孫正元

（吉林動畫學(xué)院，吉林 長春 130012）

一、中國傳統(tǒng)藝術(shù)將成為中國動漫產(chǎn)業(yè)中的核心部分

發(fā)展民族動畫定會給我國的經(jīng)濟(jì)和文化產(chǎn)業(yè)帶來巨大變化，動漫產(chǎn)業(yè)是當(dāng)今最具發(fā)展力也最被看好的一個行業(yè)，這是一個機(jī)遇，如何找到發(fā)展的點(diǎn)是最重要的。中國民族文化元素底蘊(yùn)深厚，這些千百年流傳下來的文化是一種藝術(shù)的積淀，我們?nèi)绻軌虬盐蘸眠@樣的一個機(jī)遇，將會給中國動漫事業(yè)發(fā)展帶來新活力。我們可以利用具有民族文化元素的動畫片，將民族的東西帶入到動畫片中，使其在人的心里留下印象，那么如何做到這一點(diǎn)是我們需要深思的，一部具有亮點(diǎn)的動畫片才能給人留有深刻印象，怎樣去尋找這樣的一個亮點(diǎn)，已成為了我們所探究的重點(diǎn)。

二、發(fā)展水墨動畫就是這個亮點(diǎn)所在

國內(nèi)著名的環(huán)球數(shù)碼公司制作過一部水墨題材的影片，叫《桃花源記》，它以趣味的故事情節(jié)講述了一個漁翁在捕魚時進(jìn)入了桃花源的故事，其引用了古詩詞，將整部影片及劇情帶入一個全新的高度，影片中對人物的刻畫十分生動，遠(yuǎn)處的高山、近處的小船、桃花的飄落、河塘荷花的水墨再現(xiàn)，都是中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的展現(xiàn)。整部片子中無不透露著濃厚的中國水墨畫效果，這是對中國民族文化元素的肯定，所以說中國發(fā)展民族動畫并不缺少題材，而是需要一個切入點(diǎn)。好多動畫制作公司也都在尋求這個切入點(diǎn)，也都嘗試著去發(fā)展民族的動畫，但做了一段時間后發(fā)現(xiàn)這并非是一件簡單的事情，要做出具有靈魂的動畫片，我們必須要首先提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)與對本土文化的了解，只有這樣我們才會推動中國本土動畫的創(chuàng)作水平，才能使得中國民族動畫在世界上有地位。制作水墨動畫效果有著一定的難度，我們?nèi)绻非笳鎸?shí)的效果就必須去反復(fù)實(shí)驗(yàn)它，比如我們要用墨水滴在水里，去觀察滴入時所產(chǎn)生的變化，然后我們將利用動畫制作軟件對它進(jìn)行模擬制作，不但要觀察其運(yùn)動規(guī)律，而且還要觀察它的暈染效果，在模擬的過程中，我們還要考慮到很多物理問題，比如它自身的重量，外界給它的影響等，都是我們要預(yù)先考慮到的。這些特效中的因素考慮過以后我們還要對環(huán)境中的建筑物有所考慮，比如古建筑的色彩上，以及建筑物的年代上都是需要我們?nèi)ネ魄玫?，如何能讓一個短短幾十秒的片子帶來如此多的內(nèi)容，我們就要對民族文化的深入了解后才能做到，我們把所有的元素進(jìn)行提煉與壓縮，從中獲取到我們在影片中所需要的元素，而這個元素也是被大眾所能理解與接受的，而且還要具有代表性。這些都需要我們藝術(shù)工作者們細(xì)心的研究與揣摩。我們不但要學(xué)習(xí)這些傳統(tǒng)的藝術(shù)，也要將這些藝術(shù)引用到技術(shù)當(dāng)中，我們可以利用國外先進(jìn)的設(shè)備，對我們的民族元素進(jìn)行轉(zhuǎn)變與加工，就會成為具有代表性的一種文化，因此，作為一個動畫藝術(shù)工作者一定要積極的去學(xué)習(xí)先進(jìn)的技術(shù)，然后在將其應(yīng)用到民族元素當(dāng)中去，只有這樣才能夠更好的去發(fā)展民族特色的動漫產(chǎn)業(yè)。

