他的名字與眾多明星聯(lián)系在一起，范冰冰、周韻、張靜初、林志玲……他的作品極盡華美，工藝極盡繁復(fù)精妙，創(chuàng)新的珠繡、麻繡，每一款華服都足以震撼靈魂——他是中國(guó)時(shí)裝設(shè)計(jì)師勞倫斯·許。

在不久前的巴黎高級(jí)定制時(shí)裝周上，他作為特邀嘉賓，發(fā)布了名為“繡球”的時(shí)裝秀。從中國(guó)傳統(tǒng)紋樣與刺繡到西洋設(shè)計(jì)與立體裁剪，勞倫斯·許給巴黎乃至西方定制界帶來(lái)了最美中國(guó)風(fēng)。

您有很多作品都運(yùn)用了刺繡工藝，曾經(jīng)的龍袍、今年的“繡球”等，您為何青睞刺繡？

刺繡作為中國(guó)優(yōu)秀的民族傳統(tǒng)技藝，以其無(wú)可比擬的魅力為世人所喜愛(ài)，它是中國(guó)民族服飾文化的代表，每個(gè)朝代每個(gè)民族的刺繡都跳動(dòng)著時(shí)代的服飾脈搏；它是我們服飾文化的瑰寶，在這個(gè)刺繡離我們?cè)絹?lái)越遠(yuǎn)的時(shí)代，每一個(gè)服裝設(shè)計(jì)師都應(yīng)該有讓刺繡傳承并令其發(fā)揚(yáng)光大的使命感。

您印象最深的一件中國(guó)刺繡作品是什么？它如何打動(dòng)了您？

小時(shí)候曾經(jīng)學(xué)過(guò)一篇課文叫《一幅壯錦》。說(shuō)的是兒子想去找一個(gè)人間奇景的地方，于是背著行囊去云游。母親卻用雙手開(kāi)始刺繡壯錦，她把自己想象的美麗都繡在了錦上。兩年后兒子回來(lái)了，母親問(wèn)兒子是否找到了人間奇景，兒子搖頭嘆息。母親說(shuō)她找到了，于是拿出自己耗時(shí)兩年刺繡的壯錦。兒子看后潸然淚下，人間奇景竟然呈現(xiàn)在母親的雙手下。

您的作品主要結(jié)合的繡種是？這些繡給了您什么原創(chuàng)靈感或創(chuàng)意支持？

中國(guó)的刺繡歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在長(zhǎng)期的發(fā)展中，各種繡法相互借鑒、融合，體現(xiàn)了極高的藝術(shù)高度。在我的作品中，各種繡法都有所展示，蘇繡、顧繡、京繡、絨繡、盤(pán)絲繡、浮雕繡、珠片繡、彩金繡……只是我會(huì)根據(jù)我的設(shè)計(jì)理念而有針對(duì)性地突出某種繡法。

能否以您最滿(mǎn)意的一件華服為例，跟我們分享設(shè)計(jì)理念和背后的故事。

就以我的一件“枯藤老樹(shù)”作品為例吧。有一次我獨(dú)自游覽英國(guó)劍橋，那個(gè)黃昏，我想家了，想念親人了，馬致遠(yuǎn)先生的《秋思》就浮上腦海：“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯?！碑?dāng)時(shí)的心態(tài)、所見(jiàn)的景象加上這首詩(shī)，激發(fā)了我強(qiáng)烈的創(chuàng)作靈感。這件作品的面料是我們工作室制作的，運(yùn)用我獨(dú)創(chuàng)的麻繡，整個(gè)下擺布滿(mǎn)了羽毛，給人以溫暖感。圖案是我當(dāng)時(shí)所見(jiàn)的景象及馬致遠(yuǎn)先生詩(shī)里給我的想象空間，整部作品彌漫著淡淡的思念、淡淡的鄉(xiāng)愁及對(duì)溫暖的渴望。

刺繡是一門(mén)很傳統(tǒng)的工藝，當(dāng)下其時(shí)尚生活化運(yùn)用越來(lái)越多，對(duì)于這種趨勢(shì)您有何看法？您覺(jué)得傳統(tǒng)和時(shí)尚融合的真諦在哪里？

這是非常好的事情，所運(yùn)用刺繡的領(lǐng)域越多，越有利于刺繡的發(fā)展。作為設(shè)計(jì)師，就是要將人類(lèi)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)繼續(xù)用下去，不能讓它滅絕。任何事物都有其傳承的一面，但也必須有創(chuàng)新，這樣才能更好地發(fā)展。無(wú)論是古韻還是時(shí)尚，最主要的就是美！在運(yùn)用傳統(tǒng)技藝時(shí)，要考慮到現(xiàn)代的審美狀態(tài)，與時(shí)俱進(jìn)是藝術(shù)創(chuàng)作的重中之重。以您最新的“繡球”系列華服為例，談?wù)勀侨绾螌⒋汤C美和服裝美結(jié)合呈現(xiàn)的，其中設(shè)計(jì)的關(guān)鍵點(diǎn)是什么？在過(guò)程中會(huì)遇到哪些困難和挑戰(zhàn)？

刺繡永遠(yuǎn)是為設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)理念所服務(wù)的。我在創(chuàng)作時(shí)，有更多自創(chuàng)的繡法形成，這樣能更好地展示我的作品。

有一件華服靈感來(lái)源于古代點(diǎn)翠頭冠，點(diǎn)翠是古代高超的首飾技藝，用翠鳥(niǎo)羽毛鑲嵌在金銀之間，借助翠鳥(niǎo)毛的色彩、光澤來(lái)體現(xiàn)飾品的高貴奢華。我們不可能真的去捕殺翠鳥(niǎo)，所以將點(diǎn)翠的傳統(tǒng)圖案用彩金立體刺繡而成，用孔雀羽毛輔助刺繡，并用珍珠來(lái)裝飾，大紅色盤(pán)金腰帶，最終達(dá)到穿著者的富貴慵懶感。另有一件華服材質(zhì)為綠色貂絨，在貂絨上刺繡盤(pán)金，技藝難度非常之大。本身貂絨的價(jià)值很高，用料超過(guò)7件貂絨大衣，所以那款華服是大秀最貴的華服之一。

從設(shè)計(jì)圖、版型、圖案、刺繡、制作、裝飾到完工，一件衣服要經(jīng)歷數(shù)月，N個(gè)員工的手。一件華服的背后想來(lái)都是一種美麗的殘酷，服裝越奢華苦難就越多。當(dāng)一件藝術(shù)品的服裝華麗呈現(xiàn)時(shí)之所以有靈魂，正因?yàn)樗休d了太多人的愛(ài)。