李志銘

凝望地上顏色與天空的距離，似乎比我們想象的還要更近一些！

盡管現(xiàn)代建筑大師密斯·凡德羅（Mies van der Rohe，1886-1969）信誓旦旦地宣稱：“Less is More”（少即是多，象征簡約為美），令我一度戀慕極簡主義黑白光影所呈現(xiàn)的自我獨(dú)白與余韻的想象空間，但我總是赫然想起小時候常聽坊間電臺賣藥廣播諄諄告誡“人生應(yīng)該是彩色的，而不是黑白的”這句俗諺，因而每每無法自拔地更加迷醉于那些極盡色彩絢爛瑰麗、波光粼粼宛如銀鉤鐵畫的字符線條，仿佛徑自帶你通往一個孩子眼中童話般的夢幻世界。

特別是在某些傳統(tǒng)古典文字語言當(dāng)中，其指涉顏色命名之典雅而絕美，像紺碧、瑠璃、青磁、桔梗、露草、若竹、薔薇、珊瑚、菖蒲、琥珀、焦茶、亞麻、薄墨、海松、孔雀石綠等，不禁讓人萌生一股如詩意般的情境，以及芬芳的氣味。

環(huán)顧近代書籍裝幀藝術(shù)史上，我最私心偏愛的幾位“老派”設(shè)計(jì)家?guī)缀鹾敛焕舛际怯兄簧砀叱氖掷L技藝，同時擅長將各種顏色“玩”到出神入化、喜好異質(zhì)圖像混搭的“色彩魔術(shù)師”，包括像是上世紀(jì)六十年代活躍于臺灣出版界、晚年自嘲為“好色之徒”（意味喜好“把玩顏色”）的圖案（裝飾）畫家廖未林（1922-2011），以及九十年代風(fēng)靡巴黎時尚界、素有“調(diào)色大師”美譽(yù)的服裝設(shè)計(jì)師克里斯汀·拉克魯瓦（Christian Lacroix）。

記得我第一次接觸Christian Lacroix，是在臺北松江路的信鴿法國書店，那是法國袖珍書出版社（Le Livre de Poche）于2011年圣誕節(jié)推出的、由Christian Lacroix跨刀繪制封面插圖的經(jīng)典文學(xué)口袋書（文庫版）。此一書系共編選了九部小說，分別是茨威格的《一個陌生女子的來信》、簡·奧斯汀的《愛瑪》、普魯斯特的《追憶逝水年華》、莫泊桑的《人生在世》、費(fèi)茲杰羅的《夜未央》、拉斐特夫人的《克利夫斯公主》、薇塔·薩克維爾（Vita Sackville-West）的《激情耗盡》、劉易斯·卡洛爾的《艾麗斯夢游仙境》以及梅里美的《卡門》。

翻覽書頁，但觀其裝幀之華美，極盡超現(xiàn)實(shí)想象之浪漫，標(biāo)題字體則為輕盈的手書線條，正所謂“書衣繽紛，時裝如戲”，透過Christian Lacroix靈光閃現(xiàn)的畫筆，那些衣裝華貴絢爛的封面女子均有著神話般的花影光澤，似乎只要一閉上眼睛，就能隱隱聽見柔滑布料的娑沙聲，與精細(xì)的花邊呼吸，像松糕的味道，抑或文學(xué)的氣味？引領(lǐng)你穿梭于現(xiàn)實(shí)和幻想之間，屢屢令人沉醉其中，恍如親臨了一場假面舞會的盛宴、一場華麗的游園驚夢。

我尤其喜歡Christian Lacroix流傳的一句話：“讓舊事物無休止地復(fù)興”，他聲稱做服裝設(shè)計(jì)乃是為了“尋找那些逝去的時光”，據(jù)說這也是他的設(shè)計(jì)秘訣。其作品向以華麗見稱，常見充滿繽紛的桃紅、艷麗的橙黃與濃郁的紫，且鐘愛使用綢緞、絲絨等布料，而像這樣瑰麗明艷的色感，毋寧大多源自于他對故鄉(xiāng)的記憶。

