19世紀末20世紀初，東西方在同一時空下的不同背景發(fā)生了劇烈的變革。在西方，“世紀末”的危機性恐慌和頹廢中，人們不得不接受科技日新月異變革而帶來的固有觀念和人文思想上的空前顛覆。在新的世紀中，前所未見的全球型戰(zhàn)爭與軍事對峙，工業(yè)技術(shù)的革命帶來社會發(fā)展的根本性轉(zhuǎn)變。在東方，19世紀的晚清至民國時期是中國近現(xiàn)代藝術(shù)的第一個蓬勃期，而以藝術(shù)為專業(yè)和職業(yè)的留學(xué)生與藝術(shù)家則隨著留學(xué)潮迅速成長。他們正逢西方現(xiàn)代藝術(shù)運動之際，在這場藝術(shù)界的“新文化運動”中，他們將西方美術(shù)思潮引入中國文化并加以創(chuàng)新的藝術(shù)運動，產(chǎn)生深遠的影響。

東西各異，但藝術(shù)家們身邊的伴侶對他（她）們的創(chuàng)作都有著至關(guān)重要的影響。在20世紀初歷史的洪流中，藝術(shù)家們經(jīng)歷了現(xiàn)代藝術(shù)流派更迭層出的最為輝煌的年代，人性的解放，女性藝術(shù)家開始逐步在繆斯的殿宇中找尋到應(yīng)有的位置。而無關(guān)乎人性善惡，藝術(shù)家們在和伴侶們或生存、或毀滅的復(fù)雜關(guān)系中，書寫了20世紀藝術(shù)史上最為耀眼且不可復(fù)制的一段歲月。也許并非佳話，但卻成就了傳奇。