八月初秋，因?yàn)榧沂略诿苄菔赘m辛·東旅居月余，其時(shí)有閑暇得以到美國(guó)第二大都市，現(xiàn)代摩天大樓的發(fā)源地芝加哥逗留一周，其間以設(shè)計(jì)人的視角去記錄觀感，并以微信方式與朋友們分享探討，戲稱微米行，有集，有記，有感，有悟。

說起對(duì)芝加哥的印象，可以來自美國(guó)黑幫電影《不可觸犯》和對(duì)湯普遜沖鋒槍的戲稱，可以來自美國(guó)著名作家歐內(nèi)斯特·海明威的故居和他少年的怨恨，可以來自芝加哥建筑學(xué)派和一場(chǎng)徹底的大火，而我對(duì)它的粗略認(rèn)知是現(xiàn)代建筑史上兩位巨匠的事業(yè)身涯與這座城市的瓜葛，從這里走向歐洲走向世界的美國(guó)建筑師弗蘭克·勞埃德·賴特和他毀譽(yù)參半的愛情，另一位被命運(yùn)引領(lǐng)的事業(yè)歸宿并將生命留在這里的德國(guó)建筑師密斯·凡·德羅，還有那場(chǎng)關(guān)于形式和功能的官司。建筑史公認(rèn)的現(xiàn)代建筑大師四位中的兩位，都用生命中的重要?dú)q月和設(shè)計(jì)身涯中杰出的作品，為這座城市留下各自的印記，所以，芝加哥，建筑之城。

對(duì)于一個(gè)旅行者，我以標(biāo)準(zhǔn)的旅游選項(xiàng)選擇了芝加哥眾多博物館中的佼佼者，孩子喜歡的天文館，海洋館，自然館。又以私下的偏愛，享受了芝加哥藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館，體驗(yàn)了解構(gòu)主義大師弗蘭克·歐文·蓋里的芝加哥千禧公園，參與了長(zhǎng)時(shí)間排隊(duì)等待進(jìn)入并升空至頂?shù)拿绹?guó)最高點(diǎn)西爾斯大廈的行列，乘船游覽了城市發(fā)源并以建筑形態(tài)記錄著城市歲月的芝加哥河沿岸，最后，因時(shí)間所限，在拜訪兩位大師的選擇中糾結(jié)，最終奔赴了芝加哥西郊的橡樹園，而將簡(jiǎn)約巨匠和現(xiàn)代美術(shù)館留給了將來，此中感悟點(diǎn)滴，有微言微圖所記所憶，芝加哥，芝加哥，記憶之城。

芝加哥河沿岸建筑，芝加哥河入密歇根湖河口沿岸，這個(gè)城市的發(fā)跡地，建筑述說著城市的軌跡。

在芝加哥聯(lián)邦政府中心廣場(chǎng)上坐落著一個(gè)由美國(guó)雕塑家亞歷山大·考爾德創(chuàng)作的純紅色巨型雕塑“火烈鳥”，它形似一架彎下了吊臂的起重機(jī)模樣，高達(dá)15.9米，整個(gè)作品用鋼板鉚接而成，人們可以在它的身體下穿行。整個(gè)雕塑仿佛是只遠(yuǎn)古的生物，又像是鋼鐵的怪獸，顯示出極強(qiáng)的生命活力和激烈的動(dòng)感，令人精神振奮，展現(xiàn)出雄性的美感，是巨大城市空間中的現(xiàn)代圖騰。

微米行之天目記

知道它就在那，但沒想到那么的近，逛過酒店邊上一個(gè)街口，沿著聯(lián)邦郵局黑色玻璃墻走過去，來不及轉(zhuǎn)身，就突然看見到立在廣場(chǎng)上，Alexander Calder的鋼雕塑《火烈鳥》1973，因?yàn)檫h(yuǎn)，沒有記憶中那么大，但比想象更生動(dòng)并醒目。它的體量是在漸漸走近中顯現(xiàn)出來的，直到穿過支撐站到那肆意的紅色鋼鐵弧線下。而此刻的視角則更能表述出它對(duì)這個(gè)超級(jí)都市的挑釁和溶入。

