原點(diǎn)出版公司成立于2007年，是隸屬于臺(tái)灣大雁文化事業(yè)有限公司的出版品牌。出版社以出版視覺(jué)、藝術(shù)、攝影、家居美學(xué)等題材書(shū)籍見(jiàn)長(zhǎng)，后涉獵居家風(fēng)格等，致力于突破性的創(chuàng)新提案，并執(zhí)著于“每一本書(shū)都是一個(gè)美好的生活提案”的理念，從創(chuàng)立至今已形成了清晰而典型的小眾精品路線。

原點(diǎn)現(xiàn)任總編輯葛雅茜喜好藝術(shù)，對(duì)圖像情有獨(dú)鐘。在創(chuàng)立原點(diǎn)之前，她曾任職于《雄獅美術(shù)》，這是一本在臺(tái)灣美術(shù)界頗有影響的專業(yè)雜志，也出版了很多優(yōu)秀的藝術(shù)類叢書(shū)。葛雅茜對(duì)圖文書(shū)的編輯能力，便是在《雄獅美術(shù)》工作階段養(yǎng)成的。

早年出版界多以純文字書(shū)為主，藝術(shù)圖書(shū)并不是出版社著力經(jīng)營(yíng)的書(shū)種。原點(diǎn)成立時(shí)，臺(tái)灣已經(jīng)有了相當(dāng)數(shù)量的成熟的圖文書(shū)讀者。葛雅茜用“躬逢其盛”來(lái)形容她的欣喜，帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)竭盡發(fā)揮過(guò)去積累的實(shí)力，潛心耕耘。原點(diǎn)成立的六年間，新興的圖文書(shū)領(lǐng)域有大幅的成長(zhǎng)，引發(fā)了許多出版社的投入，但另一方面，大量投入也導(dǎo)致了該領(lǐng)域書(shū)籍的快速飽和，這也是其他領(lǐng)域書(shū)籍，甚至是其它行業(yè)經(jīng)常面臨的問(wèn)題。不過(guò)，不容忽視的事實(shí)是，臺(tái)灣已經(jīng)進(jìn)入一個(gè)培養(yǎng)品味、關(guān)注質(zhì)量的社會(huì)時(shí)期，設(shè)計(jì)、美學(xué)、居家和個(gè)人相關(guān)興趣不再是少數(shù)人的喜好，而是生活中不可或缺的樂(lè)趣。

帶著足夠的誠(chéng)意做書(shū)

原點(diǎn)出版的書(shū)籍中，最知名的代表作有設(shè)計(jì)類的《書(shū)設(shè)計(jì)·設(shè)計(jì)書(shū)》、攝影類的《荒木經(jīng)惟.寫(xiě)真=愛(ài)》、居家生活類的《這樣裝潢不后悔》等。也許是對(duì)藝術(shù)美感的執(zhí)著，葛雅茜像是做藝術(shù)品一樣做書(shū)。她深知臺(tái)灣的書(shū)經(jīng)過(guò)了幾個(gè)歷程，從開(kāi)始的內(nèi)容取勝，到后來(lái)內(nèi)容、樣貌兼?zhèn)?，再到?nèi)容、樣貌以及編輯力的綜合體現(xiàn)，這樣的轉(zhuǎn)變?cè)谒囆g(shù)設(shè)計(jì)類書(shū)上表現(xiàn)得尤其明顯。因此翻看這些書(shū)籍，不光是知識(shí)、美學(xué)、經(jīng)驗(yàn)的愉悅享受和累積，書(shū)所透露出來(lái)的氣質(zhì)也讓人輕易感受到原點(diǎn)編輯在做書(shū)時(shí)的誠(chéng)意，而誠(chéng)意的多少，關(guān)乎書(shū)本在社會(huì)大眾身上起到的效用。

