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        傳統(tǒng)銀帽演繹時尚金工

        2013-12-31 00:00:00文麗君
        中華手工 2013年10期

        什么樣的帽子,一頂要價百萬元?答案是神明戴在頭上的銀帽。原本屬于特殊產(chǎn)業(yè)的銀帽是臺灣宗教文化的延伸,即使在三步一小廟、五步一大廟,宗教廟宇文化濃郁的臺南市,銀帽生產(chǎn)商也屈指可數(shù),其中天冠銀帽是叫得最響的名號。

        這個已創(chuàng)立15年的品牌,雖不及一些老牌企業(yè)歷史悠久,卻在金銀工藝技法上鉆研深造,逐漸走向另一條文創(chuàng)之路。當傳統(tǒng)的工藝技法融入美感體悟與創(chuàng)意構(gòu)思,作品不僅傳承文化也引領時尚,工藝品不再只是器物,更藝術地深植于生活中,營造著新的東方生活美學。

        走進金工,走出傳統(tǒng)

        “我不會做這個,要做也不會做成這個樣子?!睆男】粗笞约?1歲的哥哥蘇啟松打造銀帽,蘇建安總覺得那些龍鳳造型的帽頂既復雜又困難,他默默告訴自己,不會走跟哥哥一樣的路。

        高職畢業(yè)后蘇建安努力考上警專,只盼過著收入穩(wěn)定的“鐵飯碗”生活,卻在報到前一夜和哥哥徹夜長談,改變初衷放棄資格,從學徒開始,踏進“金工”世界。在哥哥的引薦下,蘇建安到黃金工廠擔任學徒,而出乎意外的是,他在不到一年的時間里,將金工的柳絲技法、鏨刻技法、塌工技法、鏤空技法、鍍金雙色、刮金雙色等全部學會,而后跟著哥哥學習銀帽工藝。

        走進位于臺南市文賢路的“天冠銀帽”,透過精美的店面,就能讀出一段臺灣金工文化的歷史故事。這是一棟三層的樓房,一樓展覽館,二樓工作室,三樓住家。在展覽館里,媽祖帽、相帽、元帥帽、太子帽、帝帽、王帽……各種神明銀帽、兵器、擺飾,應有盡有。

        蘇建安以自己所學的金工工法與兄長教授的銀帽技法融合,創(chuàng)造出獨具特色的銀帽。他說,顛覆傳統(tǒng)是創(chuàng)新的起點,比如傳統(tǒng)銀帽裝飾多用線紗制作龍珠,他卻改為寶石、水鉆,尤其超大的紅粉色半寶石,綴在銀帽上像是盛開的牡丹,更顯華麗。仔細看,銀帽上的龍鳳造型也和一般的造型不同,蘇建安將寺廟建筑的剪黏技法融入銀帽制作中,兩項傳統(tǒng)工藝碰撞融合,讓他所做的龍和鳳栩栩如生,富有立體感。

        “一開始,客人對換了寶石龍珠的銀帽都覺得新奇,但我賣給他們時不加錢。慢慢大家就接受了這個創(chuàng)新,因為他們都知道這個價值。”蘇建安說。

        但蘇建安的創(chuàng)新并不止于此。銀帽受限于宗教用途,推廣層面有限,蘇建安認為若將銀帽打造的工藝技巧,用“畫”的方式呈現(xiàn),題材選擇可以更廣闊。

        而后,蘇建安繼續(xù)在傳統(tǒng)中求變,更結(jié)合生活美學與創(chuàng)意,將藝術帶入生活。因為他知道,只有步入生活,才會有產(chǎn)業(yè)出來,只有走上文創(chuàng)產(chǎn)業(yè),路子才會寬。

        從簡單出發(fā)

        “‘好的藝術家’與‘偉大的藝術家’如果各用一個字形容,就是‘抄與偷’”。蘇建安對于創(chuàng)新的解讀,與畫家畢加索的名言不謀而合。

        問及他是如何抄與偷的,蘇建安毫無保留地回答:最開始就是通過比賽。

        10年前,蘇建安與“天冠銀帽”開始參加臺灣各種傳統(tǒng)民間工藝競賽,“參加比賽你會看到不一樣的設計,不是拿到金獎就是最好,而是這個過程中你學習到了什么?!蓖ㄟ^比賽,臺灣金工產(chǎn)業(yè)注意到了這個年輕且創(chuàng)新的品牌,讓蘇建安開始嶄露頭角。

        蘇建安最著名的,當屬“柳絲”系列作品。柳絲系列,源于他當年接受臺灣工藝研究發(fā)展中心的展覽邀約,主要內(nèi)容為以DIY形式讓大眾親自體驗金工的趣味世界。蘇建安想,撇開繁雜且需功力的金工技法不談,光是一些必要的工具配備,就無法談所謂的親近百姓。所以他以柳線的方式,用一條簡單且輕盈的銀絲線,拉折彎曲去做裝飾上的變化,所演變出來的,就是如今備受關注的葉片藝術。

