史鶴幸

徐敏13歲，尚屬一個(gè)懵懵懂懂、少不更事的女孩子，竟為了氍毹鴻爪的梨園夢(mèng)而揮淚離鄉(xiāng)背井，入團(tuán)原上海堇風(fēng)甬劇團(tuán)學(xué)員，隨即開(kāi)啟她的戲曲夢(mèng)：從13歲學(xué)戲，唱念做打無(wú)一不習(xí)；到16歲登臺(tái)，省親演出《五姑娘》，堪稱(chēng)小荷才露尖尖角……

然而，天命難違，這段“始于戲緣，終于舞臺(tái)不再”的夢(mèng)，竟然在“那個(gè)時(shí)代”無(wú)疾而終——那年徐敏20，正處花樣年華的年代，卻早早地、無(wú)奈地離開(kāi)她視為生命的戲曲舞臺(tái)；繼而改行、繼而退休……她的戲曲人生從此嘎然而止。

如果說(shuō)，當(dāng)年她離開(kāi)家鄉(xiāng)是臉上淌著淚水；那么，那些年她離開(kāi)劇團(tuán)，卻是心里在流血……因?yàn)?，戲曲是她的心結(jié)，一段剪不斷、理還亂的戲緣。好在，前些年靜安戲校五十周年舉行紀(jì)念演出，徐敏以《半把剪刀》中陳金娥一角，再現(xiàn)舞臺(tái)；在香港同鄉(xiāng)會(huì)百年紀(jì)念活動(dòng)上，更以《雙玉蟬》的“贈(zèng)蟬”一折，令生活在海外的老觀眾回憶起賀顯民、徐鳳仙時(shí)代的海派甬劇的輝煌而噓唏不已；在賀孝忠從藝七十周年及甬劇入滬一百三十周年的多種紀(jì)念演出中，徐敏再度應(yīng)邀飾演《雙玉蟬》中的謝芳兒一角，用心演繹“悲蟬”一折而“鄉(xiāng)韻猶聞”，屢獲嘖賞。

有人在《夜光杯》上著文稱(chēng)她：“賦閑”三四十年的原上海堇風(fēng)甬劇團(tuán)青年花旦、59級(jí)靜安戲校甬劇班學(xué)員徐敏女史，以一曲低吟淺唱的“悲蟬（《雙玉蟬》）”，更是折服在場(chǎng)觀眾，贏得聲聲喝彩，仿佛重睹當(dāng)年上海甬劇的繁華聲色。今天，再次登上舞臺(tái)的徐敏，嗓音、工架、氣質(zhì)，風(fēng)采不減。一個(gè)唱腔，千回百轉(zhuǎn)，沉潛往復(fù)，唱出人物羞澀、嬌嗔、欣喜與忍辱負(fù)重十八年后自怨自艾的心路之痛；一個(gè)水袖，嫵媚婀娜，那搖曳生姿態(tài)的身段，融多愁善感的表情“淡卻雙蛾，哭損秋波”，猶如一種宋詞般的跌宕綺麗、委婉臻美。為了演出，徐敏曾一次次地與樂(lè)隊(duì)磨合、排練，潛心排戲。以致舞臺(tái)上的舉手投足、一招一式無(wú)不演繹人物的心理變化、情緒起伏與戲曲特有的程式美。

今天徐敏“再續(xù)戲緣”，出版了《徐敏甬劇經(jīng)典唱段》，那是得益于甬劇藝術(shù)的領(lǐng)軍人物王錦文的鼎力支持，旨在保留傳承海派甬劇的音韻、唱腔之魅；戲曲音樂(lè)前輩連波更是為其著序，為唱腔特色作以小注，令其心存感激。尤其，大文化人黃永玉的欣然為封面作圖并題簽，人物古典嫵媚，幾個(gè)小楷“悲蟬 黃永玉 癸巳作于萬(wàn)荷堂”，著實(shí)令碟片豈一個(gè)雅字了得！

甬劇屬于花鼓灘簧聲腔，一種“淵自山歌、源于串客”；雛形于鄉(xiāng)村、成形于都市；從寧波灘簧，繼而在滬成為一個(gè)地方劇種——其音樂(lè)曲調(diào)豐富，由山歌演化的“基本調(diào)”，亂彈班中的“月調(diào)”、“三五七”、“快二簧”、“慢二簧”及四明南詞和一些地方小調(diào)等凡九十余種。其基本調(diào)（也稱(chēng)老調(diào)）主要用于塑造人物，表現(xiàn)人物較復(fù)雜的思想表情，敘述故事情節(jié)。

是日天寂人靜，我打開(kāi)碟片欣賞《徐敏甬劇經(jīng)曲唱段》，音韻裊裊然……仿佛天籟般時(shí)空穿越……一闋《五姑娘》：想去年 荷花盛開(kāi)紅似火/二姐姐幫我面粉磨/今日有花人已無(wú)/留下我 孤苦伶仃煩悶多/煩悶多 煩悶多/二姐眼淚流成河/金多銀多 不如情意多/我情愿嫁一個(gè)窮哥哥/哎哎喲 我情愿嫁一個(gè)窮哥哥……

徐敏以純樸清麗委婉的唱腔，用基本老調(diào)“下盤(pán)棋調(diào)”，藉以抒發(fā)角色的款款深情與感情的微妙變化，其音韻與吐字不俗而溫暖眾多甬劇愛(ài)好者的心。也令年近九旬的連波老師，聽(tīng)后不慳獎(jiǎng)掖地說(shuō)，聽(tīng)徐敏的唱仿佛聽(tīng)到當(dāng)年徐鳳仙的味道……他說(shuō)，他與徐鳳仙賀顯民是老朋友，聽(tīng)到這些唱段，讓他百思交集。他希望今天上海有人繼續(xù)擎起上海甬劇的大旗，再塑甬劇輝煌。他還希望說(shuō)戲曲要有地方特色，那才是戲曲之魂，包括音樂(lè)程式。比如甬劇中的大陸調(diào)，各灘簧（滬劇、錫劇）都有，甬劇一定自己特點(diǎn)，這才是一個(gè)地方戲曲的魅力所在，讓人一聽(tīng)便知。徐敏一一牢記在心，那是對(duì)她的激勵(lì)更是一種鞭策。

為了這次在碟片制作的較高質(zhì)量，徐敏與原上海堇風(fēng)甬劇團(tuán)主胡的陳元豐幾下寧波，切磋磨合，才有今天的戲曲效果。其中的艱辛，她視為一種幸?！鞘蔷売谘}的戲曲所帶給她的一種莫大的享受。如今離開(kāi)舞臺(tái)四十載后的她“再續(xù)戲緣”，浙江文藝音像出版社正式出版《徐敏甬劇經(jīng)典唱段》，那是對(duì)她多年甬劇堅(jiān)守的一個(gè)莫大的精神慰藉。