《書(shū)設(shè)計(jì)·設(shè)計(jì)書(shū)》一書(shū)在2009年被引進(jìn)，這本堪稱從設(shè)計(jì)師、書(shū)籍工作者到愛(ài)書(shū)人人手必備的權(quán)威圣經(jīng)的書(shū)，從設(shè)計(jì)風(fēng)格、編輯實(shí)務(wù)、歷史沿革，到版型全覽、印刷技術(shù)、產(chǎn)業(yè)趨勢(shì)、經(jīng)典裝幀等，書(shū)中都做了詳細(xì)解答。原點(diǎn)引進(jìn)這本書(shū)出于出版人的一個(gè)共同心聲：出版工作的專業(yè)門(mén)檻很高，卻非常缺乏專業(yè)養(yǎng)成的管道，這本書(shū)恰如其分地滿足了這個(gè)需求。這樣一本涵蓋面完整的書(shū)，只有找到一個(gè)真正了解做書(shū)的人來(lái)翻譯，才能成為真正的好譯本。最后原點(diǎn)找到曾在誠(chéng)品書(shū)店負(fù)責(zé)古書(shū)區(qū)的陳建銘，他是一個(gè)對(duì)書(shū)非常有熱情的人，也相當(dāng)了解書(shū)籍，因此，“以他對(duì)書(shū)的了解，讓這個(gè)譯本有了不可取代的經(jīng)典地位”。譯者也說(shuō)：“電子書(shū)遲早會(huì)出現(xiàn)，這本書(shū)算是紙本書(shū)的墓志銘”。

Plus-life書(shū)系多為本土原創(chuàng)書(shū)，內(nèi)容涉及家居裝修美學(xué)。此類書(shū)強(qiáng)調(diào)務(wù)實(shí)的實(shí)操性，原點(diǎn)編輯團(tuán)隊(duì)一直花長(zhǎng)時(shí)間討論選題，如何從消費(fèi)者的角度找題目、找需求，并一步步確定如何用最易讀的編輯格式和美編設(shè)計(jì)手法，讓讀者看得懂，學(xué)得會(huì)。

《這樣裝潢，不后悔》是不得不提的家裝好書(shū)，“它第一次讓讀者在家庭裝修中避開(kāi)了不小心就會(huì)踩到的地雷”。作者姥姥過(guò)去在報(bào)社家居線工作時(shí)發(fā)現(xiàn)一個(gè)很大的問(wèn)題：大多數(shù)人在進(jìn)行家居裝修的時(shí)候會(huì)有專業(yè)上的盲點(diǎn)，例如對(duì)于建材材質(zhì)的分辨、選擇，如何與設(shè)計(jì)師周旋，要選擇哪種適合自己的工法，甚至包含淋浴房的防水要做幾層，解決跳電問(wèn)題，等等，在短期內(nèi)跨過(guò)這些專業(yè)門(mén)檻是不容易的。市面上家裝書(shū)不在少數(shù)，但真正能務(wù)實(shí)貼近實(shí)際操作的則不多。她通過(guò)多方探訪工地，與多位設(shè)計(jì)師、工班師傅詳談，用一百多張工地裝修圖片展示正確工法解說(shuō)。編輯甚至買來(lái)一些建材，在書(shū)中公布其貨號(hào)，同時(shí)以圖片告知讀者哪件建材實(shí)際上是黑心的，以期讀者日后裝修時(shí)避免“黑心”陷阱。而對(duì)于那些裝修失敗的例子，書(shū)中也給出了補(bǔ)救手帖，協(xié)助適當(dāng)?shù)纳坪筇幚怼＿@本書(shū)除了其極大的務(wù)實(shí)性，也讓臺(tái)灣建材市場(chǎng)的資訊日漸透明化，消費(fèi)者的權(quán)益被維護(hù)，他們自身的欲求了解資訊的自覺(jué)性也變得更高。

