德治

《漫談攝影造型12字法》其主要內(nèi)容是：拍、力、景，?要、求、定，虛、調(diào)、言，感、光、性。全篇以上述12個(gè)字為綱，提綱挈領(lǐng)，舉一反三漫談開來。本期開始漫談“光”字。

攝影離不開光，因?yàn)橛笆枪獾漠a(chǎn)物，沒有光就沒有影，沒有光和影就看不到物象的立體、空間、形態(tài)、顏色以及質(zhì)量和數(shù)量，又何談攝取影像。

攝影藝術(shù)就是運(yùn)用光線來記錄或描繪景物。因此說，攝影人運(yùn)用光線就如同詩人用筆，畫家用墨一樣，我們的攝影作品就應(yīng)該是如詩如畫的藝術(shù)佳作。

要想將光線運(yùn)用得像筆墨一樣得心應(yīng)手，就必須要事先認(rèn)識(shí)它，了解它，掌握它，要在認(rèn)識(shí)“光種”的基礎(chǔ)上，了解光線造型常識(shí)，掌握用光方法，這是攝影人進(jìn)行藝術(shù)造型創(chuàng)作“光畫”的基本手段。

一、光種及其特點(diǎn)

光種是指造型光源的種類，它分為自然光、人工光和混合光三種：

1.自然光

自然光是指太陽光、天光以及一切天然的發(fā)光和反光。自然光是室外攝影的主要造型光源。

自然光的特點(diǎn)：一是普照范圍大，在光行程中強(qiáng)度衰減不明顯，在人的視線范圍內(nèi)光線強(qiáng)度似乎是一樣的。在無云的天氣里，被攝場(chǎng)面一般不會(huì)出現(xiàn)照度不均勻的問題。圖11-249《甘肅走廊》是在8000米高空拍攝的，攝入畫面的面積達(dá)幾十公里，光線強(qiáng)度沒有任何局部的變化。

二是在客觀環(huán)境影響下，會(huì)出現(xiàn)色溫的變化，其表現(xiàn)是晴天色溫比較正常，拍攝出來的圖像色彩還原基本準(zhǔn)確。如圖11-250《春色滿園》，在日出前和日落后的天光、陰雨天、晴天的陰影里，色溫表現(xiàn)比較高，拍攝出來的圖像畫面色彩普遍偏青藍(lán)色;如圖11-251《晨曦》，是日出前拍攝的，畫面呈現(xiàn)冷色調(diào)，日出和日落時(shí)分色溫表現(xiàn)比較低，拍攝圖像呈現(xiàn)紅黃色調(diào);如圖11-252《高空景象》，白云被低色溫染上了紅色，呈現(xiàn)出暖色調(diào)。

三是無法任意調(diào)動(dòng)造型光線方位。如果造型光線方位不理想，只能通過移動(dòng)自己的拍攝方位，來尋找適合的入射光角度。如果覺得仍然不夠完美，可以預(yù)判光線的最佳入射時(shí)間造型效果，然后擇日、擇時(shí)、等待理想光線的出現(xiàn)時(shí)再進(jìn)行拍攝。

2.人工光

人工光即燈光。它包括所有人工制造出來的各種照明燈具和發(fā)光物體，是室內(nèi)攝影的主要造型光源。

人工光的特點(diǎn)：

一是普照面積有限，而且光線在運(yùn)行中有明顯的強(qiáng)度衰減現(xiàn)象（其照度值與照射距離成平方反比）。因此，人工光只適用于短距離、小場(chǎng)面的攝影造型。如圖11-253《愉快的心情》，主光光源與被攝體距離不超過20米。如果要拍攝比較大一些的場(chǎng)景則需要很多的照明光源和發(fā)光體，如圖11-254《商場(chǎng)大廳》，畫面中有上千個(gè)發(fā)光體和照明光源。

二是人工光的色溫是相對(duì)固定的。發(fā)光體的屬性決定了它的光線色溫，不會(huì)隨著一天時(shí)間的變化出現(xiàn)色溫的冷暖轉(zhuǎn)變。白熾燈的鎢絲發(fā)出的光線永遠(yuǎn)是暖調(diào)性的低色溫，熒光燈管發(fā)出的光線永遠(yuǎn)是冷調(diào)性的高色溫。我們可以利用這種特性主觀地營(yíng)造物象色彩，為作品主題服務(wù)。如圖11-255《無天日的街道》，這是某國(guó)家一個(gè)有天棚覆蓋的“商業(yè)街”（實(shí)為賭場(chǎng)），完全是燈光造型。畫面中各種色溫的造型光線一應(yīng)俱全，營(yíng)造了非常經(jīng)典的幽靜的街巷環(huán)境。由于發(fā)光體比較小，我們還可以在燈具前面加上各種顏色的濾光薄膜，通過濾光的方法任意改變其光線的色溫，以滿足攝影創(chuàng)作時(shí)敘事表意的需要。

三是可以根據(jù)構(gòu)思需要任意控制光線的聚散、強(qiáng)弱和色溫;調(diào)動(dòng)光源的距離、方向和角度;規(guī)定主光、輔助光和裝飾光等。因此，人工光是商業(yè)攝影題材（產(chǎn)品廣告攝影、婚紗寫真攝影等）的首選光源，如圖11-256《有生命的面具》通過布光，調(diào)整光與影的結(jié)構(gòu)關(guān)系，使得面具宛如真人。

3.混合光

即自然光和人工光兩種光源并用的造型光線。這是藝術(shù)攝影普遍運(yùn)用的造型光源，在室內(nèi)外都很適用。

混合光的特點(diǎn)：

一是兩種光源并用，造型比較靈活。由于人工光的光性、光位、光色、光強(qiáng)、光型和光域，都可以由攝影人來控制，它與自然光配合共同完成造型任務(wù)，具有很大的靈活性。兩種光源可以互為補(bǔ)充，分別擔(dān)當(dāng)主、副光，在混合光造型實(shí)踐中，自然光有時(shí)不作為主光參與造型。如圖11-257《維納斯》，優(yōu)選自然光作為輪廓光，以盧浮宮內(nèi)的低色溫宮燈為主光造型;再如圖11-258《清秋》，天光作為環(huán)境色出現(xiàn)，以其高色溫形成畫面主色調(diào)，幾乎不參與對(duì)主體的造型。而是由3輛車的前大燈，作為造型主光照亮主體。

二是在一個(gè)畫面之中可以運(yùn)用兩種光源分別作為主體和陪體的主光造型。如圖11-259《紀(jì)念照》，畫面主體是本人臨窗而立，以自然光為主光造型，身體的陰影部分是用燈光作為輔助光來表現(xiàn)層次的。另外背景中的陪體人物，在無窗戶的室內(nèi)均為人工光造型。

三是寫意性強(qiáng)。在自然光優(yōu)先定型的前提下，由于人工光具有很大的伺服靈活性，因此也具有極強(qiáng)的描寫功能。它作為輔助光，可以表現(xiàn)畫面暗部層次、制造輪廓光線條、營(yíng)造眼神光點(diǎn)、局部加入有色光等，為敘事表意服務(wù)。如圖11-260《拍攝夜景》，畫面中的天光渲染了冷色主調(diào)，月亮及其白光豐富了夜景內(nèi)容，有色燈光美化了海岸礁石和攝影人，構(gòu)成了一幅比較完美的夜景風(fēng)光。