文/閻河

1934年出版的期刊《時代漫畫》中，刊登了當時時髦女子的必備單品。一位摩登女子所需要的起碼裝束包括——深黃色紋皮皮鞋、雪牙色蠶絲襪、胸罩、衛(wèi)生衣、吊襪帶、春短大衣、白手套、面友、胭脂、可的牌粉、唇膏、皮包、電燙發(fā)、鉛筆、蜜——試想當年每個女人看到這則報道時，大概都在心里和自己現有的物件兒做一一對比吧。話說，這種類似購物清單的廣告著實是最最可惡的，它勾起了女人強烈的物欲沖動，十指蠢蠢欲動，只想把這單子上的東西一個不剩全部買回家，被驕傲地穿戴在身上，或是細細收藏在其專屬的寶貝匣子里。

眾所周知，民國女人愛旗袍，而在那些最新式的旗袍周圍，怎樣搭配最合適的配飾，也成為她們必修的功課。民國明星級雜志《良友》畫報不定期的刊登巴黎、紐約和倫敦等歐美各大時裝中心的國際飾品發(fā)布會消息。當時，巴黎最新式的飾品設計只需三個月便傳到上海。異國的巨輪不僅帶來了槍炮和鴉片，也帶來了資本主義氣味兒刺鼻的蠢蠢物欲。上海女人們見著這些歐美名模身上美麗搖曳的飾品、皮毛大衣、亮皮高跟鞋……簡直不能自抑。社會名媛，富家太太，電影明星，甚至學生小姐，都有著自己獨特的風格配伍，飾品的選擇，與其身份象征密不可分：已婚少婦，多以裝飾雍容華貴，端莊嫻靜為主，髻必光澤，耳必有環(huán)，手必御戒；大家閨秀，以華而不俗著稱，飾品款式簡潔，活潑，腳上穿著最新潮的絲襪高跟鞋；女學生的打扮比較另類，愛穿西式大衣、繡花大圍巾，飾物并不喜珠寶，而是陽傘、眼鏡、手表，有時上衣還要斜插一根鋼筆，新式文藝氣息撲面而來；而電影明星，我們最熟悉的這個群體，是最勇于帶領新風潮的，她們常以各種風格露面，無論在銀幕里，還是宴會上，耀眼的首飾、裘皮大衣、新款鞋帽，刺痛著平常家女人的物欲心，一場配飾大比拼隨之彌漫開來。

這個最時髦的都市——上海，路旁的法國梧桐樹悠然飄著落葉，其中穿梭而過的女人們，佩戴著可以折射太陽光的閃亮珠寶，大開叉旗袍邊，閃現著穿著玻璃絲襪的雪白大腿，高跟鞋踩得南京路“吱吱”作響，她們傲視一切的表情里，襯托著上海不同于其他都市的優(yōu)雅和富庶。她們再也不見頭頂珠翠滿布，裙邊玉佩懸掛，腳底三寸金蓮的繁復傳統(tǒng)裝扮，她們用看似漫不經心，實則精挑細選的新潮裝扮，迎接奢侈華麗的三十年代。

首飾盒

在三十年代上海的奢華中，珠寶是當仁不讓的主角。傳統(tǒng)意義上的金銀首飾，有一種炫富的嫌疑，手鐲、戒指看著那么笨重粗糙，重金重銀不符合精致的上海女人胃口。洋鬼子們帶來了耳目一新的珠寶樣式，那些珍珠翡翠、紅藍寶石和閃耀的鴿子蛋大鉆石，一字排開。最初，人們先是試探性的窺探這些新玩意，很快，西式的珠寶首飾如春筍般出現在金鋪的櫥窗里，玲瓏鑲嵌的鉆石、各色寶石、祖母綠瞬間征服了名媛和女明星們，有錢人款款步入金鋪，揮金如土。當時全上海最大的珠寶店是現今仍然存活著的“老鳳祥”，老人們回憶起來，都說那時候的“老鳳祥”，天花板和地板都是值錢的，因為那里鑲嵌著珠寶，珠寶就是金錢，而且是可以給人帶來美麗的金錢。