《解決居家的100個(gè)煩惱》一書(shū)則突破居家書(shū)通常從風(fēng)格工法切入選題的方式，而是反過(guò)來(lái)從消費(fèi)者的需求入手，讓大量專業(yè)作者和編輯把日常生活中的居家煩惱列出來(lái)，甚至是編輯在以往做家裝書(shū)過(guò)程中碰到的家裝問(wèn)題等，一一列出，綜合討論、過(guò)濾之后，挑選出最具代表性的題目，再通過(guò)大范圍地采訪設(shè)計(jì)師來(lái)找到切實(shí)的解決方法。葛雅茜說(shuō)：“做原創(chuàng)居家書(shū)的第一特點(diǎn)是工作量大，第二是專業(yè)的編輯團(tuán)隊(duì)，團(tuán)隊(duì)中不能有生手，必須每個(gè)人都對(duì)項(xiàng)目有相當(dāng)?shù)慕?jīng)驗(yàn)，才能找到問(wèn)題所在，并且給出好的回答?！?/p>

善用物質(zhì)的優(yōu)勢(shì)

做攝影書(shū)籍，特別是名人領(lǐng)域的攝影書(shū)，看似保險(xiǎn)，但其實(shí)最有經(jīng)驗(yàn)的編輯都心存危機(jī)感。名人的領(lǐng)域好幾十年才會(huì)陸續(xù)更換主角，新一代的藝術(shù)家需要很長(zhǎng)一段時(shí)間慢慢積累成名，因此并不是很常態(tài)的選題?！袄缁哪窘?jīng)惟和森山大道的書(shū)，在短期內(nèi)多家出版社都在追選題，但他們的作品有限，書(shū)種也就那幾本?！毕乱粋€(gè)荒木，下一個(gè)森山，則又需要幾十年時(shí)間的養(yǎng)成。類型出版社最值得稱道的是，他們能夠在同業(yè)爭(zhēng)搶浪頭的時(shí)候，安靜、認(rèn)真地從浪頭中帶出更深入，或者更廣闊的東西。

《荒木經(jīng)惟.寫(xiě)真=愛(ài)》原版書(shū)出版于2010年，被日本藝文界譽(yù)為“荒木經(jīng)惟出道以來(lái)最好的一本攝影文集”，除了精選五十余幅荒木最經(jīng)典的攝影創(chuàng)作，還包含橫跨三十年的文字創(chuàng)作，收錄人生中各個(gè)重要階段的真實(shí)心境。兩年后，繁體中文版由原點(diǎn)引進(jìn)出版。為了做成“當(dāng)前最精致的一本荒木攝影文集”，原點(diǎn)在原作的基礎(chǔ)上，對(duì)設(shè)計(jì)裝幀、內(nèi)容上作出適當(dāng)修改、增訂，全書(shū)采用進(jìn)口高階美術(shù)紙和銅版紙，以特色黑油墨印刷，以突顯荒木細(xì)膩而富有層次感的攝影作品；在封面設(shè)計(jì)上，放棄了原書(shū)的畫(huà)面，而是將畫(huà)面定為選自《傷感之旅》攝影集中，妻子陽(yáng)子在蜜月旅行中躺在船上睡著的照片，這是荒木經(jīng)惟識(shí)別度最高的經(jīng)典影像之一，這樣做的目的，一是照片傳達(dá)著生與死的符號(hào)，呼應(yīng)著荒木敬畏“私、生、死”的寫(xiě)真人生，更重要的，辨識(shí)度高的照片無(wú)形中拉近與讀者的距離。書(shū)的譯者黃亞紀(jì)曾多次與荒木合作，翻譯本書(shū)期間赴日訪問(wèn)大師本人，訪談古稀之年的荒木對(duì)于攝影的想法。此訪談內(nèi)容一并收錄在書(shū)的末尾，令攝影文集內(nèi)容更加豐盈、深入。經(jīng)過(guò)調(diào)整后的翻譯本，用精選的更適合的材質(zhì)呈現(xiàn)圖片，并加諸新近的內(nèi)容，完整傳達(dá)著荒木經(jīng)惟文字和照片的深刻情感，也記錄著原點(diǎn)在出版書(shū)籍過(guò)程中的點(diǎn)滴誠(chéng)心與嚴(yán)謹(jǐn)。