        而后,臺灣工藝研究發(fā)展中心推出“Yii品牌”,以臺灣工藝現(xiàn)代化為理念,聯(lián)合設計師和工藝師打造一系列生活美器。蘇建安開始與“Yii品牌”合作,將傳統(tǒng)銀帽工藝化繁為簡,設計出一系列備受稱贊的作品。如《臥虎藏龍》燈罩,以傳統(tǒng)銀帽中的龍為基厎,摒棄過于繁雜的區(qū)塊,讓金工從簡單出發(fā),成為不簡單的生活藝術;《銀影》花器,設計概念截取東方傳統(tǒng)印象的古董花瓶造型,使用金工細銀制作的這只鏤空花器,有著可任意穿透的特性,改變了傳統(tǒng)習慣的插花方式,充滿新潮流魅力。

        “做簡單的藝術,才是真正的不簡單,而簡單的形式,就是不簡單的思考?!痹谔K建安看來,傳統(tǒng)工藝要懂得怎么去生活化,而好的設計是要用的,只有用才是工藝美學的提升。

        蘇建安認為工藝師需有所修為,并把工作當成修行,只要用心到位,拿出誠懇的態(tài)度,就能將作者的精神、想法一一呈現(xiàn),成為會說話的作品?!熬秃帽茹y帽,即便戴在神明頭上,它也應該從一個藝術的角度來欣賞。當你膜拜神明的時候,你就會覺得它跟你有互動,就像在欣賞一件藝術品一樣?!?/p>

        文創(chuàng)要有文化的底蘊

        曾有人問蘇建安“什么是藝術”,他認為把自己所要的東西,放在作品上并傳遞出來,就是藝術?!白屪髌纷匀蝗パ由?,隨意而做,把當下你的想法做出來,而不是匠化?!?/p>

        有一段時期,蘇建安的成就來自得獎,現(xiàn)在則藉由藝術創(chuàng)作,獲得心靈滿足。他遠赴米蘭、巴黎、大阪等地,參觀當?shù)亟饘俟に囎髌?,和工藝家交流。他也計劃將臺灣傳統(tǒng)特殊的文化予以時尚化,打進國際流行時尚圈。他努力把創(chuàng)作表現(xiàn)在生活用品上,希望創(chuàng)造屬于自己的文化,讓作品與文化結(jié)合,讓作品感動人心。

        “文創(chuàng)應該有文化的底藴,從歷史的堆疊中去尋找根基,創(chuàng)意設計的高度才會呈現(xiàn)!出去考察交流的時候我會比較,但我們要拿什么跟人家比?就是文化。只有把文化帶出去,我們才有辦法競爭。如果說你拿頂級的作品跟人家比,那是比不完的。”蘇建安說,“技法再特殊,只要肯學都能跟得上,唯有文化概念獨一無二。工藝加上創(chuàng)作理念,讓作品有了故事性,具備傳承能量,既是藝術,又能實際應用于生活,是未來臺灣文創(chuàng)發(fā)展的方向?!?/p>

        蘇建安認為,工業(yè)設計師懂得如何將產(chǎn)品生活化,這是工藝家可去探討及學習的地方?!皞鹘y(tǒng)工藝師欠缺的就是設計,既然知道欠缺,不如早一點去學習它。設計師的設計,我們的設計,會開發(fā)很多東西出來,讓文化更加不一樣?!钡O計師思維現(xiàn)代,工藝家思維傳統(tǒng),一定要通過觀點的轉(zhuǎn)變,傳統(tǒng)與設計才無界限。

        所以,蘇建安很樂于與設計師合作,也熱衷開發(fā)復合媒材作品,比如《風的線條》,將漆藝與金工結(jié)合,讓日月潭的風、水、云、雨等自然情境,盡情收納在潭形的筆座與名片架中;《竹花器》則是竹藝與金工的結(jié)合,看上去光亮的竹子不是烤漆,而是以煙熏工藝處理,可以幾十年不褪色。而為什么越來越多工藝師熱衷復合媒材創(chuàng)作?一是挖掘工藝的更多可能性,二是復合媒材不容易被模仿。

        “我很感謝‘文建會’、工藝中心,給了工藝師很好的平臺。政府來帶我們工藝師的話,會有一個加分的效果,如果沒有這些,我現(xiàn)在還是一位很傳統(tǒng)很傳統(tǒng)的工匠?!?/p>

        對于此,蘇建安心懷感恩,所以他一直在儲備能量,希望為臺灣工藝做點什么。他有個計劃,就是利用DIY的方式教一些學生,從中挖掘工藝種子,開拓創(chuàng)作型產(chǎn)業(yè)。透過創(chuàng)作的量產(chǎn),帶動需求和勞動市場,“那么傳統(tǒng)這個區(qū)塊,就不會沒落下去?!?/p>

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