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        論我國藏族民間音樂藝術(shù)的保護

        2014-02-11 21:41:35謝樹瑩
        戲劇之家 2014年2期
        關(guān)鍵詞:保護傳承

        謝樹瑩

        摘 要:藏族民歌是民間音樂的重要組成部分,其歷史源遠流長,與藏族人民的生產(chǎn)勞動、生活習俗緊密相聯(lián),表現(xiàn)出頑強的生命力。而藏族聚居地人口、環(huán)境和文化設(shè)施的變遷,使藏族民間音樂藝術(shù)也受到挑戰(zhàn),需采取有效措施加以保護。

        關(guān)鍵詞:藏族音樂藝術(shù);傳承;保護

        中圖分類號:J607 文獻標志碼:A 文章編號:1007-0125(2014)01-0040-01

        一、藏族民歌的起源與發(fā)展

        根據(jù)民間藝人口述和史料記載,藏族在公元8世紀以前,一種名為“魯”的民歌體裁就出現(xiàn)了?!棒敗奔词歉柚{,是一種純歌唱或以唱為主的演唱形式通常帶有敘事性。

        在17世紀時,繼魯體民歌后,又出現(xiàn)了一種新的民歌體裁稱為“諧”。一種以歌為主、歌舞結(jié)合的歌唱形式泛稱為“諧”。一般是四句一首、六字一句的詩歌體為歌詞內(nèi)容,四句一首的分節(jié)歌(也有一部分為六句)成為其主要音樂結(jié)構(gòu),這種結(jié)構(gòu)比較規(guī)范化,具有明快活潑,短小精煉等特點,同時這種歌唱體裁與群眾現(xiàn)實生活感情更為接近,更容易被群眾所接受。與魯體民歌相比,這種新的民歌體裁無論在音樂結(jié)構(gòu),歌詞格律以及調(diào)式、節(jié)奏等各個方面,均有較大的發(fā)展和變化。由丁青、次仁旺堆于17世紀初改編的藏戲《諾桑王子》中,就已有了這種諧體民歌的應(yīng)用。在古藏文資料《如卜辭》等中,記載著于9世紀時,就出現(xiàn)過一種民歌形式和這種“諧”相類似的體裁。

        二、藏族傳統(tǒng)音樂藝術(shù)的傳承及特點

        藏族傳統(tǒng)音樂藝術(shù)種類繁多、特色鮮明,特定的音樂被用于生死的慶祝與祭祀場合、各種民間或宗教儀式及日常勞作等社會活動之中,主要包括宮廷音樂、宗教音樂、民間音樂三大類。藏族文化發(fā)展史的考察中,民間文化藝術(shù)與宗教文化藝術(shù)猶如一對孿生姊妹,相輔相成、相互影響、共同進步與發(fā)展。

        藏民族的歷史傳承、繁衍生息、生存發(fā)展乃至日常生活與民歌都是密不可分的。通過口頭傳唱的民歌,祖祖輩輩的藏族人講述著和傳承著自己民族的悠久歷史,于是,有了恢宏壯麗的史詩——《格薩爾王傳》。它的產(chǎn)生和發(fā)展是在藏族古老的神話、詩歌、諺語等民間文學豐富而堅實的基礎(chǔ)上取得的。豐富的民歌素材在其間吸取。如今,呈現(xiàn)于人們眼前的主要以說唱音樂形式。除此之外,所演唱的內(nèi)容還包括了許多長篇、短篇的民間傳說故事。

        “風俗歌”也是藏族民歌中一個重要的類別。在特定的風俗活動中才演唱這類民歌是的歌曲,其中包括酒歌、箭歌、婚禮歌、猜歌等。

        藏族是一個全民信教的民族,宗教信仰他們也用民歌來傳遞。而這種傳遞,通過一種叫做“嘛尼調(diào)”的歌曲來進行最直接的表達。“嘛尼調(diào)”,亦稱為“六字真言歌”或者“誦經(jīng)調(diào)”,廣為吟唱于各地的藏傳佛教信徒們,借以表達他們虔誠的宗教信仰。

        用民歌來表情達意也是藏族人的一種傳統(tǒng),“山歌”是這個功能體現(xiàn)最突出的形式。山歌的唱詞內(nèi)容相當廣泛;有不少是歌者在草原海子間即興以抒發(fā)情意的,也有一部分是流傳多年的傳統(tǒng)唱詞。

        三、關(guān)于藏族音樂藝術(shù)的傳承保護

        (一)保護本土文化空間

        文化空間有穩(wěn)定性、整體性和活態(tài)性幾個明顯的特征。其次,民間歌舞展示的不僅僅是藝術(shù),更是服裝、習俗、宗教和建筑等綜合文化的展示,具有整體性;再次,民歌傳承的載體是“人”,它是通過人的聲音、表演作為手段進行表現(xiàn),他傳授的方式是口傳心授,并不斷變異。但隨著時代的進步,人民審美的更新,民歌文化空間面臨“瀕危性”危機?!拔幕臻g”的保護既體現(xiàn)在民歌活動的特定場所上,也表現(xiàn)在民歌環(huán)境的“原生性”上。

        (二)學習登錄制度,保護民歌傳承人

        西方發(fā)達國家在保護文化遺產(chǎn)和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)方面采用“登錄制度”,作為藏族民歌的保護更應(yīng)該導入這種制度。

        民歌最重要傳承載體是活態(tài)的傳承人。隨著社會的演進、生態(tài)環(huán)境的變遷,藏族傳統(tǒng)民歌面臨傳承人日益減少和老齡化的問題。這亟待政府部門以足夠的資金做后盾,構(gòu)建民歌傳承機制,使民歌的保護能落到實處。

        (三)加強法制建設(shè),健全管理機制

        民族民間文化的保護最終要走法制化的道路。針對藏族民歌的搶救與保護,理所當然納入立法軌道。為了保障搶救和保護民歌文化遺產(chǎn)的有效進行,我們要大膽的謙虛的學習國外先進的經(jīng)驗,搭建一套科學、實效的管理機制,并配套完善的監(jiān)督體系。

        參考文獻:

        [1]安德明.非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護:民俗學的兩難選擇[J].河南社會科學,2008,(1).

        [2]馮光鈺,表炳昌.中國少數(shù)民族音樂(第二卷)[M].京華出版社,2007: 582-588.

        [3]薛藝兵.“非物質(zhì)文化”新語境下的音樂文化遺產(chǎn)保護問題[J].人民音樂,2008,(2).

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