戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影歷來都是最受歡迎的題材之一，首先題材足夠政治正確；其次，特效渲染的大場(chǎng)面是最重要的看點(diǎn)。人們需要在安全的環(huán)境中親臨槍林彈雨的逼真戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。作為俄羅斯第一部由3D格式拍攝，并以IMAX-3D巨幕形式放映的影片，《斯大林格勒》在總制作上就耗資了3000萬美元，打破了美國(guó)片壟斷IMAX-3D片的局勢(shì)。比較起大場(chǎng)面，片中兒女情長(zhǎng)的虛構(gòu)故事在大背景下倒是顯得更易和觀眾達(dá)到情感上的共鳴。

技術(shù)還原殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)

從歷史地位上來看，“斯大林格勒戰(zhàn)”是第二次世界大戰(zhàn)中舉足輕重的一場(chǎng)戰(zhàn)役，甚至扭轉(zhuǎn)納粹德國(guó)對(duì)蘇聯(lián)的壓制型局勢(shì)，是二戰(zhàn)東部戰(zhàn)線的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。從1942年到1943年，斯大林格勒戰(zhàn)役單從傷亡數(shù)字來看都是極其慘烈的，雙方死傷人數(shù)達(dá)200萬人，參戰(zhàn)人數(shù)也達(dá)歷屆之最。當(dāng)然，按照歷史上官方的定義，斯大林格勒戰(zhàn)役是正義的勝利，直接造成了蘇聯(lián)與德國(guó)總體力量對(duì)比的根本變化，屬于反轉(zhuǎn)的標(biāo)志性事件。

影片導(dǎo)演費(fèi)多爾·邦達(dá)爾丘克同德國(guó)主演托馬斯·克萊舒曼之前都已經(jīng)參演過名為《斯大林格勒》的影片——1989年的蘇聯(lián)影片《斯大林格勒血戰(zhàn)》和1993年的德國(guó)片《決戰(zhàn)斯大林格勒》。這個(gè)長(zhǎng)盛不衰的戰(zhàn)爭(zhēng)題材在2013年的冬季檔期又一次全新制作，在戰(zhàn)爭(zhēng)主場(chǎng)的背景下插入了愛情元素——德占區(qū)的俄羅斯姑娘與主人公們的情感糾葛。邦達(dá)爾丘克說，加入了這種溫情的故事并非是戰(zhàn)爭(zhēng)片的調(diào)劑，拍攝這部影片的目的也不是單純地描述戰(zhàn)爭(zhēng)的宏大場(chǎng)面，而是講述在戰(zhàn)爭(zhēng)的大背景下真實(shí)的有血肉的人的故事。他希望影片的巨幕3D效果能引起觀眾一種特殊的情感上的共鳴。

當(dāng)然，技術(shù)層面的賣點(diǎn)是導(dǎo)演賴以吸引眼球的重要因素，邦達(dá)爾丘克也不避諱這一點(diǎn)?！盀槭裁船F(xiàn)在還要表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)題材呢？如今的IMAX 3D技術(shù)完全能夠達(dá)到三維世界那種清晰的、令人信服的、不可思議的感覺。我想讓當(dāng)代觀眾沉浸在1942年11月那個(gè)被圍困、被燒焦的城市，達(dá)到身臨其境的效果?！?邦達(dá)爾丘克說，技術(shù)人員們用新的技術(shù)和采用各種不同方式制作出的立體效果能最大限度地令人忘記現(xiàn)實(shí)與歷史的分割。制作人亞歷山大·羅德尼揚(yáng)斯基也提到，《斯大林格勒》并不僅是一段關(guān)于改變戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)程的一場(chǎng)戰(zhàn)役的故事，它更是在講述在極其殘酷的環(huán)境下的人們是如何堅(jiān)守人性、追求愛的本性的故事。人類在生離死別的狀態(tài)下依然履行本職并想方設(shè)法生存下來，本身就具備動(dòng)人的因素?！艾F(xiàn)代技術(shù)能夠全面地表現(xiàn)戰(zhàn)役規(guī)模和戲劇性的人際關(guān)系，觀眾能夠最大限度地沉浸在這一氛圍中，如身臨其境般與主人公一同感受悲喜交加的情緒變化。”對(duì)軍事迷們來說，《斯大林格勒》的武器裝備復(fù)原也能讓他們大快朵頤，Т-34坦克、德軍黃鼠狼（貂式）自行火炮、PZ-IV （T-4）德式重型坦克等重型武器均悉數(shù)登場(chǎng)，雖然都是全尺寸模型復(fù)制，但對(duì)重型武器精確的細(xì)節(jié)重構(gòu)也足以讓它成為影片的亮點(diǎn)之一。

歷史的自解

斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)，這場(chǎng)人類歷史上規(guī)模最大的戰(zhàn)役，在人們口中傳揚(yáng)的是偉大的，它的勝利方蘇聯(lián)也成為了正義的象征。長(zhǎng)久以來的政治宣傳讓大部分人都僅僅注目到斯大林格勒的正義性，卻鮮有人從另一個(gè)側(cè)面去觀摩歷史的真實(shí)，畢竟，真相的背后往往和殘酷相連。

