■李小彤徐 雷

(1.2.南京林業(yè)大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院，江蘇南京 210037)

以類型從事建構(gòu)
——家具設(shè)計形態(tài)生成方法探究

■李小彤1徐 雷2

(1.2.南京林業(yè)大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院，江蘇南京 210037)

引言

建筑類型學(xué)經(jīng)歷了原型、范型、新理性主義三個階段，致力于建筑本體形態(tài)與功能以及建筑形式、類型與城市關(guān)系的研究。其具有歷史內(nèi)涵與抽象性、無意識集體經(jīng)驗的種族記憶性兩個特性。代表人物有榮格、阿爾多?羅西等。

類型學(xué)設(shè)計方法從符號學(xué)角度出發(fā),致力于形式探索，但又不局限于形式探索。從類型學(xué)角度研究家具形態(tài)設(shè)計方法，優(yōu)于單純考慮家具的風(fēng)格選擇和造型設(shè)計,本質(zhì)上是站在社會歷史文化與現(xiàn)代文化傳承的角度思考設(shè)計。

1 類型學(xué)與家具形態(tài)設(shè)計

室內(nèi)設(shè)計是對建筑的墻面、地面、頂棚等界面要素和光照、陳設(shè)等空間要素進(jìn)行的四維立體設(shè)計。如果說它是對建筑進(jìn)行功能、技術(shù)、藝術(shù)的深化設(shè)計。那么，家具便是聯(lián)系人與建筑空間的紐帶。建筑需要家具來完善和拓展其內(nèi)部空間涵義而家具也是不能脫離空間場所孤立存在的。一定時代的家具與那個時代的建筑是一脈相承的。可以這么說，建筑類型和室內(nèi)空間類型對家具類型的選擇具有重要決定作用。家具自身又因不同的類型而具有自己的整體形態(tài)特征即“外形“與“神態(tài)”的融合[1]。

2 家具形態(tài)設(shè)計

2.1 家具形態(tài)的特征與類型

（1）室內(nèi)類型多是依據(jù)建筑的功能、類型、性格來劃分的。而家具是空間功能的延伸與拓展，空間性質(zhì)不同需要的家具就不同。通過考察家具在滿足不同功能需求中所形成的形態(tài)及差異，將家具分為住宅類家具、行政商業(yè)辦公類家具、商場、商業(yè)休閑會所類家具、公共文化類家具、公共交通類家具及戶外家具等。

（2）家具是社會發(fā)展與滿足人們需要的產(chǎn)物。本身凝聚著一定的政治文化內(nèi)涵，是一個時代與民俗文化發(fā)展的結(jié)晶，不同時代的家具有著不同時代的形態(tài)特點(diǎn)。如唐代家具繁縟富麗，宋代家具典雅質(zhì)樸，明清家具嚴(yán)謹(jǐn)穩(wěn)重。所以又可把家具分為具時代特征的類型。

（3）家具在發(fā)展過程中因自然因素與人文因素的影響而具有鮮明的地域特征。經(jīng)研究發(fā)現(xiàn)不同地域的家具在材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、裝飾、風(fēng)格上都會呈現(xiàn)相異的類型特征。

筆者認(rèn)為，家具的類型劃分因室內(nèi)空間類型劃分的模糊性及其與室內(nèi)空間的聯(lián)系不像建筑與城市之間的聯(lián)系那么密切，其類型的劃分是沒有邊界的。家具形態(tài)雖多，但原型卻只有一種。本文是從家具所具有的特征角度對其進(jìn)行類型劃分的。

2.2 家具形態(tài)的設(shè)計要素

（1）基本要素

點(diǎn)、線、面、體、質(zhì)感、色彩是家具形態(tài)設(shè)計的最基本要素。點(diǎn)是構(gòu)成家具形態(tài)功能結(jié)構(gòu)的需要，也是構(gòu)成裝飾的一部分。線條決定著家具的形態(tài)特色，展現(xiàn)家具的動靜態(tài)勢。面有實面與虛面，幾何形與非幾何形。點(diǎn)線面圍合起來的實體與虛體空間構(gòu)成家具的空間形態(tài)。這些基本要素是將家具實體形態(tài)與虛體形態(tài)轉(zhuǎn)換為圖底關(guān)系的基礎(chǔ)。也是結(jié)合現(xiàn)有的材料創(chuàng)作新家具形態(tài)的基礎(chǔ)。

