陳靜芳 陸蓓

摘 要：美國(guó)電影《忍者神龜：變種時(shí)代》于2014年上映，其上映后的社會(huì)反響與同時(shí)期影片相比還算不錯(cuò)，一些看似與以往有些不同的創(chuàng)作手法此時(shí)為整部影片抹上一層略顯艷麗的色彩。通過(guò)這部影片我們也可以看出好萊塢影片的與時(shí)俱進(jìn)，不斷嘗試新手法，試圖引領(lǐng)新時(shí)代的突破性精神。

關(guān)鍵詞：文化;游戲;心理

2014年好萊塢影片《忍者神龜：變種時(shí)代》（Teenage Mutant Ninja Turtles），導(dǎo)演為喬納森·理貝斯曼，本片類(lèi)型為動(dòng)作冒險(xiǎn)電影，根據(jù)1984年凱文·伊斯特曼和皮特·拉爾德共同創(chuàng)作的漫畫(huà)改編而來(lái)，于2014年8月8日美國(guó)上映。影片后，得到了社會(huì)多方認(rèn)可。尤其對(duì)于我國(guó)80年代左右生人的觀眾而言，基于對(duì)兒時(shí)動(dòng)畫(huà)的歷史性情感因素的爆發(fā)，曾一度對(duì)本片寄予厚望。影片上映結(jié)束，全球票房突破4億美元，也算是獲得了一些成就。縱觀全片，能夠看出創(chuàng)作者除傳統(tǒng)好萊塢手法外，一直在試圖嘗試一些新鮮手法或元素。本文就針對(duì)該片整體藝術(shù)特征做一分析。

一、融入文化多元素。

所謂“一元”文化，是指美國(guó)思維、美國(guó)意識(shí)，甚至包括美式的口語(yǔ)表達(dá)、美式生活方式以及生活態(tài)度等。先前的好萊塢一影片基本都是宣傳此“一元”文化。為了增強(qiáng)可視性，在本片中除美式文化外，創(chuàng)作者新增添了一些其他國(guó)家的文化元素，例如最顯而易見(jiàn)的日本“武士道”精神，主人公使用的刀具，出人意料的是四只烏龜對(duì)其老師的稱呼居然沿用了日文。這讓銀幕下的觀眾還是小小吃了一驚的，多少為影片增加了些許看點(diǎn)。

在本部影片中還適當(dāng)?shù)募尤肓艘恍┯螒蝻L(fēng)格。尤其是其中一些動(dòng)畫(huà)制作的環(huán)境、場(chǎng)景等，當(dāng)然還有必須要提到的“主人公”——四只龜，為了加強(qiáng)整體視覺(jué)效果，制作團(tuán)隊(duì)請(qǐng)來(lái)專(zhuān)業(yè)演員，并且背上“龜殼”，進(jìn)行表演，再將數(shù)據(jù)進(jìn)一步傳輸?shù)絼?dòng)畫(huà)團(tuán)隊(duì)的手中，再進(jìn)一步制作;另外再加上片頭、片尾的動(dòng)畫(huà)處理以及強(qiáng)烈的色彩反差?？偠灾酒瑸椤罢嫒税妗比陶呱颀?，但其中由動(dòng)畫(huà)構(gòu)成的部分也不再少數(shù)。有了這些動(dòng)畫(huà)元素的烘托，某些場(chǎng)景更讓人聯(lián)想到一些流行的電子游戲。游戲的首要功能還是取悅于人的，而該片把一些游戲的元素運(yùn)用到片中大大提升了其親和力，為觀眾尋求到共鳴，適當(dāng)提高影片收視效果。

