在2014年賀歲檔，卡通電影首次出現(xiàn)12部影片接踵上映，照比往年（2011年3部、2012年5部）呈現(xiàn)出爆棚的趨勢(shì)。從《熊出沒(méi)之奪寶熊兵》、《青蛙王國(guó)》、《喜羊羊與灰太狼之飛馬奇遇記》到《巴啦啦小魔仙之魔法的考驗(yàn)》、《火雞總動(dòng)員》……這其中，有超過(guò)一半數(shù)量的國(guó)產(chǎn)卡通，如此高的比重在歷年賀歲檔中算是首次。

我們帶著對(duì)動(dòng)畫(huà)片的純美記憶，回到久違的童年。從國(guó)產(chǎn)經(jīng)典《大鬧天宮》、《哪吒鬧?！贰ⅰ度骼擞洝返絹?lái)自美國(guó)的《唐老鴨和米老鼠》、《貓和老鼠》，從被好萊塢搬上銀幕的功夫熊貓到催生諸多產(chǎn)業(yè)的喜羊羊，動(dòng)畫(huà)片超越國(guó)界、種族、性別、貧富，關(guān)乎正義、童趣、冒險(xiǎn)、愛(ài)，關(guān)乎每個(gè)人柔軟的記憶，對(duì)未來(lái)的向往。

從某個(gè)角度說(shuō)，一個(gè)國(guó)家的動(dòng)漫史、童話史，也就是一個(gè)民族的夢(mèng)想史。只是，這些年，我們的夢(mèng)想好像出了問(wèn)題。

《喜羊羊》以及《巴啦啦》等國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的高歌猛進(jìn)掩飾不了弊病叢生的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)，無(wú)法形成中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的救星。制作粗糙、內(nèi)容幼稚、劇情單調(diào)缺創(chuàng)意等都是其致命傷，這部作品是無(wú)法改變中國(guó)動(dòng)畫(huà)的現(xiàn)狀的。

從上世紀(jì)40年代第一部動(dòng)畫(huà)片《鐵扇公主》開(kāi)始，時(shí)至今日，中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)不斷下滑，最終逃不掉只能靠模仿、山寨維持的“中國(guó)特色動(dòng)漫道路”。

動(dòng)畫(huà)片，以及以文字形式呈現(xiàn)的“動(dòng)畫(huà)片”——童話，往往是我們的另一面，心靈虛構(gòu)，意境相通，屬于人類(lèi)想象的一部分。從某個(gè)角度，動(dòng)畫(huà)就是一個(gè)民族的“夢(mèng)想史”。動(dòng)畫(huà)面臨的問(wèn)題，實(shí)質(zhì)上就是童話的問(wèn)題、童心的問(wèn)題，一個(gè)民族想象力和夢(mèng)想的問(wèn)題。

童話與功利無(wú)關(guān)，享受童話其實(shí)就是在享受快樂(lè)本身，沒(méi)有任何外延，僅僅只是快樂(lè)而已?！巴陦?mèng)”超越時(shí)間，米老鼠橫空出世，之后的80多年這只老鼠贏得了無(wú)數(shù)孩子和成人的歡心；“童年夢(mèng)”超越政治，1934年12月，漫畫(huà)《父與子》在《柏林畫(huà)報(bào)》問(wèn)世，這個(gè)被政治凍僵了表情的國(guó)家，露出了久違的笑容。

童話傳遞給我們的，是人類(lèi)共通的情感：愛(ài)、責(zé)任、恐怖狀態(tài)下的溫馨。與其問(wèn)中國(guó)為什么沒(méi)有好動(dòng)畫(huà)、好童話？不如問(wèn)我們失去了什么？我們從什么時(shí)候開(kāi)始距離童年越來(lái)越遠(yuǎn)？孩子們的想象力為什么越來(lái)越貧乏？一個(gè)缺乏想象力的民族，究竟要怎樣才能找回這些年失去的青春？endprint