內(nèi)衣里的秘密

緊身胸衣、三角短褲、吊帶襪子……一系列性感女神必備貼身內(nèi)衣單品，遠(yuǎn)看似鑲滿水晶光耀眼球，走近后卻令我們大跌眼鏡。這些內(nèi)衣的制作材料要么是易拉罐鋁皮，要么就是排氣通風(fēng)管、洗衣機(jī)出水軟管，或者就是五金店里其他常見(jiàn)材料。

這樣的內(nèi)衣能穿嗎？“20年前面對(duì)著制作出的第一件金屬胸衣時(shí)，我也問(wèn)過(guò)自己同樣的問(wèn)題?！眱?nèi)衣的主人，設(shè)計(jì)師英格里德·布洛克（Ingrid Goldbloom Bloch）對(duì)于此類疑問(wèn)早習(xí)以為常，“基本上每一位朋友都會(huì)問(wèn)?！?/p>

熟知她的鄰居們都知道，英格里德從小就與眾不同，小小年紀(jì)卻沉迷于父親的五金店，鋼螺母、墊圈、水暖管材等，經(jīng)過(guò)一番像模像樣地敲打，組合出許多奇形怪狀的東西，頗有一番“不愛(ài)紅裝愛(ài)武裝”的氣勢(shì)。

“比如這件內(nèi)衣，大部分原料就是汽水罐?！笔紫葘⒐奚礓X皮裁剪成1cm左右寬的長(zhǎng)條，然后編織成網(wǎng)格狀，借用金屬小配件——螺絲與螺母，用拉鉚槍將這一片片“織布”相互堆疊穿插鉚接起來(lái)，呈現(xiàn)一種“工業(yè)刺繡”的效果。

這種顛覆性的“內(nèi)衣”從最初設(shè)計(jì)到制作成型，需要幾個(gè)星期，絕大部分的時(shí)間都耗費(fèi)在攻克技術(shù)難題上?！斑@是一個(gè)痛苦的過(guò)程，惱怒、焦躁，有時(shí)可能只為一個(gè)小小的螺絲，就要將已成型的作品徹底毀掉。”汽水罐內(nèi)衣就用了一個(gè)星期繪制圖稿，13個(gè)小時(shí)編織，將近兩天的時(shí)間去組裝。

服裝本應(yīng)是貼身的柔軟，但用了極不舒適的材料后，讓人們?cè)俅位氐阶畛醯囊苫螅@樣的內(nèi)衣究竟能不能穿呢？“當(dāng)然不能?！庇⒏窭锏禄卮鸬煤芨纱唷！皫资昵?，我曾試穿過(guò)一件極不舒適卻在朋友眼中異常性感的內(nèi)衣，我不禁思考，為了美麗迷人，女性都為此付出了什么代價(jià)。也就是那一年，我用焊接的方式制作出第一件金屬胸衣。”英格里德將自己的部分作品售賣給了一些展覽館或私人收藏者，售價(jià)在500～3000美元不等。雖然非傳統(tǒng)材質(zhì)的使用引起許多服裝設(shè)計(jì)師的關(guān)注，但是英格里德堅(jiān)稱自己制作這樣的金屬內(nèi)衣，旨在反對(duì)當(dāng)下那些一味追逐美麗性感，而犧牲穿著者身體舒適度的服裝設(shè)計(jì)。

隱形人的華麗晚裝

好萊塢科幻世界從來(lái)不缺“隱形”元素，但是“移動(dòng)的舞步”展示的可不是令人恐怖的電影鏡頭。一件件色澤艷麗的“晚裝”懸浮空中，光束下反射琉璃一般的光芒，宛若夢(mèng)境?？床灰?jiàn)衣服的主人，但可以想象這必定是位高貴的淑女，才能擁有優(yōu)雅的“身姿”。

這組輕盈似泡沫般的晚裝雕塑是韓國(guó)服裝設(shè)計(jì)師琴基淑（Keysook Geum）用鐵絲完成的，將鐵絲剛?cè)嵯酀?jì)的特性發(fā)揮得淋漓盡致。按照女性的身材比例，“纏繞”、“扭轉(zhuǎn)”、“剪切”，就是這一系列作品的全部工藝。細(xì)鐵絲織網(wǎng)空靈通透，裙擺處綴幾顆珍珠般溫潤(rùn)的水晶玻璃球，編織出一襲華美的衣袍，演繹了現(xiàn)代金屬美學(xué)和設(shè)計(jì)的魅力。

這組鐵絲晚裝動(dòng)人之處可不是看上去那么簡(jiǎn)單。當(dāng)光束打在它身上時(shí)，“就是見(jiàn)證奇跡的時(shí)刻”?；椟S柔潤(rùn)的光透過(guò)鐵網(wǎng)空隙，在“衣服”后方投射出一圈神秘光暈的影子，從暗處的影子到“衣服”，形成了一條類似快速移動(dòng)后的軌跡，好像真的有一位隱形人從這里走過(guò)。

“我在設(shè)計(jì)作品時(shí)會(huì)考慮到借助光束，光影的結(jié)合讓這些作品有了生命?！鼻倩缃榻B起自己最鐘愛(ài)的作品《紅色美人魚》。魚型“裙身”用紅色的蠟光紙包裹住鐵絲的金屬原色，“裙擺”處使用了絹絲廢料營(yíng)造流動(dòng)感。裙身裝飾的紅色玻璃珠反射燈光，在昏暗的展廳幕布上投影成波光粼粼的海面。焰火燃起，黑夜的舞臺(tái)上只見(jiàn)紅裙蹁躚，卻不見(jiàn)美人魚?！啊都t色美人魚》的靈感就源自我最喜愛(ài)的童話，以這種形式表達(dá)著人魚公主無(wú)法訴說(shuō)的柔腸百轉(zhuǎn)。”

將腦海中一種模糊的形象制成可觸摸的實(shí)體，這一過(guò)程困難重重。琴基淑自己也不清楚完成一件作品到底要用多長(zhǎng)時(shí)間，通常在制作一件作品的過(guò)程中，她可能突然迸發(fā)出新的想法，于是開始創(chuàng)作另一件作品，“我經(jīng)常忙碌于好幾件作品之間?！?/p>