（2）空間要素

家具的空間要素主要包括幾何意義、形體和態(tài)勢。視點(diǎn)前的空間是實空間，視點(diǎn)后的空間是虛空間。家具的形態(tài)是虛實空間要素共同產(chǎn)生的結(jié)果[2]?？臻g關(guān)系的穿插直接展現(xiàn)家具形態(tài)之間的鏈接、穿插、契合關(guān)系。通過對家具結(jié)構(gòu)實體部件的抽取和虛體空間圖示的提取可以清楚的顯現(xiàn)圖底關(guān)系，這是二維平面與三維形體互相轉(zhuǎn)換的過程。空間要素在光影的作用下使得家具具有場所性。

（3）“原型”與家具形態(tài)

原型是“人類潛意識中永遠(yuǎn)重復(fù)著的經(jīng)驗積淀物”[3]。按榮格的原型觀點(diǎn)來看：家具是由人創(chuàng)造的，其原型是歷史進(jìn)程中反復(fù)出現(xiàn)的一個形象，它可能不是一個具體的物質(zhì)，但卻是以一定的抽象形象或者意向儲存于人們的大腦中。例如：當(dāng)說到圈椅時，人們腦海中就會浮現(xiàn)出“優(yōu)美的曲線造型、平直的座面”等深層結(jié)構(gòu)固定不變的意向。至于，圈椅的具體形態(tài)或呈現(xiàn)方式，在每個人的頭腦中是不同的。造成這種情況的因素有很多：其一，個人經(jīng)驗與意識形態(tài)不同；其二，地域文化及其形成的裝飾理念差異不同；其三，新的設(shè)計觀念的沖擊等。由此，我們可以得出：無論家具形態(tài)怎么改變、風(fēng)格怎么改變，其原型是固定的。家具形態(tài)是原型指涉意義的載體，在設(shè)計時要在大量的同類家具中提取類型模式然后生成形態(tài)不同的家具。即經(jīng)歷“元設(shè)計”——“對象設(shè)計”的過程。

（4）意向生成

類型隨時代的變遷而改變，改變的部分包括構(gòu)建在結(jié)構(gòu)上的意義、空間格局在人的行為方式上的意義，傳統(tǒng)類型形而上的意義[4]。歷史上的家具的一些不變的形態(tài)作為文化被保留下來，現(xiàn)代人在設(shè)計家具的時候可以對這些類型進(jìn)行引用，并以各種方式顯現(xiàn)出來。在設(shè)計家具的過程中，要找到設(shè)計的家具與原型的契合點(diǎn)然后以一種改良緩和的手法將歷史意向滲入到設(shè)計過程中。

3 家具形態(tài)生成方法

類型學(xué)在家具形態(tài)構(gòu)建上具體分兩步：①從歷史模型形式的還原（抽象）中獲得類型；②將類型結(jié)合場景還原到形式。即“形式——類型——新形式”的過程[5]。在設(shè)計時需對不同類型的家具進(jìn)行設(shè)計定位。用類型學(xué)思維進(jìn)行家具類型的選擇與提取，是通過搜集分析、抽象轉(zhuǎn)化、歸納綜合的過程。總而言之，是把握歷史上同類家具變體衍生中不變的“恒量”然后再設(shè)計。

■圖1 明代圈椅類型抽象提取

■圖2 家具中的比例

■圖3 實驗步驟

3.1 選擇與提取類型

類型選擇作為家具形態(tài)設(shè)計方法時，旨在指導(dǎo)人們對家具形態(tài)要素構(gòu)件進(jìn)行分層活動，從而得出某種最終產(chǎn)物[6]。這種最終產(chǎn)物是建構(gòu)模型的內(nèi)在原則而不是用來復(fù)制傳統(tǒng)的“模子”。人們可以對這種產(chǎn)物進(jìn)行內(nèi)在結(jié)構(gòu)的多樣化變異處理生成新的產(chǎn)物。家具類型的實驗提取步驟：①尋找原型：選擇與需要設(shè)計的家具風(fēng)格、形態(tài)相類似的家具；②分解：分析家具的實虛空間要素后將其轉(zhuǎn)換為平面的圖底關(guān)系，將圖底關(guān)系進(jìn)行抽象提??；③提?。簩⒊橄蠡膱D形與同類家具的圖形進(jìn)行分類與對比，總結(jié)出最本質(zhì)內(nèi)在的東西。如（圖1），瓦格納和朱小杰設(shè)計的椅子。其原型都是圈椅，筆者對他們的主視圖圖底關(guān)系進(jìn)行分析發(fā)現(xiàn)兩者形態(tài)很相似，而錢椅似乎是更加抽象了的圈椅?？梢姡杭揖哳愋偷倪x擇直接影響家具最終形態(tài)。每個人的思維方式與文化素養(yǎng)的差異使得抽象的原型是不同的。