Millennium Park千禧公園中的Crown Fountain皇冠噴泉，蓋里要謝謝它的設(shè)計(jì)者西班牙藝術(shù)家，因?yàn)樗臏睾驼嬲\足以緩解了解構(gòu)的裝腔作勢(shì)。

Millennium Park 千禧公園中的Jay Pritzker Music Pvilion露天音樂廳，由公園的規(guī)劃者，后現(xiàn)代解構(gòu)大師Frank Owen Gehry親自操刀。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望過去，酷似迪士尼音樂廳或古根海姆藝術(shù)博物館的小型翻版，也或許是體量小，再加之還有占地更大的露天草坪和以模數(shù)展開的鋼架天棚，緩和了過度張揚(yáng)的視感沖擊，即便如此，它依然是芝加哥最和樂隊(duì)搶鏡頭的音樂廳？最花錢的公共藝術(shù)品？最另類費(fèi)解的建筑？

千禧公園中皇冠噴泉中嬉戲的孩子，公共藝術(shù)為城市提供的生活平臺(tái)，大眾的擁有和參與是一切公共景觀設(shè)計(jì)的終級(jí)目標(biāo)。

皇冠噴泉由西班牙藝術(shù)家詹米.皮蘭薩（Jaume Plensa）設(shè)計(jì)，是兩座相對(duì)而建的、由計(jì)算機(jī)控制15米高的顯示屏幕，交替播放著代表芝加哥的1000個(gè)市民的不同笑臉，歡迎來自世界各地的游客。每隔一段時(shí)間，屏幕中的市民口中會(huì)噴出水柱，為游客帶來突然驚喜。每逢盛夏，皇冠噴泉變成了孩子們戲水的樂園。至此，讓人們不得不敬重藝術(shù)家的超凡想象設(shè)計(jì)，他們拋卻傳統(tǒng)的公共雕塑功能，而讓原本靜止的物體與游人一起互動(dòng)起來，賦予了雕塑新的意義。

“云扉”（Cloud Gate）是一座位于芝加哥千禧公園的巨大雕塑，向公眾開放展示后已成為芝加哥新的城市地標(biāo)?！霸旗椤钡闹黧w造型類似于一個(gè)橢圓，外形酷似豆莢，因此得來“豆莢”的綽號(hào)。雕塑主體高約10米，寬13米，重100噸。由168塊不銹鋼鋼板焊接在一起，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去就像是一滴水銀一樣，無須任何的花紋修飾即可將周圍的景色映入其中。設(shè)計(jì)者稱之為“通往芝加哥的大門，映射出一個(gè)詩意的城市?！?/p>

弗蘭克·蓋瑞親自操刀設(shè)計(jì)的露天音樂廳（杰·普立茲克音樂廳）是千禧公園的扛鼎之作，整個(gè)建筑的頂棚猶如泛起的片片浪花，能容納7000人的大型室外露天劇場(chǎng)則由纖細(xì)交錯(cuò)的鋼構(gòu)在大草坪上搭起網(wǎng)架天穹，營(yíng)造了極具視覺沖擊力的公共空間，這與芝加哥早前中規(guī)中矩的建筑風(fēng)格形成鮮明的對(duì)比，讓人耳目一新。而跨公路連接千禧公園和戴利兩百周年紀(jì)念廣場(chǎng)的蛇形BP橋，其不銹鋼蛇形橋體在材質(zhì)、造型語言上與雕塑化的露天劇場(chǎng)舞臺(tái)頂棚形成整體視覺呼應(yīng)。在這里，每年都會(huì)舉辦大型的的音樂節(jié)，場(chǎng)面頗為壯觀。

