■祖一天

(中國工藝美術(shù)學(xué)會工藝設(shè)計分會藝術(shù)家具設(shè)計研究中心，上海 200444)

紅木盛世來臨，“京作”準(zhǔn)備好了嗎

■祖一天

(中國工藝美術(shù)學(xué)會工藝設(shè)計分會藝術(shù)家具設(shè)計研究中心，上海 200444)

編者按：電視系列片《盛世紅木》在中央電視臺科教頻道播出，在原本低迷的紅木大潮中推波助瀾，號稱目前唯一一部介紹紅木文化影像志年鑒，對紅木文化產(chǎn)業(yè)將起到怎樣的作用？作為中國三大古典家具流派之一的京作家具，是否可以穿越歷史的長河，攜手大師，隔空問道？可否從中獲取一些啟示，重組資源，返璞歸真，鑄造輝煌，迎接紅木盛世的來臨，“京作家具”準(zhǔn)備好了嗎？

說起京作家具，追本溯源，總會讓人聯(lián)想起宮廷家具。清代的宮廷家具大多以造型厚重、形體龐大、繁紋重飾為主，華麗奢靡，制作手法匯集了雕刻、鑲嵌等多種手工技藝，因獨具一格而風(fēng)靡一時。這種家具在形式和格調(diào)上與明代家具的樸素大方、典雅內(nèi)斂大相徑庭，隨著康乾盛世的不可一世，宮廷家具也走向了清代家具的巔峰。雖其最大特點是用材厚重、奢靡揮霍，但其中確有強大的經(jīng)濟實力為后盾，才具備在總體上較明式家具追求更寬大、厚重、奢華的先決條件，相應(yīng)的家具尺寸隨之加大，尤其是鑲嵌手法上極盡之能事，其中，所用材質(zhì)精挑細選；所表達的文化內(nèi)容，大多以吉祥圖案蘊含祥瑞。從大眾審美角度來看，其偏重雕飾，整體而言，用材厚重、裝飾華麗、造型穩(wěn)重。宮廷家具一時蔚然成風(fēng)，漸成氣候，因此宮廷制式家具在傳統(tǒng)家具史上也稱之為清式家具。

具體而言，清式家具有以下特點：

其一，制式及造型上追求創(chuàng)新。清式家具比明式家具品種和造型創(chuàng)新很多，許多家具都具有前代所沒有的風(fēng)格和特點，標(biāo)新立異是清式家具的一大特色。比如據(jù)史料記載，有一種木床，床上不僅有帽架、衣架、瓶托、燈臺，甚至還有可以升降的痰桶架。此外，清式家具的造型也變化多端。生炭火避寒的暖椅，貯冷水祛暑的涼炕。難以計數(shù)的清式家具，制式品種奇異至極在歷朝歷代前所未見。

其二，用材及設(shè)計上獨喜貴重大器。在用料選材上，清式家具推崇色澤深、質(zhì)地密、紋理細的珍貴硬木，尤以紫檀為首選。文獻記載，清代宮廷的家具用材，多數(shù)都要從南方轉(zhuǎn)運到京城，僅運送的費用就極為高昂。由于宮廷作坊的財力和物力都比較雄厚，制作硬木家具可以不惜工本和用料，家具在材料選擇、造型結(jié)構(gòu)、使用功能、裝飾技法等方面都做到了有機的結(jié)合。造型碩大，嚴(yán)謹(jǐn)安定，典雅秀麗?？登⑹溃揖哌x料講究，或紫檀或黃花梨，有的家具甚至用同一根木料制成，選材時要求無無疤無標(biāo)皮，色澤均勻。在制作上，往往采用一木連做。如有的床榻為鼓腿彭牙結(jié)構(gòu)，盡管腿足曲率極大，也多采用一木挖成而不是拼接。宮廷內(nèi)的紫檀家具透雕的花牙，往往與腿足和牙條一木連做，器重料大，名副其實。

