作為造型藝術(shù)最高級的表現(xiàn)形式之一，雕塑將二維繪畫中的局限拓展；而在三維空間的層面中凝聚了某一瞬間的狀態(tài)，將藝術(shù)沖擊力發(fā)揮到最佳。某種程度上，雕塑也是造型藝術(shù)中最難以欣賞的形式之一。

提到19至20世紀(jì)之交的雕塑家，羅丹和卡密爾堪稱藝術(shù)界中最為出名的一對悲情情侶。對于羅丹來說，卡密爾是模特、學(xué)生、亦是情人。而在卡密爾一方，她將自己的命運全然托付給了羅丹，疏離家人、朋友和社交，從肉體到靈魂傾盡一切的狂熱，最終給她帶來了毀滅。

作為并非出身自“天才”的雕塑家，羅丹初期的藝術(shù)之路并算不得光鮮。曾3次投考美術(shù)學(xué)院而不得，考官更是加以貶低，聲明其絕無可能在藝術(shù)上有所造詣。羅丹在現(xiàn)代雕塑史上的地位舉足輕重，但成名甚晚；37歲完成《青銅時代》時才嶄露頭角，于不惑之年完成的《施洗者約翰》才真正功成名就。而卡密爾并非只是花瓶，除了完美的面容，她也擁有著不輸于任何一位優(yōu)秀藝術(shù)家的雕塑才華。但僅僅是因為她和羅丹這種難以言述的關(guān)系，使得她從作品到人生經(jīng)歷的一切，在當(dāng)時并未受到公正的評判。

多重身份的定位

——學(xué)生、助手與情人

卡密爾·克洛岱爾的名字被大眾熟知，更多是因為羅丹。在雕塑家的身份設(shè)定背后，她是羅丹的學(xué)生、助手，又擔(dān)任了模特和情人的角色。羅丹和卡密爾相識于1883年，經(jīng)由老師波舍的引薦，卡密爾成為羅丹第一個女助手。時年羅丹43歲，卡密爾19歲，正值妙齡。

羅丹在其口述的《羅丹藝術(shù)論》中談到女性之美的稍縱即逝：“我并不是說女人好象黃昏的風(fēng)景，隨著太陽的沉落而不斷改變，但這個比喻是對的。真正的青春，貞潔的妙齡的青春，周身充滿了新的血液，體態(tài)輕盈而不可侵犯的青春只有幾個月。懷孕期內(nèi)身體的變化不必說，那欲念引起的疲乏和狂熱，使一個女人的肌肉組織和線條很快地松弛了。少女變成婦人：這是另一種美，還是值得贊美的，但是比較不純粹了。”

羅丹面對女性，不僅是從美的層面欣賞和發(fā)掘，同時帶有一種極端強勢的控制欲和主導(dǎo)性。在他所雕塑的各種作品中，都能見到這種強勢帶來的外在體現(xiàn)。在斗爭中處于弱勢的、嬌柔的、悲劇性的女性們，不得不屈服于命運碾過的巨大壓力。

羅丹的《青銅時代》在當(dāng)時因過于逼真而被指責(zé)是以實體澆模鑄成，使得巴黎沙龍在展出幾天后就不得不迫于壓力將其撤除。而《施洗者約翰》則獲得1880年沙龍雕塑展的第三名，終獲公認(rèn)與好評。在受法國政府委托制造《地獄之門》后，羅丹進(jìn)入了創(chuàng)作的黃金時期。此刻，正是卡密爾進(jìn)入了羅丹的生活之時。兼?zhèn)淞嗣烂埠吐敾鄣目軤柍蔀榱肆_丹工作和生活上不可或缺的一部分，在此后的15年中，卡密爾不僅是羅丹的助手和學(xué)生，同時也兼任了模特和情婦的雙重曖昧身份?？軤栐诘袼苌系念H具天資，但在羅丹的名聲掩映下，她的作品很難受到公正的看待。

卡密爾的人生經(jīng)歷和所處的身份使她在19世紀(jì)末尚未開放的民風(fēng)中飽受爭議和詬病，壓力萬分。從個人情感上，她對羅丹狂熱而熾烈的愛的付出并未能得到回報；而在藝術(shù)事業(yè)上，她的才華卻因為羅丹而始終無法擺脫從屬的陰影，雙向的打擊最終將卡密爾推向毀滅的深淵。

卡密爾患上了慢性的被害妄想癥，在數(shù)次發(fā)病后，健康的每況愈下和因病癥導(dǎo)致的偏執(zhí)人格使得她的精神已趨于錯亂和分裂。1913年3月，卡密爾被送入精神病院，在長達(dá)30年的禁閉中，她孤獨地走完后半生的人生歷程，于1943年逝世。