內(nèi)容之重要，以至于葛雅茜“有時(shí)候是自己給自己找麻煩，因?yàn)橐獑?wèn)自己很清楚，這個(gè)問(wèn)題到底在哪里以及要解決的是什么、要怎么解決”。同時(shí)現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題是，內(nèi)容好，但讀者在一開(kāi)始翻閱的時(shí)候并不一定這么認(rèn)為。干擾讀者買書(shū)的因素，絕不僅僅是內(nèi)容出色，而是環(huán)環(huán)相扣的一系列復(fù)雜原因?！皩?shí)體書(shū)有物質(zhì)感，要善用物質(zhì)的優(yōu)勢(shì)，不止是內(nèi)容好看，書(shū)的外貌也要予人好感，讓人想要翻閱?！痹诟鹧跑缈磥?lái)，封面設(shè)計(jì)和書(shū)本的裝幀在此中扮演著“海報(bào)”的角色，并且，怎樣在一開(kāi)始讓讀者就感覺(jué)這本書(shū)不一樣，是很大的挑戰(zhàn)；而封面及裝幀是除內(nèi)容之外增加書(shū)籍（品牌）辨識(shí)度最直接的方法?！艾F(xiàn)在的讀者‘口味’都相對(duì)較重，因此整體上避免過(guò)于清幽的傳統(tǒng)風(fēng)格，而是盡量做到直觀，甚至夸張、另類，使‘感覺(jué)強(qiáng)烈一點(diǎn)’?！?/p>

《繪時(shí)尚》是法國(guó)權(quán)威總編輯弗蕾德莉克·莫利的作品，他長(zhǎng)年在《費(fèi)加羅》雜志廣結(jié)人脈，遂邀請(qǐng)世界范圍最頂級(jí)的90位時(shí)尚大師，展示他們的珍貴手稿。2010年原點(diǎn)引進(jìn)此書(shū)出版，在封面設(shè)計(jì)時(shí)遇到難題：書(shū)中介紹皆為大師作品，選用哪一張都不合適。在征得原版權(quán)方的認(rèn)可下，編輯決定以文字為主元素做設(shè)計(jì)，同時(shí)為了突出這本書(shū)關(guān)于“衣服”的主題，便用特制布料作為封面材料，將文字印在布料上，再用縫紉機(jī)車在材質(zhì)略微硬挺的紙上，留下一截車線，以此作為封面來(lái)呈現(xiàn)書(shū)的特有氣質(zhì)。

“美感的東西，如果對(duì)方感覺(jué)不到，說(shuō)再多都是夸張，都是假的?！币?yàn)檫@樣，原點(diǎn)不斷在封面設(shè)計(jì)和裝幀上嘗試新的工法和創(chuàng)意，例如在《這樣隔間，不后悔》的封面上，用了時(shí)下流行的APP貼圖，創(chuàng)造家裝的情境和戲劇性；《和風(fēng)自然家》的封面則用PVC做腰帶，用不同的白色質(zhì)感呈現(xiàn)出日系特有的白色風(fēng)格……漂亮的銷售成績(jī)勢(shì)必有這些令人耳目一新的設(shè)計(jì)一份功勞。

