1500幅畫作中包括121幅裝裱畫作和1285幅未裱畫作，大多畫作以專業(yè)方式保存，畫質(zhì)完好，只有個(gè)別畫作略有污跡。其中，包括畢加索、雷諾阿、馬蒂斯、夏加爾等著名大師的作品，據(jù)研究部門保守估計(jì)，其總價(jià)甚至可高達(dá)10億歐元。

科尼留斯·古爾利特，二戰(zhàn)時(shí)期慕尼黑名畫商希爾德布蘭特·古爾利特的獨(dú)子，10億藝術(shù)遺產(chǎn)的繼承人

不動(dòng)產(chǎn)和藝術(shù)品，這兩樣資產(chǎn)背后總是不可避免地牽涉到死者迂回曲折的故事。

近日由英國(guó)《每日郵報(bào)》曝光，一大批二戰(zhàn)時(shí)期的藝術(shù)珍品在德國(guó)慕尼黑一間破舊的公寓內(nèi)重見天日。藝術(shù)品背后的來(lái)歷確實(shí)復(fù)雜，是因?yàn)樗鼈兙鶠閼?zhàn)爭(zhēng)惡行后的幸存——這批藝術(shù)珍品為當(dāng)年的德國(guó)納粹所收集，曾有傳言稱它們已經(jīng)在二戰(zhàn)的空襲中被毀，卻在相當(dāng)偶然的一次清查中被意外發(fā)現(xiàn)。

德國(guó)警方于2012年2月28日在慕尼黑畫商希爾德布蘭特·古爾利特的兒子科尼留斯·古爾利特的公寓內(nèi)查獲了這批藝術(shù)品，而最早他們僅僅只是想調(diào)查這位著名畫商獨(dú)生子的逃稅問(wèn)題。這1500幅畫作中包括121幅裝裱畫作和1285幅未裱畫作，大多畫作以專業(yè)方式保存，畫質(zhì)完好，只有個(gè)別畫作略有污跡。其中，包括畢加索、雷諾阿、馬蒂斯、夏加爾等著名大師的作品，據(jù)研究部門保守估計(jì)，其總價(jià)甚至可高達(dá)10億歐元。

幸存的“贓物”

按照客觀規(guī)律，藝術(shù)品的傳承從來(lái)不會(huì)毫無(wú)邏輯。那種在地?cái)偵想S意撿漏一件稀世珍品的故事雖說(shuō)不是完全沒(méi)可能，但好的藝術(shù)品需傳承有序，“出身名門”已經(jīng)是收藏界中不爭(zhēng)的事實(shí)。這批納粹時(shí)代的“贓物”也自有名頭，是在上世紀(jì)30-40年代，由名畫收藏家希爾德布蘭特·古爾利特以極為低廉的價(jià)格從猶太收藏者手中收購(gòu)的。而其中的部分畫作則是納粹以“低到可恥”的價(jià)格從當(dāng)時(shí)的猶太收藏者手中掠奪來(lái)的。這關(guān)聯(lián)到當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)背景，猶太收藏者為了保命、換取逃往更安全國(guó)家的機(jī)會(huì)而不得不將珍貴的藝術(shù)品低價(jià)出手。

由于大部分在當(dāng)時(shí)尚顯“觀念前衛(wèi)”的現(xiàn)代藝術(shù)作品被納粹認(rèn)為是非德國(guó)或“墮落”的，不少現(xiàn)代和表現(xiàn)主義流派的畫作曾在國(guó)家博物館的“墮落藝術(shù)展”中展出。在納粹時(shí)代，因希特勒個(gè)人的審美取向，印象派、立體派等現(xiàn)代派前衛(wèi)作品在“第三帝國(guó)”的納粹德國(guó)并不被接納。這些作品被以“不倫”罪名而封禁，列入“墮落藝術(shù)展”。展出后的畫作被分散流失，甚至輾轉(zhuǎn)賣至海外。頗具鑒賞力的老古爾利特購(gòu)入了部分畫作，成為其合法所有者。二戰(zhàn)結(jié)束后，老古爾利特謊稱自己的收藏在1945年德累斯頓聯(lián)合轟炸中全部被毀，而這位奧地利籍的八旬老人于1956年死于車禍。他的身世如同他的藏品一般撲梭迷離，被帶入了墳?zāi)狗獯妗?/p>

時(shí)過(guò)境遷，這批傳說(shuō)中消失的藝術(shù)品終于在一次極其偶然的情況下被曝光。當(dāng)海關(guān)工作人員踏入老古爾利特位于慕尼黑郊區(qū)的公寓時(shí)，“我們?cè)竿l(fā)現(xiàn)幾千歐元的未申報(bào)收入，或者是地下賬戶?！碑?dāng)他們步入公寓，他們發(fā)現(xiàn)，從天花板到地板，從臥室到浴室，到處都是一堆又一堆產(chǎn)自上世紀(jì)80年代的過(guò)期食品罐頭和面條，而在墻壁背后，卻有實(shí)際價(jià)值無(wú)法估量的藝術(shù)品。