大學(xué)時(shí)的廣慧老師從紐約發(fā)來信息：修拉《大碗島星期天的下午》到芝加哥了。是呀是呀，我見過了，與他們不期而遇，德加，莫奈，高更，凡高，修拉，當(dāng)然還有勞特累克。八月初秋，芝加哥藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館，印象派巡展，在這做短暫停留的我毫無準(zhǔn)備地與少年時(shí)就開始膜拜的大師巨匠們相遇。印象派畫展看過幾次，第一次記得是03年，北京印象派大展，中國(guó)美術(shù)館，隔著幾層人，從縫中磕磕碰碰地看過去，身后堅(jiān)決不斷地有人擠向前，不愿為看西畫卻被夾成西點(diǎn)的我，只好與睡蓮象剛見面又要分手的戀人，用眼神狠狠地做了告別。后又二三次，羅浮宮？日本箱根美術(shù)館？都有約定離開的時(shí)間點(diǎn)，像限時(shí)的美餐，又總是被開宴前菜的貪吃誤了正餐又痛失甜品，每每飽餐卻又象少了暖胃消食的湯，總沒結(jié)束的樣子。所以先前幾次雖慕名而去，有備而來，卻都是攪局的約會(huì)，趕場(chǎng)的撫慰。這一次的偶遇，雖然做了不速之客，卻是沒牽掛，沒分心，無人擠，無人催。妻有同趣，少年彥已用預(yù)想的游戲和預(yù)售的漢堡做了預(yù)防，美帝的場(chǎng)館氣氛適宜，于是，一路舒心地逛過去，卻也沒了當(dāng)年的沖動(dòng)，多了些當(dāng)下的淡然。德加依舊無可挑剔，凡高依舊魯莽，雷諾阿依舊甜膩，莫奈依舊灑脫隨性，只是勞特累克的那幾幅的憂郁和激情給了我驚喜，算是艷遇。小憩時(shí)看看身旁，白發(fā)觀眾居多，都慢慢拿著導(dǎo)示冊(cè)子，看看歇歇，或圍成一圈靜靜地聽解說，然后輕輕地鼓掌致謝，愿我們白發(fā)時(shí)，也留這份情懷心境。晚上館內(nèi)似乎有別的節(jié)目，身材魁梧著裝如警察的黑人大媽用爵士嗓音微笑著下了逐客令，我的雙腿也已開始不滿我的雙眼，少年彥的自控也快到了底限，休歇時(shí)，妻微笑著想用美術(shù)史為他鼓勁，而彥的表情卻明明在說：別和我講莫奈，現(xiàn)在我很無奈！好吧，酒足飯飽，出館時(shí)夕陽已經(jīng)鍍亮了這個(gè)城市比肩接踵的摩天樓，再會(huì)，修拉，芝加哥星期天的下午。

美術(shù)館戶外休息空間，長(zhǎng)久的室內(nèi)運(yùn)行需要陽光幫助你恢復(fù)狀態(tài)，少年彥誤解藝術(shù)行動(dòng)結(jié)束，歡呼沖出，觀察四周，隨即明白，然后沉思........

我們所習(xí)慣依賴的事與物，可能并不愿意或不能夠了解到其全部，回避常識(shí)或許會(huì)有新的詮釋方式？正如博物館中的椅具，不論曾經(jīng)被以何種方式制作并使用，今天卻以被注視的身份在那里。然而，我們依然能以自己的形式觀察或記錄，不用擔(dān)心被它的過去和現(xiàn)在所約束。

位于芝加哥以西約15公里的橡樹園（OakPark）是賴特輝煌職業(yè)生涯的第一階段（1889年-1909年）的重要見證，這里分布了賴特的眾多作品，其中，賴特之家與工作室不僅是賴特對(duì)于集生活與辦公為一體的住宅 。

形式的全新探索，更為“草原式住宅”的濫觴創(chuàng)造了良好的先決條件。

還沒等我看清在左顧右盼中突然出現(xiàn)的路牌，那個(gè)著名的鵜鶘柱廊已經(jīng)隔著車窗和樹干見面了---弗蘭克·勞埃德·賴特在芝加哥西郊橡樹園的工作室和住宅。早在書頁中熟知的場(chǎng)景是否仍具有某種再次閱讀的可能？草原風(fēng)格的試驗(yàn)場(chǎng)還沒有草原風(fēng)格，室內(nèi)高矮寬窄的尺度對(duì)比游戲中，歲月流逝的陳舊氣息中，那些窗扇真可以讓人浮想聯(lián)翩，曾經(jīng)的主人或也常常透過它們?nèi)タ丛鹤又械陌唏g樹影，而滲進(jìn)來的陽光，卻用年年一樣的軌跡，從木板窗臺(tái)上面輕漂地劃了過去。