2013年11月23日，連州國際攝影節(jié)開幕，這是這個落戶在粵北山城的攝影節(jié)的第九個年頭。在過去這幾年中，連州攝影節(jié)曾經(jīng)提出“觀察與被觀察”、“在場與再現(xiàn)”、“這個世界存在嗎？”、“故事，離真相有多遠(yuǎn)”等主題，試圖在飛速變化，令人疲倦的影像環(huán)境中跳出我們熟悉的應(yīng)用攝影思維，指向攝影本身，其中貫徹著對攝影的反省與思考。今年的主題“告別經(jīng)驗(yàn)”頗顯出些堅定的態(tài)度，這沒有主語的的四字口號，讓人想到：誰？告別什么經(jīng)驗(yàn)？為什么告別經(jīng)驗(yàn)？告別之后呢？

藝術(shù)總監(jiān)段煜婷在本屆“告別經(jīng)驗(yàn)”主題闡釋文末的一句話，簡明地表明了這一態(tài)度：攝影藝術(shù)家在這個時代不應(yīng)該再是傳統(tǒng)的圖像趣味的生產(chǎn)者，面對已然泛濫的照片，攝影藝術(shù)家更應(yīng)該成為信息的管理者和思想的提供者。

簡而言之，攝影仍可發(fā)聲，仍會發(fā)聲，但不是以往的語言模式，除了對話普羅世界，也包含著對攝影者和影像應(yīng)用的反觀自省。獲得一張“好”照片的時代過去了，這是深化對影像的理解和使用的時代。本屆的獲獎名單呼應(yīng)了這一主旨。

本屆連州攝影節(jié)新攝影評委會大獎由敖國興獲得，他的作品《歡樂頌》拍攝廢棄的大型游樂設(shè)施，使用“光化著色顯影法”的大幅面的傳統(tǒng)黑白銀鹽照片，淺淺的暖調(diào)覆蓋在視角的冷峻上。新攝影年度藝術(shù)家獎由孟瑾/方二、劉智聰、彼得·范登·博赫特獲得。孟瑾/方二夫婦進(jìn)入城市中不同的小旅館，利用短暫的三個小時，將室內(nèi)陳設(shè)捆綁成為類似雕塑的狀態(tài)并進(jìn)行拍攝，造型行為、城市建筑空間、具體事物包含的社會信息與隨機(jī)性共同構(gòu)筑了《愛情旅館》。劉智聰利用業(yè)余時間，攜帶大畫幅相機(jī)探索香港郊區(qū)各處被植物藤蔓層層覆蓋的廢棄公共建筑，作品《山水文明》展現(xiàn)出人與自然的角力。彼得·范登·博赫特的作品《我們穿什么》以貌似松散的報道攝影方式完成，照片將發(fā)展中國家“血汗工廠”、發(fā)達(dá)國家T臺背后傳媒與資本的共謀、街頭時尚的快速消費(fèi)與廢舊衣物運(yùn)輸?shù)桨l(fā)展中國家的二次消費(fèi)連接起來，報道/紀(jì)實(shí)以一種非傳統(tǒng)故事類型而是概念貫徹的方式完成。

新攝影年度大獎由法國人蘇文策展的《北京銀礦》獲得，近一兩年來這部“作品”在網(wǎng)絡(luò)上已廣為傳播，蘇文從北京周邊的廢品收購站收集了近60萬張廢棄底片，并進(jìn)行掃描和整理歸類，這些底片基本誕生于彩色膠卷開始普及的1985年到數(shù)碼技術(shù)普及的2005年這二十年之間，內(nèi)容也并非家國典禮和新聞紀(jì)實(shí)，基本是我們每家都有幾本的那些家庭合影、旅游紀(jì)念照。這些源自中國二十年中不能更日常的日常，被挑選組織，詭異奇趣令人感慨萬千，大眾和學(xué)者皆可對這些照片生發(fā)出自己的解讀。蘇文并未拍攝任何一張照片，但他對影像材料的敏感，以及這種觀看整理行為背后所蘊(yùn)含的圖像觀念，與執(zhí)著于 “拍出一張好照片”的攝影師所不同，這不僅印證了“告別經(jīng)驗(yàn)”的主題，也展示了“告別”之后，對影像認(rèn)識的開放、多元、深入。