二、流行音樂(lè)在片中靈活運(yùn)用。

本片亮點(diǎn)之一就在于其主題音樂(lè)。其實(shí)在影片中音樂(lè)使用數(shù)量最大的并不一定是主題曲，而是各個(gè)不同時(shí)間段響起的配樂(lè)。而在本片當(dāng)中大部分配樂(lè)和其他好萊塢影片相比，實(shí)際上并沒(méi)有什么特殊的風(fēng)格及特點(diǎn)。但在其中一個(gè)環(huán)節(jié)，即影片發(fā)展的中后方，電梯之中四只烏龜在緊張的等待電梯到頂?shù)囊祸牵瑒∏榘l(fā)展到這里原本是相當(dāng)緊張的一幕：即將要正面面對(duì)本片中最強(qiáng)對(duì)手，要完成一場(chǎng)頭破血流的“戰(zhàn)爭(zhēng)”，就在觀眾心理最緊張的時(shí)刻，四只烏龜卻在電梯里尋找到了另一種“樂(lè)趣”——當(dāng)即在電梯中用手中的武器敲打出了一段嘻哈風(fēng)格的節(jié)奏，并且由米開(kāi)朗基羅一只烏龜逐漸發(fā)展到四只烏龜一起演奏，為影片平添了幾分嬉戲色彩，博取了觀眾開(kāi)懷一笑，同時(shí)也進(jìn)一步全面刻畫(huà)了忍者神龜們的人物性格，可謂是一箭雙雕之舉。

至于其中的主題音樂(lè)，更是具備一定的風(fēng)格，它并沒(méi)有啟用傳統(tǒng)好萊塢影片中常見(jiàn)的交響樂(lè)作為影片的主題曲，而是史無(wú)前例的運(yùn)用了現(xiàn)代年輕人中流行的說(shuō)唱風(fēng)格，來(lái)制作該音樂(lè)，并為其命名為《為戰(zhàn)而生》（Born To Fight）。至于歌曲的演唱歌手，則是選擇了中韓組合UNIQ。此音樂(lè)MV在中國(guó)公布僅十天，點(diǎn)擊量突破2億次。2014年10月24日在中國(guó)公布的《生而為戰(zhàn)》MV當(dāng)天在騰訊視頻創(chuàng)下1.8億次的點(diǎn)擊量。這樣的成績(jī)并不次于2012年鳥(niǎo)叔發(fā)布的《江南style》。中國(guó)也是好萊塢電影輸出的一個(gè)重要國(guó)家，因此UNIQ的MV點(diǎn)擊量突破2億次顯得更具意義。

三、創(chuàng)作者善抓觀眾心理。

觀眾心理固然重要，對(duì)于創(chuàng)作者而言，也要時(shí)刻把握觀眾心理需求，適時(shí)安排觀眾希望看到的畫(huà)面，來(lái)做心理補(bǔ)償，從而拉取更多的票房。片中一些人物造型就各有特點(diǎn)，而且深受觀眾歡迎，適當(dāng)?shù)挠狭擞^眾對(duì)于審美的心理需求。例如片中的女主角的造型，除了司空見(jiàn)慣的大眼睛、高鼻梁外，一頭漂亮的深色卷發(fā)，飄逸而動(dòng)感，可能給人印象最為深刻的就是她那鮮紅的嘴唇，富有女性氣息，這一切都是探尋過(guò)現(xiàn)代觀眾對(duì)美的心理訴求而創(chuàng)造出來(lái)的。再比如觀眾在片中可以看到的“幼年四龜”。為了拉攏觀眾的觀看心理，創(chuàng)作者將四只忍者神龜年幼時(shí)的摸樣做的異?？蓯?ài)，宛若四個(gè)在襁褓中唏噓伸展的嬰兒，著實(shí)惹人喜愛(ài)。喚醒觀眾內(nèi)心深處最柔軟的部分，無(wú)形當(dāng)中拉近了觀眾對(duì)影片的心理親近感。

影片《忍者神龜：變種時(shí)代》在藝術(shù)手法方面一定程度上嘗試了些許創(chuàng)新，為當(dāng)今影片多元化發(fā)展提供了一定的思路與方法。

參考文獻(xiàn)：

[1] http：//gb.cri.cn/27564/2014/11/06/7791s4756840.htm

[2] http：//tieba.baidu.com/p/280640478

[3]《好萊塢類(lèi)型電影》作者（美）沙茨著;譯 馮欣;出版社：上海人民出版社 出版時(shí)間2009-8-1;ISBN 9787208084940