重見天日的稀世珍品

2010年9月，海關(guān)官員在一列從瑞士開出的火車上執(zhí)行例行檢查時(shí)，攔下了希爾德布蘭特·古爾利特的獨(dú)子科尼留斯·古爾利特。小古爾利特一生沒(méi)有正式工作，沒(méi)有明確的經(jīng)濟(jì)來(lái)源，也沒(méi)有養(yǎng)老金和保險(xiǎn)；當(dāng)然，他也沒(méi)有向稅務(wù)部門或是社會(huì)保障部門登記過(guò)。德國(guó)稅務(wù)部門旋即著手此事，在2011年調(diào)查科尼留斯·古力特的逃稅問(wèn)題時(shí)，發(fā)現(xiàn)了他的生活來(lái)源和這筆巨大的文化遺產(chǎn)。

因其父親留下的巨額價(jià)值的藝術(shù)品，小古爾利特在缺錢時(shí)就用出售畫作來(lái)維持。檢方指控古爾利特逃稅，因?yàn)樗嗄陙?lái)一直靠出售這些畫作維持生計(jì)。甚至就在這批畫作被查封前，小古爾利特還剛剛出售了一幅馬科斯·貝克曼的作品《馴獅者》，售價(jià)為75萬(wàn)歐元。在被發(fā)現(xiàn)的一本屬于小古爾利特的存折賬戶里，尚有50萬(wàn)歐元的儲(chǔ)蓄金，這正是他近年來(lái)出售藝術(shù)品的收入。

在德國(guó)，未繳納稅費(fèi)交易藝術(shù)品的行為已經(jīng)初步涉嫌構(gòu)成犯罪。查封了這批藝術(shù)品后，工作人員花了足有3天的時(shí)間才悉數(shù)將作品搬離公寓，德國(guó)政府已經(jīng)將這批藝術(shù)品封存在慕尼黑一處有高度安保的倉(cāng)庫(kù)中。但是，這次搜查過(guò)程在當(dāng)時(shí)予以保密，直到一年后召開相關(guān)的新聞發(fā)布會(huì)上才公開了畫作的名冊(cè)。

“遺產(chǎn)”的繼承

面對(duì)公眾和媒體的質(zhì)疑，檢察官表示延遲了整整一年多才公開畫作，是為了避免負(fù)面的影響，太早流出消息會(huì)將這批畫作置于危險(xiǎn)的境地。對(duì)這個(gè)理由，某猶太組織表示，這做法并未考慮到畫作原屬所有者的利益。這些被納粹“掠奪”藝術(shù)作品所有者的后代特別是猶太裔族繼承者，正協(xié)同律師一道質(zhì)疑這些畫作真正的所有權(quán)歸屬。

對(duì)于藝術(shù)遺產(chǎn)的原所有人、那些歷經(jīng)大屠殺的幸存者來(lái)說(shuō)，他們大部分已經(jīng)作古，而活下來(lái)的后代也已垂垂老矣。而依據(jù)德國(guó)現(xiàn)有的相關(guān)法律條文，索回被掠奪藝術(shù)品有30年期限的規(guī)定——也就是說(shuō)，藝術(shù)品原主人的后代只能在30年內(nèi)追索過(guò)去被掠奪的藝術(shù)品。二戰(zhàn)結(jié)束后，30年追索最后期限是1975年，因此這批近年來(lái)才剛剛被公示的畫作，其所有權(quán)問(wèn)題將難以考究。

前任美國(guó)駐歐盟大使 Stuart Eizenstat 表示，時(shí)間拖得越久，人們就越難準(zhǔn)備可能的索賠申訴，這讓藏品更難合適地找到合法繼承者。頗具諷刺意味的是，盡管小古爾利特面臨著逃稅和洗錢的指控，但他終究是這批藝術(shù)品法定的繼承人。鑒于大部分原所有者身份的無(wú)法確認(rèn)，大部分畫作終將被歸還給他。

藝術(shù)遺產(chǎn)的背后牽涉到的利益博弈固然錯(cuò)綜復(fù)雜，但其承載的文化價(jià)值更是無(wú)可估量。這也是藝術(shù)品遺產(chǎn)的特殊性——所有權(quán)上，它屬于個(gè)人；無(wú)形價(jià)值上，藝術(shù)品倒底還是屬于所有人，它的價(jià)值正取決于無(wú)限數(shù)目的觀者。