清式家具可分早、中、晚三期。最早的清式家具，實際上是蘇廣兩地進貢的精品家具，其數(shù)量巨大，據(jù)史料記載，僅乾隆三十六年就有兩江、兩廣、江寧、兩淮等九處向?qū)m內(nèi)進貢達150件之多。中期為了進一步滿足皇宮生活的需要，清宮的造辦處下設(shè)了制造家具的機構(gòu)，有蘇木作與廣木作，專門承擔(dān)制作皇宮的木工活計。同時，造辦處又從蘇、廣等地招募許多技藝高超的能工巧匠，專事木作。在清代，造辦處為皇宮制作的高檔家具成千累萬?！娥B(yǎng)心殿造辦處各作成做活計清檔》是研究清代宮廷家具的第一手資料，經(jīng)查考，僅雍正元年至雍正十四年短短的十多年期間，造辦處制作的桌、椅、凳、柜、架、幾、屏風(fēng)、床榻就在千種以上，如鑲金紫檀桌、鑲銀紫檀桌、玻璃面鑲銀花梨木桌、黑漆描金靠背椅、紫漆彩繪鑲斑竹炕幾等等，工藝之精良、式樣之繁多、裝飾之豪華，達到無以復(fù)加的程度，可謂窮奢極侈。乾隆年間則更有過之而無不及，僅從紫檀家具的制作規(guī)模就可想象皇家的奢華，如《養(yǎng)心殿造辦處各作成做活計清檔》記載:“乾隆十一年八月二十六日，司庫白世秀為備用成造活計看得外邊有紫檀木三千余斤，每斤價銀二錢一分，請欲買下，以備陸續(xù)應(yīng)用等語，啟怡親王回明內(nèi)大臣海望，準(zhǔn)其買用，欽此?！庇秩纭秾m中進單》載:“乾隆二十一年十月二十二日，長蘆鹽政官著進：紫檀木一百根，長一丈四至一丈四、五尺不等”。乾隆二十三年十月二十三日，長蘆鹽政官著進：“紫檀木一百根，長一丈至一丈三尺不等。”因?qū)m廷財力，物力雄厚，制作家具不惜工本和用料，裝飾力求豪華，再加上鑲嵌金、銀、玉、象牙、琺瑯、百寶等珍貴材料，使清式家具“皇氣”十足，形成了氣派豪華及與各種工藝品相結(jié)合的顯著特點。

其三，裝飾紋樣上博采眾長。清式家具將商代青銅器和漢代石刻藝術(shù)吸收到家具上，將青銅文化與石刻文化融化進家具藝術(shù)，是有別于其它地方的獨特風(fēng)格。這些不同形態(tài)的紋飾，文靜典雅，古色古香。常用的紋飾有夔龍、夔鳳、螭虎紋、蟠紋、螭紋、獸面紋、雷紋、蟬紋與勾卷紋等。

其四，雕刻工藝上裝飾豐富。雕飾繁縟是清式家具最顯著的特征。為了達到瑰麗多姿、千變?nèi)f化的裝飾效果，搜遍天下裝飾材料，采用各種裝飾手法。在家具制作與各種工藝品相結(jié)合上更是殫精竭智，雕飾和鑲嵌，力求新奇。裝飾上力求華麗、崇尚精雕細刻、光彩奪目的藝術(shù)風(fēng)格，鑲嵌金銀、玉石、象牙、琺瑯等珍貴材料，氣派豪華非其他地區(qū)家具可比。

其五，藝術(shù)風(fēng)格上融會貫通。清式家具對西方文明也進行了大膽借用，從中人們不難發(fā)現(xiàn)其所蘊含的歐洲藝術(shù)元素，西方藝術(shù)氣息頗為濃厚。從傳世的清式家具來看，采用歐式裝飾圖案的家具占有相當(dāng)?shù)谋戎?，這與康乾時期開放融合的理念息息相關(guān)?？滴踉?jīng)以濃厚的興趣積極向傳教士學(xué)習(xí)天文、數(shù)學(xué)、醫(yī)學(xué)等方面的知識；雍正乾隆除了對外國的科學(xué)發(fā)明產(chǎn)生過相當(dāng)?shù)呐d趣外，對西洋藝術(shù)繪畫也是鐘愛有加，著名的郎世寧作為三代宮廷畫師就足以證明清朝對西洋藝術(shù)繪畫大師的重視與厚愛，據(jù)史料記載：清遷“欽天監(jiān)用西洋人，累進為監(jiān)正、監(jiān)副，相繼不絕”。

所謂京式家具，就是指當(dāng)時北京地區(qū)及周邊的上層社會家具的流派，以清宮造辦處、御用監(jiān)在京制造的紫檀、黃花梨和紅木等硬木家具為主線。其具有線條挺拔、曲宜相映、力求簡煉、質(zhì)樸明快、自然的風(fēng)格特征。造型嚴(yán)謹(jǐn)安定、典雅秀麗，京式家具在材料選擇、工藝制造、使用功能、裝飾手法等方面都達到了有機的結(jié)合。

“京式家具”同樣具有悠久的歷史。由于從宮內(nèi)和達官顯貴的府內(nèi)散落出不少京作宮廷家具，這些家具流落到民間，民間紛紛仿效，這便成為晚期的京式家具。這種家具也被稱為仿宮廷家具，一直延續(xù)到民國。它在裝飾手法上繼承了歷代的工藝傳統(tǒng)，并有所發(fā)展。多種工藝的巧妙結(jié)合，構(gòu)成它自己獨具的風(fēng)格與特點，代表著中華民族悠久民間家具文化的一個重要時期。

從歷史方面來說，明朝時期就有專門制作宮廷家具的作坊，這些制作宮廷家具的工藝與技師后逐漸傳入民間，從而形成了明代北京家具的特色。

從區(qū)域廣度來說，京式家具范圍包括北京、天津、河北、內(nèi)蒙等地。光緒年間，北京有了專門制作民間硬木家具的作坊，后來也承做榆木大漆家具。京式家具在繼承和發(fā)展了民間明式家具的優(yōu)良傳統(tǒng)的同時，也舍棄了皇家鋪張浪費的奢靡之風(fēng)，雖源于宮廷家具，卻沒有隨波逐流，而是逐漸形成了自己的京式民間風(fēng)格。