Christian Lacroix 1951年出生在法國南部邊城、比鄰地中海的阿爾斯（Arles），該地自古便有多個民族融居，山色瑰麗、風(fēng)景宜人。Christian Lacroix從小即常流連于吉普賽人與西班牙人駐足的蔚藍(lán)海岸，并且熱愛觀看斗牛、歌劇以及戲劇演出。童年時，曾經(jīng)從祖母家的閣樓里找到一份創(chuàng)刊于十九世紀(jì)末（1860年）的老雜志《La mode illustree》（插畫時尚），該套雜志內(nèi)容匯集了許多古老的女裝禮服石印版畫、手繪插圖（他曾坦言忘不了書中所刊載的一件鮭魚粉色禮服與偏巧克力的紫色摩洛哥蛋糕裙），讓他對早期的服裝設(shè)計(jì)有了初步的美學(xué)啟蒙。高中畢業(yè)（1969）進(jìn)入蒙彼利埃大學(xué)（Montpellier）修習(xí)藝術(shù)史課程，并以“十七世紀(jì)繪畫中的服裝”作為論文題材。二十二歲那年（1973）他前往巴黎，旋即在索邦大學(xué)（La Sorbonne）研究十八世紀(jì)法國油畫人物穿的衣裳，接著到羅浮宮學(xué)校（Ecole du Louvre）念博物館學(xué)，自許有朝一日能成為博物館館長與策展人。

隨之，就在Christian Lacroix如愿通過博物館策展人資格考試后，他與未來的太太法蘭索娃絲（Fran?oise）邂逅，且受她鼓勵而逐漸轉(zhuǎn)往時裝界發(fā)展。于是乎，經(jīng)友人介紹，三十七歲的Lacroix進(jìn)入知名品牌公司愛馬仕（Hermès）工作，自此開啟了他的時裝設(shè)計(jì)生涯。1981年又在巴黎老牌時裝尚巴度（Jean Patou）擔(dān)綱設(shè)計(jì)師，1987年創(chuàng)立個人品牌，出售高級訂制服裝。由于師出名門，又擁有厚實(shí)的藝術(shù)功底，因此除了活躍于本業(yè)之外，Christian Lacroix更不斷積極地投入各種跨界設(shè)計(jì)，舉凡服裝飾品、瓷器餐盤、家具燈飾、香水、磁磚、壁紙、筆記本、書籍裝幀，甚至包括法國高速鐵路TGV的車廂裝潢、法國航空公司的制服、巴黎瑪黑區(qū)小磨坊旅館（Hotel du Petit Moulin）的室內(nèi)設(shè)計(jì)等，皆由Christian Lacroix一手包辦，簡直是將“做設(shè)計(jì)”玩上了癮！同時他還是一位古董衣的狂熱收藏者。

在最走紅的那幾年間，Christian Lacroix可以說是法國（時尚）設(shè)計(jì)文化的代名詞（他在2002年獲頒法國騎士勛章）。

2005年，Lacroix為法國拉魯斯出版社（Larousse）繪制了一款法文圖說辭典《Le Petit Larousse illustré》（百年紀(jì)念版）繪本，無論封面設(shè)計(jì)還是內(nèi)頁插圖，其色彩和風(fēng)格都一如他的高級時裝，極致艷麗、華美。然而，大約自九十年代中期以降，Lacroix的公司開始面臨虧損，除了當(dāng)時吹起“極簡風(fēng)潮”，也因?yàn)長acroix在商業(yè)競爭之下，掌握不住品牌的方向，致使2008年的全球金融海嘯成了壓垮Christian Lacroix的最后一根稻草，于翌年（2009）向法院訴請破產(chǎn)。事業(yè)遭受重挫的他，破產(chǎn)后依然積極做了不少突破性的設(shè)計(jì)，諸如精品旅館室內(nèi)裝潢、翻新老牌Elsa Schiaparelli等作品。2013年，他又推出了一套兩款結(jié)合立體書與筆記本的《Voyage》（旅游）精品書系，書頁里俯拾皆是如宮廷般瑰麗的印刷圖案，充滿了戲劇性與神秘感的紙上場景，好似過去與未來、現(xiàn)實(shí)與潛意識的交錯，從南法到西班牙，從羅馬到墨西哥，仿佛Christian Lacroix的調(diào)色盤里早已容納了整個世界的幻想地圖。