女人們學會在不同的場合佩戴不同質地款式的飾品，耳環(huán)、項鏈、手鐲、戒指、胸針……與現代女性相較起來，民國女人對這些珠寶的追求似乎要更加重視一些。留存著的電影明星照中，從來未見沒有首飾纏身的情況。其中，有幾樣特定的首飾出鏡率極高，珍珠項鏈必須算一件，暗色旗袍外，掛著一串長長的珍珠項鏈，女明星們側臉淺笑，也許是受法國香奈兒風格影響，珍珠作為高雅品味的象征，得意于女明星的項頸之間。耳飾的樣式就比較多樣化了，但不同于大家閨秀們圓珠型貼耳的小巧耳飾，女明星們大多比較偏愛于造型夸張的耳墜，尤為鐘愛寶石鑲嵌款，唐季珊為阮玲玉準備的定情信物就是一對紅寶石耳環(huán)，現世留存的照片中并沒有看到阮玲玉佩戴它，想必也是仔細收在她自己的首飾匣子里了。而有一些女明星對耳環(huán)卻又是異常執(zhí)著，民國期刊上記錄：在拍攝電影《母親》的時候，杜驪珠飾演一交際花，需要帶長垂之耳環(huán)，杜驪珠為求精美起見，特函北平用飛機把一付耳環(huán)送到上海——這股興師動眾的架勢，即使在現代，也是罕見。然而，在民國真正蠱惑人心的明星首飾，還要當屬鉆戒，與傳統(tǒng)的翡翠戒指不同，民國流行大顆鉆戒，黃燦燦的“火油鉆”和罕見的“粉紅鉆”最受歡迎，顆粒是讓現代普通人不敢高攀的大，普遍都在三克拉以上。我們都知道，《色·戒》里打動王佳芝的關鍵，就是易先生送她的那顆六克拉的粉紅鉆戒，最終，“鴿子蛋”打敗了革命熱情，把愛慕之心催化到最高點。

02-30年代流行的高跟鞋

01-30年代流行的皮包

03-朱秋痕 手表

女人們對珠寶首飾的垂涎驚動了“老夫子們”，他們在報紙期刊上發(fā)表聲明，號召“健全的新女性應該從刑具的妝飾中解放出來”，他們高喊著口號：“這些男性社會為婦女們加上的永世的‘刑具’，一天遺留著，一天新女性就依舊帶著恥辱！”其實，可以理解“老夫子們”的戰(zhàn)栗，在動亂年代里，戰(zhàn)火紛飛，女人們層層攀比的物欲是多么不可以被容忍。但是，似乎人民的苦難無法言傳到上海女人身上，她們身處孤島，被保護的太好，不能夠想象外面動蕩苦難的人生，僅僅沉醉在歌舞升平的氣氛中，面對美麗的飾品，當然無法抵抗，于是她們無視了“老夫子們”緊皺著的眉頭，繼續(xù)用珠寶飾品炫耀著自身的品味和財富。

手表：是在清末民初的時候流入中國的，因價格昂貴，只有少數上海女性佩戴，一般多為黑色細皮帶，金屬表面。到了三十年代后期，手表才漸漸普及起來，成為一種大家都像擁有的奢侈品，廣告也隨之處處可見。《現代電影》中的手表廣告競爭激烈，“ROLLS”和“OMEGA”兩大品牌都聘請了星光燦燦的明星團隊代言：電影界最美麗的明星陳燕燕女士由于其一貫的淑女形象代言“ROLLS自開手表”，熱女郎徐來代言時髦討巧的“ROLLS自動表”，野貓王人美一直是大品牌“OMEGA”的代言。