1、京式家具有莊重瑰麗的特點

京式家具一般以清宮造辦處所制家具為主線。多由江南地區(qū)或從皇宮流出的優(yōu)秀工匠所做，其做工趨向蘇式。不同的是，他們所制作的家具較之江南地區(qū)用料要大，貨真價實。所做的家具多供與王爺貴族們使用。

2、京式家具雕飾繁縟的特點

從雕飾上看，京式家具較其他地區(qū)又獨具風(fēng)格。從古代玉器，銅器上吸取素材，巧妙的裝飾在家具上。清代夔龍紋最為常見，其他的還有夔鳳紋、拐子紋、螭紋、虬紋、蟠紋、饕餮紋、獸面紋、雷紋、蟬紋、勾卷云紋等。根據(jù)家具造型的不同特點，而施以各種不同形態(tài)的紋飾，顯示出古式古香、典雅的藝術(shù)風(fēng)格和森嚴(yán)的等級制度。比如龍飾雕只有皇宮使用的家具上才雕刻有五爪，一般的王爺、貝勒使用的家具都是不可以雕飾的。

3、京式家具博采眾長的特點

由于吸引了大量知識階層、藝術(shù)家、能工巧匠投身到紫檀家具的制作和研究當(dāng)中，故而將紫檀的雕刻功能發(fā)揮到了淋漓盡致的地步，因此京式的紫檀家具成就了中國家具史上的又一個高峰。

4、京式家具別出心裁的藝術(shù)特點

京式家具是清宮王室家具的一種泛化現(xiàn)象，由于工匠主要來自南方，工匠出身的不同使京式家具往往帶有一定的傾向性，但總體傾向于精麗、華貴的氣派，與眾不同。

今天北京地區(qū)、天津地區(qū)與河北等地區(qū)的民間日用紅木家具，雖然也屬于京式家具的范疇，但從嚴(yán)格意義上來講，只能稱作京派家具。

在用材方面，京派家具完全沒有了不計成本的大材大料，紫檀等硬木價格的上漲，加上進口受限，使其價格堪比黃金，商家時刻不忘算計成本，何況具備如此實力的廠家并不多見。

從傳統(tǒng)方面，京式家具的傳統(tǒng)就是在創(chuàng)新中發(fā)展起來的，無論是造型，制式還是雕飾等，都是與時俱進，不拘一格自成體系，達到了和明式家具雙峰并置的藝術(shù)高度。

在設(shè)計方面，京式家具目的是創(chuàng)作出傳世的典藏作品，今天仍能讓人刮目相看?，F(xiàn)在的京派家具大多數(shù)不是作品而是商品，只要拍得或賣得好價就萬事大吉了，能不能傳世，誰還管的了那么多。

在理念方面，極度封建的清王朝能吸納歐洲的藝術(shù)手法和元素，融入到作品中，巧妙結(jié)合，融為一體，相得益彰。今天作為北京精神之一的包容，有幾家京派家具敢于嘗試擁有或有所作為，“照貓畫虎”能仿得像就可標(biāo)榜為“精品”了，披上文化的外衣后，就開始重金籌劃如何加冕“大師”了。

在口碑方面，京式家具是有皇家尊嚴(yán)的，不能給皇家丟臉，拿出的東西要讓人說好，口口相傳，有口皆碑。今非昔比，京派家具只會臉上貼金上封面，皇城根兒底下天下第一。昨時窩蜂似的登臺輪錘大拍，今時則成群結(jié)隊抱粗腿攀高枝。

在創(chuàng)新方面，京式家具吸取天南地北的技藝和設(shè)計，不拘一格，將文化融入其中。而京派家具既不明文化又不講藝術(shù)設(shè)計，只求高仿宮廷，自詡一派，妄稱“京作”，實為“京派”。

今天的京派家具，只是名義上的“京作家具”。在此之際，如何迎接紅木盛世的來臨呢？

作為匠人，基本的要求是老實做人，踏實作藝。京作家具的前輩們不就是這樣做的嗎？傳承很重要。

作為技師，要兼收并蓄、博采眾長、推陳出新，這是京作家具的傳統(tǒng)，繼承很京作。

作為商人，要海納百川，有口皆碑，財源滾滾，這是京作家具的根本，原創(chuàng)很經(jīng)典。

在紅木盛世即將來臨之際，從京派到真正的京作還在路上，占領(lǐng)創(chuàng)新與設(shè)計的至高之位，是登頂高端家具藝術(shù)時代的必由之路。如果說通往盛世并不遙遠的路上有滄桑，那么返璞歸真就不失為決勝未來的有備之舉。紅木盛世來臨，“京作”家具準(zhǔn)備好了嗎？

（責(zé)任編輯：國 式）

Is Beijing Furniture Ready for the Rosewood Flourishing Age

Zu Yitian