經(jīng)成功，視角的選擇仍需多做觀察和嘗試，直到獲得最佳畫面。很多時(shí)候，超廣角鏡頭在前景的利用上更加自由，特殊的透視效果會(huì)更加突出和夸大前景的效果，但要注意邊緣變形和表現(xiàn)主題的需要程度。

輪回 趙楷 攝

前景枯敗樹干的質(zhì)感帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊力，又將焦點(diǎn)自然聚集到遠(yuǎn)處的環(huán)境情景中。

守望家園 羅漢濤 攝

人物背影的前景與他前方山坡上作為背景的屋舍形成一種故事情節(jié)的聯(lián)系，引人遐思。

舟自橫 黃靈輝 攝

前景濃密的枝葉既像畫框?qū)⒁暰€引向遠(yuǎn)處主體，又成功襯托出霧鎖水面的神秘寂靜氛圍。

獨(dú)自等待 周銀兒 攝

破敗的棧橋作為前景烘托了氣氛，又引導(dǎo)了視線直指中心主體的徘徊人影。

晨曲 張文忠 攝

前景的放船人家交代出濃厚的生活氣息，又與遠(yuǎn)景的帆影形成呼應(yīng)，使畫面具有了縱深感。

太陽笑了 戴信華 攝

夕陽中，前景鐵塔和棲息小鳥的剪影非常富有圖案感和情景氣氛，與暮色交相呼應(yīng)。

NO.14

質(zhì)感

質(zhì)感在攝影創(chuàng)作中能發(fā)揮重要的作用，如巖石鋼鐵粗糙的質(zhì)感有利于表現(xiàn)滄桑，樹葉、小草稚嫩的質(zhì)感有利于表現(xiàn)新生，絲綢、珠寶光潔的質(zhì)感有利于表現(xiàn)華貴等。因此，拍攝質(zhì)感也就不單單是刻畫物體的材質(zhì)那么簡(jiǎn)單，而是要結(jié)合畫面帶給人的情緒與思維，更好地烘托出主題，才能發(fā)揮質(zhì)感的作用。

拍攝質(zhì)感，畫面品質(zhì)最要保證，清晰度不佳的片子表現(xiàn)力就大打折扣。而有特點(diǎn)的質(zhì)感，細(xì)節(jié)越鮮明就越奪人眼目。因此拍攝的穩(wěn)定性非常重要，很多時(shí)候三腳架都是必不可少的。但是質(zhì)感最終還是為了烘托主題而服務(wù)，所以一定要先有表現(xiàn)意圖，再以與創(chuàng)作構(gòu)思相符的質(zhì)感來突出。視角的選擇有時(shí)對(duì)質(zhì)感的強(qiáng)化也會(huì)很關(guān)鍵。

倔犟 陸新生 攝

老人面容皮膚強(qiáng)烈的質(zhì)感和色澤也是描寫他性格的恰當(dāng)輔助。

古巷春深 余鋒 攝

石塊和兩側(cè)房屋墻壁的班駁質(zhì)感充分烘托出了古老村落的久遠(yuǎn)滄桑。

晶瑩 崔奇 攝

晶瑩剔透的冰塊與背景柔美的流水相互呼應(yīng)，在突出的奇妙狀態(tài)中發(fā)人思索自然之道。

胡楊魂 金歡容 攝

枯敗胡楊樹干最具表現(xiàn)力的質(zhì)感正適合用來暗喻其死而不倒千年不腐的生命精髓。

痕跡 趙楷 攝

前景清晰沙礫的質(zhì)感與伸向遠(yuǎn)方的線條交代出沙漠荒寂空闊了無生氣的環(huán)境氣氛。

雪之痕 朱康寧 攝

掛雪山石更顯示出其堅(jiān)韌挺拔的形態(tài)氣勢(shì)，人行其中自然也會(huì)受其精神所感染。

NO.15

復(fù)古

一些古香古色的景物總是能帶給人一種懷舊情緒，因?yàn)樗郊又鴿夂竦臍v史積淀的韻味格調(diào)和曾經(jīng)滄海的時(shí)間信息。無論是景、是物，還是人身上，也無論是大場(chǎng)面還是小環(huán)境中，我們都能找到具有古意的典型實(shí)例。那么，在拍攝上，重要的也不是表面樣貌的簡(jiǎn)單再現(xiàn)，而是意韻情調(diào)的巧妙營造。

復(fù)古不是現(xiàn)在修造的一些假景觀，而是一種鮮明的情緒和精神。對(duì)于畫面環(huán)境的把握和氣氛的營造都有一定要求。從入選作品可以看到，拍攝對(duì)象的選擇和整體色調(diào)的把握都非常重要。很多作品在后期上的功夫都很出色，這也是數(shù)碼影像時(shí)代的必修課，但最終起決定作用的還是頭腦中的藝術(shù)修養(yǎng)，各種藝術(shù)形式的融合與相互汲取尤其重要。

彈起我心愛的土琵琶

韓元洲 攝

也許只是旅游景區(qū)里的作秀表演，但在作者的鏡頭中同樣回到了略帶一絲傷感的記憶中。

西湖之夢(mèng) 洪子波 攝

陰郁的雪景，在作者鏡下巧妙地變作韻味獨(dú)特的古畫，前期后期都非常到位，藝術(shù)相通之處可見一斑。

婉約 周曙波 攝

雖然不見面龐神態(tài)，但略帶拘束的手腳姿態(tài)已經(jīng)為看客描繪出一位古宅中風(fēng)姿綽約嬌羞靦腆的中國傳統(tǒng)閨秀。

暗香 周銀兒 攝

班駁老墻襯著嬌嫩新花，引人回味古村鎮(zhèn)曾經(jīng)的歲歲月月和其中往事。

徽州夢(mèng) 張?jiān)?攝

作舊色調(diào)和迷蒙環(huán)境是這幅作品成功之處，在這古徽州浩如煙海的村落里，有多少故事隨風(fēng)而去。

二老出行圖 趙裕國 攝

簡(jiǎn)單的畫面，卻因昏暗泛黃的色調(diào)，而仿佛老電影一般讓人回到遠(yuǎn)古時(shí)代。