每個(gè)歷史時(shí)期的英雄人物都有各自的面孔和光彩。張國(guó)增的小說(shuō)《唐二狗的兩次死亡》便是圍繞抗日英雄唐二狗這個(gè)普通小戰(zhàn)士有悖常理的“兩次死亡”娓娓道來(lái)的。

小說(shuō)一開(kāi)始便以一個(gè)頗具神秘色彩的標(biāo)題抓住了讀者的眼球，給人以一種暗示和先入為主的感覺(jué)，看似把整個(gè)小說(shuō)的主要人物和敘述事件直白地拋了出來(lái)。但隨著眼中文字的延續(xù)和小說(shuō)情節(jié)的推進(jìn)，讀者便會(huì)看到自己的以上臆想完全落了空。小說(shuō)題目給予讀者的暗示和作者接下來(lái)敘述的內(nèi)容簡(jiǎn)直大相徑庭。這卻是作者巧妙安排的敘述策略，也是本篇小說(shuō)的高明之處。

這頂“神秘的帽子”于無(wú)形中成為了小說(shuō)敘事的一股推動(dòng)力，使小說(shuō)在敘述上非常容易地實(shí)施了時(shí)空的跨越和敘述場(chǎng)景的交錯(cuò)，從而大大拓展了短篇小說(shuō)的容量。這種非理性的“神秘”直覺(jué)使讀者的思維產(chǎn)生跳躍，有效連接了敘述內(nèi)在的真實(shí)線條：從開(kāi)頭的編纂抗日英烈生平簡(jiǎn)歷到發(fā)現(xiàn)唐二狗的兩次死亡記載，從扶貧修橋到破解兩次陣亡之謎，小說(shuō)情節(jié)銜接緊密，環(huán)環(huán)相扣，從而完成了敘述的整體過(guò)程。

人可以拒絕一切，但不可以拒絕死亡。死亡把世俗的一切都圈在了門外，從某種意義上來(lái)說(shuō)反而成了件好事。唐二狗這個(gè)平凡的小戰(zhàn)士便是以極不普通的兩次死亡出現(xiàn)在了記載抗日英烈的史料上，成了一名鼓舞人心的歷史英雄。相比較而言，對(duì)唐二狗兩次陣亡之謎的追蹤也鏈接出一系列對(duì)當(dāng)下人的人性拷問(wèn)，“燭照出現(xiàn)代人的卑瑣和渺小，也彰顯了時(shí)下的墮落與齷齪”。

作為縣志編纂采編組的成員，“我”（老范）、魏明辰、老吳對(duì)于領(lǐng)導(dǎo)布置的編纂抗日英烈生平簡(jiǎn)歷的任務(wù)，卯足了勁的完成，而對(duì)于無(wú)意中發(fā)現(xiàn)的唐二狗兩次死亡之謎的破解，則明顯力不從心，唯一的動(dòng)力竟然是對(duì)于先破解謎題者請(qǐng)客旅游、吃飯的物質(zhì)刺激，而不是出于糾正史實(shí)的責(zé)任感；在事件的發(fā)現(xiàn)者小魏退出后，“我”和老吳從最初的熱情高漲退化到冷淡遺忘。在參加完扶貧修橋項(xiàng)目剪彩儀式之后，“我”竟機(jī)緣巧合之下聯(lián)想到兩次陣亡之謎，便迫不及待想要通知老吳。然而此時(shí)想到的不是謎團(tuán)獲解的興奮，卻是請(qǐng)客吃飯的規(guī)格。而老吳也搶在我前面找出謎底并以“一頓飯”做籌碼來(lái)公布答案；“我”的老同學(xué)魯崇利作為村長(zhǎng)，卻安于現(xiàn)狀，疲于為村民奔命卻樂(lè)于做奉承領(lǐng)導(dǎo)、敷衍群眾的雙贏形象工程，而“我”也樂(lè)得輕松交差，不加干涉。對(duì)自身利益的錙銖必較，對(duì)他人際遇的冷漠麻木，對(duì)物質(zhì)刺激的狂熱追求，對(duì)歷史人物的不負(fù)責(zé)任，在作者筆下躍然紙上，諷刺效果十足。

歷史人物的英勇獻(xiàn)身讓人不禁細(xì)想，當(dāng)下的英雄何在？和平年代，英雄難當(dāng)。真正的英雄必須敢于面對(duì)被瑣碎磨損的生命、被現(xiàn)實(shí)壓抑的生活，必須學(xué)會(huì)拒絕被無(wú)限放大的奢靡物質(zhì)和一步步逼人就范的關(guān)系門路，確立起對(duì)社會(huì)應(yīng)該負(fù)起的責(zé)任，在平凡的生活中堅(jiān)持高貴的人性立場(chǎng)。

除了巧妙的敘事策略之外，張國(guó)增這篇小說(shuō)對(duì)當(dāng)下物欲橫流的社會(huì)所起到的警醒作用也毋庸置疑。不過(guò)，小說(shuō)敘述的筆調(diào)在把握不好的時(shí)候也會(huì)變成濫情，尤其是作者喜歡用短句的碎沓重復(fù)來(lái)鋪展情態(tài)，這些碎句造成了一種扭捏作態(tài)的腔調(diào)，使得行文頗顯啰嗦和做作。另外，小說(shuō)中代表反抗和正義的那股硬氣卻明顯不足，正面英雄形象乏善可陳。這些都使得作品的感染力不夠，仍然具備很大的提升空間。