僅僅就是在偉大的列寧格勒戰(zhàn)役發(fā)生兩年前的1940年，在蘇聯(lián)斯摩棱斯克市附近，德軍占領(lǐng)的卡廷森林地區(qū)，發(fā)生了令人震驚卻被掩埋了真相的屠殺事件?？ㄍK案——這個(gè)在第二次世界大戰(zhàn)期間，兩萬多名波蘭軍官戰(zhàn)俘被集體秘密屠殺并掩埋于卡廷森林的令人發(fā)指的歷史污穢的始作俑者卻多次被歪曲造謠。1943年，尸體被納粹發(fā)現(xiàn)挖出并用于反蘇宣傳；然而僅兩年后，他們又被蘇聯(lián)人挖出，作為嫁禍納粹的工具——蘇聯(lián)人宣稱是納粹在1941年夏末秋初制造了慘案。戰(zhàn)后，紐倫堡國(guó)際軍事法庭在審訊納粹德國(guó)戰(zhàn)犯時(shí)也回避對(duì)卡廷事件的明確表態(tài)，從而使之成為一樁未了的迷案。直到1990年，戈?duì)柊蛦谭蚪K于承認(rèn)卡廷慘案是“斯大林主義的罪行”，是蘇聯(lián)軍人一手制造的惡行。1992年，葉利欽將卡廷事件的絕密檔案復(fù)印件轉(zhuǎn)交波方，才終于在文獻(xiàn)佐證上，讓卡廷慘案大白于天下。

對(duì)所有波蘭人來說，卡廷是個(gè)無法被提及的痛苦的所在，而在隨后波蘭被蘇聯(lián)占領(lǐng)長(zhǎng)達(dá)45年的時(shí)間里，這也是一個(gè)不能被提起的禁忌話題。在強(qiáng)權(quán)的宣傳下——是的，蘇聯(lián)同時(shí)也是正義的象征——卡廷一直被描述成德軍犯下的罪行，而在當(dāng)時(shí)的電影審查制度下，要制作一部關(guān)于卡廷大屠殺的電影幾乎是不可能的。1989年波蘭終于解放獨(dú)立。而八旬高齡的波蘭導(dǎo)演安杰依·瓦依達(dá)花了近17年的時(shí)間才終于找到一個(gè)令他滿意的相關(guān)卡廷慘案的劇本。2007年9月17日，即二次大戰(zhàn)蘇聯(lián)入侵波蘭東部68周年紀(jì)念日，《卡廷慘案》在首都華沙作全球首映，導(dǎo)演瓦依達(dá)用冷峻而尖銳的視角對(duì)這項(xiàng)歷史事件進(jìn)行了梳理和展示。影片的色調(diào)是暗灰的，軍官們的故事在戰(zhàn)爭(zhēng)的背景下同樣顯得悲涼無望。

在1990年4月13日，在波蘭總統(tǒng)雅魯澤爾斯基訪問蘇聯(lián)之際，蘇聯(lián)才正式承認(rèn)對(duì)卡廷事件負(fù)全部責(zé)任。至于當(dāng)年蘇聯(lián)人為何要?dú)⒌魯?shù)萬記的波蘭軍官，理由之一居然是蘇聯(lián)政府認(rèn)為波蘭戰(zhàn)俘是一個(gè)大包袱，遂決定“最好的辦法是從肉體上將他們消滅掉”。報(bào)告上交斯大林和聯(lián)共（布）中央審批獲準(zhǔn)，在1940年4月初遂展開毫無人性的屠殺行為。行刑的方式極其野蠻，波蘭戰(zhàn)俘被帶至卡廷森林處用于掩埋的事先挖好的深坑，蘇聯(lián)軍人用手槍對(duì)著他們的后腦開槍并順勢(shì)推入坑，分批掩埋。直至當(dāng)年5月中旬，蘇聯(lián)方面在卡廷森林共處決波蘭戰(zhàn)俘4421人。除卡廷森林外，蘇聯(lián)方面在各處的戰(zhàn)俘營(yíng)和集中營(yíng)均對(duì)波蘭戰(zhàn)俘分批實(shí)施槍決，數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)人數(shù)多達(dá)21857人，其中包括約1.5萬名波蘭官兵俘虜。

戰(zhàn)爭(zhēng)的主題永遠(yuǎn)是沉重的。無論正義和邪惡較量后最終的勝者為何，犧牲品永遠(yuǎn)是無辜的平民。導(dǎo)演瓦依達(dá)的父親賈庫布·瓦依達(dá)是一名上尉軍官，是卡廷慘案中被殺害的犧牲者中的一個(gè)。他被蘇聯(lián)內(nèi)務(wù)人民委員會(huì)（NKVD）的秘密警察從背后開槍打死，然后與其他成千上萬的戰(zhàn)友一起被掩埋。瓦依達(dá)把這段纏繞他一生的傷痛經(jīng)歷拍成了電影，他認(rèn)為“這部電影一定能喚起每一個(gè)人沉睡的心靈”。在和平年代成長(zhǎng)的人們很難想象真正的戰(zhàn)場(chǎng)是如何殘酷，而若不加以控制和警醒，這因人性惡而無限放大的悲劇，卻時(shí)刻都可能延續(xù)。