3.2 搜集基本代碼

西方當(dāng)代建筑理論中將“類型”與“圖式”并提。這些圖式是“以傳統(tǒng)作品的最終形式觀念為基礎(chǔ)而呈現(xiàn)的圖像”[7]。家具中所蘊(yùn)含的圖示價值是借類型而獲得的類似性，能夠喚起人們內(nèi)心深處的集體記憶，是人們在歷史進(jìn)程中使用家具后對家具予以物質(zhì)與精神上的認(rèn)同，是家具超越功能器物層面所具有的深層文化內(nèi)涵。通常要從“表象感知”階段（人們對家具審美回應(yīng)的基礎(chǔ)）進(jìn)入“知覺感知”階段（依狀況對“表象感知”內(nèi)容的修正）[8]。家具基本代碼的搜集即獲取家具一系列諸如基本視圖、結(jié)構(gòu)部件及其圍合的空間形態(tài)、結(jié)構(gòu)及細(xì)部裝飾、比例和尺寸之間的組合關(guān)系、材料及色彩等信息要素。設(shè)計師們對這些搜集到的基本代碼進(jìn)行圖式的抽象加工，然后將其作為客觀穩(wěn)定的“原型”用于設(shè)計新的家具。例如，瓦格納設(shè)計的“中國椅”他的設(shè)計以中國傳統(tǒng)的明式家具空間形式為原型代碼，將自己對于現(xiàn)代主義空間構(gòu)成形式的理解融入設(shè)計之中，設(shè)計出具有現(xiàn)代主義氣息的具中國傳統(tǒng)家具文化元素的椅類家具。

3.3 抽象加工代碼

對搜集到的代碼進(jìn)行集合、排列、組合、重建。這里的“抽象”是剔除復(fù)雜模糊變化的部分得到能夠集中揭示自身本質(zhì)內(nèi)涵特征等方面的精簡要素的提煉。其實驗步驟包括：①去除復(fù)雜裝飾；②簡化結(jié)構(gòu)；③將簡化的結(jié)構(gòu)圖底幾何化；④獲取原型。依此規(guī)律，筆者通過對明代圈椅家具類型圖形的抽象提取，將其原型特征描述為其一，搭背與扶手線條圓潤流暢，扶手與鵝脖相接而下；其二，椅圈呈弧形曲線、腿部線條挺直；其三，以最簡單的幾何形體如矩形、正方形、圓形為原型；其四，比例尺度協(xié)調(diào)、圖底關(guān)系和諧。由此可知，抽象后的結(jié)果是構(gòu)成家具的基礎(chǔ)——即一套和諧的秩序（harmonic order）。家具中的秩序主要?dú)w納為：①比例與模矩：家具的每一部分或構(gòu)件與整體之間存在著一種數(shù)學(xué)關(guān)系，而且每一個部分也與其他部分存在著一種數(shù)學(xué)關(guān)系，這種數(shù)學(xué)關(guān)系有倍數(shù)關(guān)系、平方根關(guān)系等，還有黃金分割比等關(guān)系（圖2）。②空間模式：追求家具空間模式三要素（功能、意向、結(jié)構(gòu)）和內(nèi)部空間關(guān)系與周圍環(huán)境空間關(guān)系的和諧。

3.4 類型轉(zhuǎn)換

類型轉(zhuǎn)換即從“原型”抽取轉(zhuǎn)換到具體的對象設(shè)計，是同一類型內(nèi)的形式變換與組合。類型的轉(zhuǎn)換方式包括①結(jié)構(gòu)模式的拓?fù)渥儞Q：對家具以往形態(tài)進(jìn)行簡化、抽象來抽取結(jié)構(gòu)模式，用要素間的近接性、連續(xù)性、閉合性來描述和重組類型要素。②比例尺度轉(zhuǎn)換：從自然中抽象出的比例類型的家具形態(tài)是從仿生學(xué)意義上理解的。例如瓦格納設(shè)計的“孔雀椅”。也可以是通過比例間的數(shù)學(xué)比例尺度關(guān)系產(chǎn)生新的形態(tài)，這里的比例關(guān)系不一定非常精確，可能是接近。但卻能給受眾帶來強(qiáng)烈的視覺舒適感。③空間要素的轉(zhuǎn)換：家具裝飾與構(gòu)建等要素的不同連接與組合所形成的空間形態(tài)也不同。④實體要素的變換：對家具的實體要素進(jìn)行轉(zhuǎn)換。可以把所抽象的類型生成家具設(shè)計對象的局部構(gòu)件，也可以把所抽象的類型生成整體意象結(jié)構(gòu)。這里要注意家具的細(xì)部比例、構(gòu)造及它的裝飾部分。傳統(tǒng)家具形式的細(xì)部處理往往具有典型性和符號性，它的類型特征更加明顯。⑤附加轉(zhuǎn)換：以類型轉(zhuǎn)換為依據(jù)，獲得新舊家具整體形態(tài)的連續(xù)即達(dá)到“整合”的效果。方法主要有擴(kuò)展增長（extension）、替代增長（substitution）附加性轉(zhuǎn)換增長（addition）。附加轉(zhuǎn)換有利于實現(xiàn)新舊形態(tài)之間的平緩轉(zhuǎn)化。