高跟鞋與絲襪

現在已經說不清第一雙高跟鞋是如何闖進中國的了。突然有一天，我們猛然覺醒，才發(fā)現很多女人們踩著一種和花盆底完全不同的鞋子，婀娜多姿、左右生盼的走在南京路上。陳燕燕曾經公開對高跟鞋大加贊頌，還說得有理有據：“穿高跟鞋之益處有二，其一是多穿高跟鞋走動，小腿之肌肉必緊結于上部，穿平跟鞋久之，則小腿肚之肌肉，必松而墮下，后者自不如前者之美觀。其二，穿高跟鞋因重心朝前，人必需挺胸，人一挺胸，走起路來，自然會儀態(tài)萬方，不會像平跟鞋之拖法拖法也?！毕炔惶徇@種說法是否科學，倒是很容易想象有多少女人像陳燕燕一樣慷慨激昂的做此番演說給自己的丈夫聽，為了那新出的一款鞋子。民國女子對高跟鞋的喜愛程度，不甚言說，個別女子甚至到了不給買鞋子便鬧離婚甚至自殺。女明星也不能免俗，雖然不至于如此，但也為高跟鞋常常費勁心思。雜志上有一篇名為《舒繡文的高跟鞋》的報道：“舒繡文抵港后，為了香港的女鞋，售價既昂，式樣“不系絲巾的女人是最沒有前途的女人”，奧黛麗·赫本說：“當我戴上絲巾的時候，我從沒有那么明確地感受到我是一個女人，美麗的女人?！币苍S國外明星的話語鼓動了上海女人。絲巾作為一個小配飾，也成為展露女人魅力的道具。在電影《小城之春》中，有一幕女主人公戴上了一條黑絲巾，后世有這樣的評價：“女主人公一邊說話，一邊把玩絲巾，以手攪，以嘴咬，前要后擺，上揚下藏，極盡俏皮風騷，玉紋的言不由衷，醋氣襲人，緊張哀怨的復雜心理，全都在絲巾的動作之中?！北緛碓谏钪?，主演韋偉就喜歡擺弄絲巾，在片場隨手撥弄的時候被費穆注意到，促成了這個經典一幕的誕生。

絲巾 ：伊麗莎白·泰勒曾說：又不好，因此寫了一封航空信給她的‘外子’吳紹偉，要他在上海給她買一雙?！苯Y局自然是丈夫乖乖聽話，麻利兒籌辦去了。

高跟鞋本身就是從西方傳過來的，所以款式做工都抄襲歐美樣式，完全沒有一點中式的元素?？粗甏s志上刊登的鞋款，和現今鞋款竟驚人的相似：漆皮、羊皮、絲絨、緞子質地，鞋跟是現在也常見的“酒杯式”，鞋面上裝飾著水鉆、皮結、或者鈴鐺——七十多年過去了，高跟鞋仿佛從未更換過面貌。

而作為高跟鞋完美搭檔的絲襪，卻是經歷了一段波折的歷史。自從旗袍變成收身式設計，女人們就把原來藏在大袍子底下的長褲扔在腦后。一開始，經歷過一小段短襪時期，很快的，在二十年代中，短襪就迅速被西式玻璃絲襪所代替，透明的絲質長襪使大腿顯得光潔順滑，在旗袍開叉處似露似不露搖擺著，女人們怎能不把它當成時尚心儀之物。那時候沒有連褲襪之說，都為中筒或長筒襪，時髦女人會學著歐美人的習慣，使用吊襪帶。雖然玻璃絲襪在上海經歷著黃金時期，但它的價格卻始終居高不下。就連電影女明星這么一個收入不菲的團體，都連連傳來買不起絲襪的消息：《青青電影》曾報道過女明星白虹鬧經濟恐慌的新聞，半打絲襪已被白虹穿破，她卻沒錢買新的，編輯諷刺道：“絲襪前面賣生姜，后面露鴨蛋”。同樣，陳娟娟的窘況也沒逃過《青青電影》編輯的法眼：“陳娟娟在目前雖然是紅明星，收入可觀，可是為了家庭負擔，她是非常儉約，有一天，記者去她家里，娟娟正坐在沙發(fā)椅上親自織補破了的玻璃絲襪?！痹捳f這玻璃絲襪為何如此之昂貴？材料新，戰(zhàn)局亂，此外，仔細探究，當時的絲襪主要生產國是日本——這銀子居然是被日本人掙了去！這個事實讓絲襪幾乎經歷了一次滅頂之災，美國女大學生首先起義，日本人搶了她們本國的生意，還欺負著古老國家中國！她們喊出抵制日貨的口號，在一片積雪的廣場上燃起大火，一邊跳舞一邊脫下她們的絲襪扔進火堆。這一舉動使得中國進步者們按捺不住了，他們在雜志上刊登《希望于婦女提倡國貨運動》：“吾人敢掬誠忠告絲襪夫人，二十五元之舶來品，勿再包裹夫人七寸金蓮，使全市市民失望，而遺笑國外也?！辈恢澜z襪夫人們是不是燃起了抗日之心，雖然沒有義憤填膺的聲明與運動，上海市確是開始流行起了不穿絲襪的風尚，雪白的大腿就這樣赤裸裸的露在外面，所幸上海人早已見怪不怪了——隨她們女人去鬧?？蛇@前衛(wèi)的穿法一旦出了上海灘，就出事兒了?！峨娪皠討B(tài)》大篇幅報道過電影明星英茵和歐陽飛莉的糗事：這兩人拍完戲一同跑到武昌去玩耍，六月的天氣里，她倆隨著在上海的習慣，穿一件旗袍，直接蹬上高跟鞋便出門了。正玩得高興，卻被警察一把抓住，大聲責問她們?yōu)楹螞]穿襪子，衣衫不整。人群呼啦一下圍聚過來，兩人畢竟是電影明星，羞臊得面紅耳赤，在竊竊私語中仿佛成了不知廉恥的典范。