三、水墨動畫制作的精彩之處

我們在運(yùn)用墨的同時也增添了它的韻味，通過墨在筆觸間的展現(xiàn)，使得水墨動畫更加生動富有靈性。說到靈性，其實(shí)我們在創(chuàng)作任何一部作品的時候都是要賦予它生命的，只有這樣我們創(chuàng)作出來的作品才夠精彩。一個有生命的東西，我們在給它一個特定的性格，這就是藝術(shù)的魅力，水墨動畫也同樣如此，在我們對水墨中的人物進(jìn)行刻畫的時候，我們是根據(jù)所刻畫任務(wù)的故事背景、體態(tài)、形象等方面給予其特有的性格，這是藝術(shù)的一種表現(xiàn)手法，也是藝術(shù)對事物的再現(xiàn)。在國內(nèi)很多作品中的人物都很活靈活現(xiàn)，其最主要的原因就是動畫制作者們在對整部片子進(jìn)行策劃的時候，早已對人物與人物之間的性格進(jìn)行了定位，而且定位完以后會依次依據(jù)每個角色的性格特征安排在什么時間出現(xiàn)，做什么事，這樣就能在動畫片中產(chǎn)生劇情，一個好的劇情不單單是導(dǎo)演的憑空設(shè)想，而更多的是來源于生活的啟示，對于中國傳統(tǒng)的水墨動畫來講，更多的題材多數(shù)來源于古詩詞當(dāng)中，在談到水墨動畫時，許多人不由自主的想到中國的古代，這樣的一種思想固有是可怕的，難道我們就只能停留在過去而不去發(fā)展了么，就仿佛我們一提到中國民族文化元素一樣，難道只有那么幾個么，不是的，那幾個顯著的民族文化元素僅僅起到了一個代表性而已，就如我們現(xiàn)在發(fā)展的水墨動畫一樣，它也只是民族文化中的代表之一，那么為什么我們要努力的在動畫方向發(fā)展水墨動畫，其原因就是水墨畫的特點(diǎn)所帶來的影響，由于水墨畫的主要特點(diǎn)就是意境的一個表達(dá)，沒有具體的輪廓也沒有一個界定的標(biāo)準(zhǔn)，而正是這樣的一種表現(xiàn)形式為動畫做了很好的鋪墊，在水墨動畫的制作中我們可以很好的運(yùn)用這樣的一種特性來讓動畫制作的更加具有韻味，無論從線的表現(xiàn)上到整個大的感覺上我們都能夠感受到水墨的獨(dú)特魅力的強(qiáng)大，也正是這樣的一種力量，將傳統(tǒng)的水墨動畫推向了世界的舞臺。在水墨動畫中大量的運(yùn)用了墨與墨之間的對比與反差，從而更加強(qiáng)化了水墨動畫的藝術(shù)特性，這也是水墨動畫的魅力所在，也是對民族文化的一種肯定。國民族的文化的內(nèi)涵與底蘊(yùn)展現(xiàn)給世界，才能體現(xiàn)出中華民族藝術(shù)的強(qiáng)大魅力，那么發(fā)展中國傳統(tǒng)文化元素的動畫，我們就要找到最有代表性的一種表現(xiàn)形式，水墨動畫就是最恰當(dāng)?shù)囊粋€選擇，通過水與墨的交融，展現(xiàn)出中國人的那種寬廣豪邁的胸懷和獨(dú)特的藝術(shù)氣息，在加上水墨動畫的表現(xiàn)那似與非似的感覺，更能讓這個古老的國度增加更多的神秘色彩。

四、民族化元素的融入

讓動畫設(shè)計(jì)中增添更多的民族化元素是有利的，因?yàn)楝F(xiàn)在大多數(shù)的動畫工作者都在盲目地去效仿國外的一些制作風(fēng)格，而對自主的創(chuàng)新意識不強(qiáng)烈，從而導(dǎo)致迷失了原本的方向，在國際舞臺上慢慢的被疏遠(yuǎn)了。如何改變這一現(xiàn)狀，那就必須將我們最原本的本土文化融入到動畫設(shè)計(jì)元素當(dāng)中來，用中國傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵去感染世界，這不僅僅是一個創(chuàng)新，而是在面對激烈的國際動漫產(chǎn)業(yè)競爭下生存下去的新思路，只有保持好中國的民族特色，才能夠與國際強(qiáng)手進(jìn)行抗衡，才能夠讓中國的動漫產(chǎn)業(yè)順利的發(fā)展下去，也能讓國人在國際文化產(chǎn)業(yè)上得到地位的提升，發(fā)展中國傳統(tǒng)文化元素的動畫，將是一塊將中國動漫產(chǎn)業(yè)帶向光明的重要基石，只有將中

我們可以看出，在很多展現(xiàn)中國藝術(shù)氣息的地方我們大多都在用水墨畫做代表，從中我們可以反思到，中國傳統(tǒng)水墨畫的影響性有多么廣泛，所以在動漫產(chǎn)業(yè)當(dāng)中，我們要改變對國外動漫產(chǎn)業(yè)的照搬，而應(yīng)該花時間去思考如何利用我們現(xiàn)有的文化資源進(jìn)行動漫產(chǎn)業(yè)的改革與規(guī)范，水墨動畫只能代表其中的一部分而已，更多的中國傳統(tǒng)文化都在有待于我們動畫工作者的開發(fā)與制作，有了形象才會有更多的市場，相信在若干年以后，中國的動漫產(chǎn)業(yè)將會有很大的發(fā)展，無論從產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)上還是到發(fā)展上，都會在世界動漫產(chǎn)業(yè)中有所地位與影響。相信不久的將來，這股中國元素風(fēng)將吹遍整個世界。