4 總結(jié)

在家具設(shè)計領(lǐng)域，許多設(shè)計師在對家具進(jìn)行形態(tài)設(shè)計時都用到了類型學(xué)理論。筆者認(rèn)為從類型學(xué)角度研究家具設(shè)計其意義在于①有利于尊重傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上實現(xiàn)現(xiàn)代家具的形態(tài)重構(gòu)從而生成新的家具造型；②補(bǔ)充家具設(shè)計研究資料以提升家具設(shè)計水平；③家具形式類型選擇直接影響家具的整體造型，用類型學(xué)方法設(shè)計家具能把握本質(zhì)，避免形式符號的粗糙拼貼。

筆者認(rèn)為將類型學(xué)用于家具設(shè)計領(lǐng)域，關(guān)鍵是要獲得家具與家具之間、家具與空間場所之間的聯(lián)系，而不是各自為政，孤立的去考慮家具形態(tài)設(shè)計。不能簡單地理解為“拿來主義”，或簡單地進(jìn)行“加減乘除”。只有剝開傳統(tǒng)家具形式的表層，用現(xiàn)代化語言和人們能夠接受的方式（包括材料、構(gòu)建、質(zhì)感）去表達(dá)傳統(tǒng)家具形式中深刻的歷史與文化內(nèi)涵，表現(xiàn)與現(xiàn)實生活觀念相一致的家具型制才能設(shè)計出具中國特色的家具作品。才能為人們所歡迎，才能將中國家具推向國際化舞臺。

（責(zé)任編輯：賀 輝）

[1]唐麗華,劉文金.家具設(shè)計講座(七)家具形態(tài)設(shè)計[J].家具與室內(nèi)裝飾,2005,(7):22-25.

[2]顧宇清.家具形態(tài)設(shè)計中的空間創(chuàng)造方法探析[J].家具與室內(nèi)裝飾,2009,10:26-27.

[3]引自John Lobell著,朱咸立譯:靜謐與光明—路易斯?康建筑中的精神,臺北,臺北書局.

[4]馮驥千.運(yùn)用類型學(xué)思想探析建筑架空空間[D].湖南大學(xué),2010.

[5]汪麗君.建筑類型學(xué)[M].天津大學(xué)出版社,2005.

[6][丹麥]楊?蓋爾?交往與空間.何人可譯.北京:中國建筑工業(yè)出版社,2002.

[7]陳斗斗.如何向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)——初探類型學(xué)原理與方法對于家具設(shè)計的啟示[J].設(shè)計,2012,10:61-63.

[8]Oswald Mathias Ungers.The Dialectic City.Milan,1997,24.

To Construct with the Use of Typology: A Tentative Study over Morphological Design of Furniture

Li Xiaotong1& Xu Lei2

本文旨在將建筑類型學(xué)方法引入家具形態(tài)設(shè)計領(lǐng)域，在類型學(xué)的基礎(chǔ)上探討家具形態(tài)的特征與類型、設(shè)計要素和形態(tài)的轉(zhuǎn)換生成方法。設(shè)計出在滿足人們物質(zhì)與精神雙統(tǒng)一基礎(chǔ)之上實現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代傳承的家具。作為一種對家具形態(tài)嘗試性的類型學(xué)思考，希望對家具形態(tài)設(shè)計能提供新的思考角度。

類型學(xué)；家具形態(tài)；原型；轉(zhuǎn)換

The paper aims at introducing the typological methods of architecture to the field of morphological design of furniture. The paper will have a tentative statement over the morphological characters and types of furniture, the interchange of design elements and furniture morphology and its generation methods on the basis of typology, thus working out a kind of furniture, combining tradition and modernity, on the basis of physically and spiritually meeting people’s demand. The paper, as a tentative thinking of typology over the furniture morphology, is supposed to provide an alternative angle of thinking over morphological design of furniture.

Typology; Morphology Design of Furniture; Prototype; Conversion

TS664.01

A

1006-8260(2014)05-0016-02

2012江蘇省社會科學(xué)基金項目（編號：12YSA001）