6月2日，南京城南一棟民國建筑內，一場別開生面的展覽吸引了眾多昆曲愛好者的目光。近百本民國昆曲曲譜，40多張民國黑膠唱片把昔日的民國“美大紙行”舊址變成了昆曲盛宴。這是名為“紙上聽曲”的民國昆曲資料展，所有展品來自一位30出頭的年輕人——李宏。

工作日，他是一位國企中層，屏幕鼠標就是工作的全部；閑暇時，他就變成昆曲曲友，在故紙堆與黑膠唱片中找尋失落的民國昆曲之聲。

收曲譜：紙上看戲生雅趣

和昆曲結緣是偶然，1995年，李宏還在上高中，那時的他對古琴情有獨鐘。一盤磁帶，一臺收音機，只要有琴聲流出，李宏就能靜坐一整天。一次，南京廣播電視臺請來一位古琴老師用廣播進行古琴教學，聽著天籟一般的琴聲，李宏萌生學藝之念。當天，他就提筆寫信給電臺主持人要求拜古琴老師為師，也幸運地成為了那位老師的關門弟子。

傳統(tǒng)藝術有其生存的語境。老師在教他古琴之余，更多地是讓他研習古籍，把玩文房清供，教他吹拉彈唱……這讓李宏在潛移默化間拓實了古文化功底。

在撫琴之余，老師喜歡唱昆曲，閑暇之余喜歡到昆曲社和一幫曲友們唱兩段。而作為老師的小跟班，李宏每次都跟著前往。去的次數(shù)多了，自然而然就“不會作曲也會呤”。那年，李宏年僅16歲，成為了昆曲社最年輕的“昆蟲”。

昆曲是一門綜合的藝術，不僅有生旦凈末在舞臺上表演，更有配樂化妝在幕布后配合，在昆曲社浸淫日久，李宏不但練得好嗓音，更學到一門昆笛演奏的絕活。如今的李宏，成了“上得了舞臺，做得了幕后”的昆曲玩家，在南京昆曲圈里漸漸玩出了名頭。

而學昆曲，曲譜是基礎。李宏第一次接觸昆曲曲譜是在昆曲社。那時沒有打印機，曲友們唱昆曲時用的曲譜，都是手抄本的工尺譜。雖然當時大家的經濟狀況都不好，但每個人的曲譜手抄本都是用名貴的宣紙、考究的裝幀制成。當時，昆曲還未入選世界非物質文化遺產名錄，屬于冷門，但看到曲友們制作精良的昆曲手抄曲譜，李宏就對昆曲心懷敬意。那時的李宏，從來沒想過會成為昆曲曲譜收藏的大家，自己能手抄幾本工尺譜就心滿意足。

直到1998年，一個偶然的機會，李宏逛二手書店時發(fā)現(xiàn)了一套曲譜《遏云閣曲譜》。《遏云閣曲譜》是明清以來口傳“梨園故本”的匯集校正本，是戲班演唱和時俗流行曲譜系統(tǒng)的第一部刊本，1925年由上海著易堂書局印行。當全書2函12本展現(xiàn)在李宏面前時，他立刻就被這樣的場景震撼了，于是就有了“占為己有”的想法，用800元的價格把全套曲譜拿下。那時李宏還在上大學，拿下曲譜的后果，就是他整整半個學期只能咸菜饅頭度日。但是在他看來，有曲譜相伴生活就充滿陽光。

收藏第一套昆曲曲譜后，就如同打開了潘多拉魔盒。古玩市場、二手書店，再到后來上淘寶網，只要一發(fā)現(xiàn)昆曲曲譜的蹤跡，他就第一時間想盡辦法拿下。十幾年來，收藏的明清、民國的昆曲曲譜具體有多少，李宏自己也記不清。

在所有曲譜中，最為珍貴的一部是名為《天韻社曲譜》的民國曲譜。一個偶然的機會，李宏在逛古玩市場時發(fā)現(xiàn)了它。因為曲譜是民國時印發(fā)，所以看似并不珍稀。直到李宏后來對昆曲研究深入才發(fā)現(xiàn)它的價值——《天韻社曲譜》是被稱為“現(xiàn)存唯一最古老的昆曲社”的無錫天韻社所傳。1916年曾經油印100部，但如今存世僅三部。而李宏所藏則是其中之一。

藏唱片：片中聽曲回民國

李宏的昆曲曲譜以民國時期居多，看著那些譜曲上俊秀的字跡、優(yōu)美的詞句，李宏經常有夢回民國之感。曲譜看得多了，李宏便產生“吃了雞蛋覺得味好，想要看下蛋的雞”的想法。見民國時的戲曲家的想法無法實現(xiàn)，卻可以聽聽他們的聲音啊。當在一場昆曲雅集中聽過一次民國時的黑膠唱片后，李宏就開始如收藏昆曲曲譜一般收藏民國黑膠唱片。

那時，昆曲是冷門，黑膠唱片收藏更是無人問津。黑膠唱片甚至上不了古玩商店，只能在舊貨市場淘得一二?！皠傞_始時，民國黑膠唱片就如磁帶一般常見，以至于我淘到的唱片有的僅一塊錢一張?！睂τ谀苁詹氐?0多張民國昆曲唱片，李宏感到很幸運，因為民國時的黑膠唱片存世雖多，但昆曲唱片卻占不到總量的百分之一。加之近年，昆曲熱讓昆曲相關藏品水漲船高，如今民國時的普通黑膠唱片已經被炒到了上萬元一張。這些唱片，現(xiàn)在都成了曲友們的非賣品，即使想買，也有價無市。

李宏說完，輕輕拿起一張唱片放進柜式唱機中，當唱機中優(yōu)雅的水磨腔唱起時，整個房間中的觀眾都靜了下來。唱機是上世紀20年代的美國進口木質唱機，是李宏花上萬元從一位唱機藏家手中購得。李宏認為，老唱片只有老唱機才能還原出韻味。而此時正在播放的，是京劇大師梅蘭芳灌制的唯一一張昆曲唱片《刺虎》。自京劇興起后，昆曲開始慢慢蕭條，而這種情況在抗日戰(zhàn)爭期間尤甚。在抗戰(zhàn)勝利后，梅蘭芳為宣傳昆曲，便錄制了這張唱片。

李宏是個完美主義者，他收藏唱片有一個原則：每張唱片都必須能唱得響。如果唱片不能發(fā)聲，那就不能稱之為唱片而是古董，也就脫離了他作為一個曲友的初衷。

對于這些曲譜，李宏并沒有特殊保存，只是隨意放在書架中，興致來了就隨便抽出一本，對著曲譜唱上一段。最難能可貴的是，他收藏的唱片和曲譜絕大部分都是配套的。聽著民國時期的唱片打節(jié)拍，看著民國時期的曲譜輕唱，這樣的生活才了無遺憾。