葛雅茜的選書(shū)與其他同業(yè)并無(wú)不同，同樣從個(gè)人出發(fā)，先問(wèn)自己是否感興趣，接著內(nèi)部討論，測(cè)試盲點(diǎn)，綜合多方意見(jiàn)后再做決定。只是在處理“盲點(diǎn)”的時(shí)候，她有自己的獨(dú)到處理方式：“在選題的時(shí)候多聽(tīng)別人的意見(jiàn)，實(shí)際上不只是在做選題的時(shí)候，在做書(shū)的不同環(huán)節(jié)中都是這樣來(lái)得出最后的決定。比較重要的是，在聽(tīng)了別人的意見(jiàn)之后不要就被拉著走，而是在聽(tīng)完之后想想，并調(diào)查清楚這些情況是不是真的如別人所說(shuō)的，如果是真的，我就去做相應(yīng)的調(diào)整，但如果調(diào)查之后發(fā)現(xiàn)別人不一定這么了解，或者我知道怎么做可以避開(kāi)這個(gè)問(wèn)題，我就會(huì)堅(jiān)持自己原先的想法和決定?！?/p>

選題也是“對(duì)書(shū)的想象”階段，“一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的編輯，面對(duì)一個(gè)機(jī)會(huì)，除了一開(kāi)始的熱情、好奇和沖動(dòng)之外，可能會(huì)退一步，比較客觀地想更多問(wèn)題，例如問(wèn)自己這個(gè)主題在臺(tái)灣有沒(méi)有人想看？用這樣的方式來(lái)呈現(xiàn)對(duì)不對(duì)？是讓一個(gè)作者單獨(dú)書(shū)寫(xiě)好，還是找很多人來(lái)一起談？是呈現(xiàn)資料比較重要，還是深入探討比較重要？……諸如此類的問(wèn)題必須一一確認(rèn)、比對(duì)，再一步步做決定?！苯?jīng)驗(yàn)也便是通過(guò)這樣多次之后累積，“先是做一個(gè)假設(shè)，在執(zhí)行之后得到一個(gè)結(jié)論。依照這個(gè)假設(shè)去執(zhí)行之后，如果最后是賣不動(dòng)的，那我至少得到一個(gè)經(jīng)驗(yàn)值，就是當(dāng)初我的假設(shè)是錯(cuò)的，下次做同樣的書(shū)的時(shí)候就要盡量避開(kāi)再犯同樣的錯(cuò)誤。錯(cuò)誤的經(jīng)驗(yàn)值的重要在于，假使當(dāng)初我沒(méi)有做那個(gè)假設(shè)，我到最后也不會(huì)知道為什么書(shū)賣不動(dòng)，是題目不對(duì)，還是設(shè)計(jì)不對(duì)，亦或是價(jià)格不對(duì)，我就不能知道答案。”

因?yàn)闀?shū)籍的外貌和內(nèi)容同等重要，讀者的口味變得越來(lái)越讓人難以捉摸，有時(shí)候要讓書(shū)盡量符合他們的想象，有時(shí)候又要盡可能地跳出他們意料之外。內(nèi)容越來(lái)越成熟，編輯力、設(shè)計(jì)，甚至是印刷包裝都越來(lái)越精致，葛雅茜不敢確定這樣的形式在未來(lái)的出版世界是否是最適用的，“因?yàn)檗D(zhuǎn)移讀者注意力的東西實(shí)在是太多了，或者說(shuō)‘流行’這件事是飄忽不定的”。

“時(shí)代在變，新的載體將會(huì)揭示新的局面。在臺(tái)灣電子書(shū)市場(chǎng)還未成型前，書(shū)市確實(shí)相對(duì)萎縮。在有限的市場(chǎng)，競(jìng)爭(zhēng)更加白熱化，這點(diǎn)今年我們深有體會(huì)。只是，越來(lái)越覺(jué)得我們的對(duì)手不是同業(yè)，而是自己。如何更精準(zhǔn)、更積極、更專注地工作，是面對(duì)市場(chǎng)變動(dòng)最好的方法。”出版社在深度經(jīng)營(yíng)設(shè)定類型的同時(shí)，也預(yù)留出部分空間去嘗試新的可能；除了跟風(fēng)搶大書(shū)，亦細(xì)膩選擇真正值得推薦的書(shū)籍，以突顯出真正的專業(yè)。在葛雅茜看來(lái)，這些才是一個(gè)成熟市場(chǎng)該有的面貌。