然而，絲襪終究是抗了過來，女人愛它被一層一層卷至大腿根的舒滑柔順，男人將它視為性感不可言喻的調情品。時至今日，黑色絲襪當道，但肉色絲襪始終不肯走下歷史舞臺，它依然擔任著高跟鞋最完美搭檔的角色。

與旗袍搭配的大衣

三十年代女人愛穿旗袍，美麗的身段全權依托旗袍的映襯。而在旗袍之外，不能忽視的是，她們愛用一種比較西式的裝扮來搭配。那種墊肩非常厚非常直板寬大的西式外套，就是從這個時候風行起來的。也許是旗袍太凸顯女性的柔媚，所以反差極大的男士西裝正好能中和這一特點，從而讓上海女人的穿著變得更加國際范，效果也確實如此，西裝的搭配，居然帶著旗袍進入了國際服裝大家族，人們看到旗袍的時候，不再覺得是個不可碰觸的民族服飾，而是一種新潮打扮。胡蝶是西裝大衣的忠實擁護，她在作為《展望》封面女郎的形象，和第二屆奧斯卡金像影后瑪麗·壁克馥的合影，都是在旗袍外披了一件西式大衣，評論揶揄她：“皇后也染了男裝熱的時代病”。這種裝束不分階級，上流社會的婦人、職業(yè)婦女、家庭婦女甚至學生，都對其喜愛有加。甚至夏晚，也常有女人在旗袍外面加上色澤柔和的絲綢大衣。

除了西裝，旗袍的搭檔還有裘皮大衣。因為價格昂貴，這種穿著一般也只有貴婦和電影明星穿得起，在民國電影里，經常能看到這種配伍，毛皮大衣衣長較長，一般是到小腿中部或腳踝位置，穿起來，顯得富貴時髦。電影明星在冬天幾乎人手一件，和現在北方女人對貂絨大衣的追求有一拼。在那個戰(zhàn)亂的年代，這種奢侈品當然會引起矚目，不過在孤島的環(huán)境里，明星們穿著它去參加各種舞會，宴會，也幾乎是一件稀松平常的事情了。

還有一個和旗袍的完美搭配，那是直到現在依然流行的——毛線開衫。在三十年代前期，很少看到有電影明星在旗袍外加披毛線衣的，阮玲玉卻是毛線衣的擁護，在她的照片中，經常能看到她穿這種對襟式羊毛衫，這同她的形象也十分匹配，不同于胡蝶的干練和雍容，阮玲玉用毛線衣和旗袍的搭配，給人展示出女性優(yōu)雅、婉約的一面。