1902年，科幻片《月球旅行記》在法國(guó)上映。影片的靈感源自凡爾納與H·G·威爾斯的科幻小說(shuō)，由“電影魔術(shù)師”梅里埃自編自導(dǎo)并出任主演。在片中，梅里埃以其天馬行空的想象力為觀眾展示了一個(gè)神奇有趣的太空世界，讓觀眾嘆為觀止。他將人類對(duì)太空冒險(xiǎn)的假想還原在了銀幕上，那一刻，觀眾如神游天際、登陸月球之上。

隨著熱門科幻片《地心引力》的上映，太空電影再次成為時(shí)事熱點(diǎn)?！兜匦囊Α返木试谟冢捌猿錾囊曈X特效為觀眾營(yíng)造了一個(gè)近乎真實(shí)的太空世界，那里安靜且危機(jī)四伏，人類在其中則渺小得像一粒塵埃。出色的太空體驗(yàn)則成為影片最大亮點(diǎn)，這也恰好是科幻片的一大特色，即帶觀眾體驗(yàn)太空。

電影發(fā)展至今，科幻片一直是其中最具特色的類型。如果說(shuō)劇情片是對(duì)生活的復(fù)制和臨摹，那么，科幻片則是打造一個(gè)全新的世界。尤其在上世紀(jì)60年代之前，人類尚未登陸太空之時(shí)，所有關(guān)于太空旅行的經(jīng)驗(yàn)都是來(lái)自人們的推測(cè)及假想。而科幻片則是將觀眾腦內(nèi)的假想以真實(shí)的影像呈現(xiàn)在銀幕上。某種程度上，在未登陸太空之前，人類已經(jīng)以電影的方式率先進(jìn)行了太空漫游。

這無(wú)疑是一項(xiàng)偉大的創(chuàng)舉。畢竟在文字的年代，想象力只能以言語(yǔ)和文字的方式傳播，并以想象力在腦中成型。而到了電影的年代，想象力則變得更具體，你會(huì)看到飛船的樣子，也會(huì)看到宇航員的樣子，可以更細(xì)致全面的觀察他們的太空漫游經(jīng)歷。它讓觀眾從形象上去認(rèn)知太空世界。從梅里埃的《月球旅行記》、《太空旅行記》，到弗里茨·郎的《月里嫦娥》，以及《魯賓遜太空歷險(xiǎn)》、《最先登上月球的人》等片，電影前輩們以想象方式為我們假想了太空旅行的各種可能。

隨著《2001太空漫游》的上映，關(guān)于太空的科幻電影也進(jìn)入一個(gè)新的時(shí)代。影片在展示人類偉大想象力的同時(shí)，還試圖讓幻想有據(jù)可依，為了拍攝太空漂浮，還制造了大型的離心機(jī)以制造人工重力。而片中出現(xiàn)的人機(jī)對(duì)話、平板電腦、玻璃坐艙等，也在之后的幾十年中慢慢變成了現(xiàn)實(shí)。在這里，科幻電影不僅代表著想象力，更為未來(lái)的科技發(fā)展提供了某種方向，而且是更真實(shí)的以及可行的方向。

之后的太空旅行電影，大體朝著兩個(gè)方向發(fā)展。一個(gè)是肆無(wú)忌憚的想象式科幻片，它繼續(xù)打造著新奇、想象中的科幻世界；而另一種則是盡可能的以現(xiàn)實(shí)為依據(jù)，處處都遵循科學(xué)與理論，成為太空科技的影像延伸，并忠實(shí)記錄太空旅行以及太空世界。由于并不是人人都能登上太空，那么電影則充當(dāng)導(dǎo)游，帶你前往那個(gè)世界。

想象式的科幻片或者叫軟科幻電影，它主要以科幻為背景，去讓人的想象力任意遨游。這其中以《星球大戰(zhàn)》最為突出，影片完全虛擬了一個(gè)未知的科幻世界，那個(gè)世界有他們的編年，星系以及人種。他們像是我們的一個(gè)平行世界，你能從中找到些地球的影子，而更多則是來(lái)自創(chuàng)作者的想象，是一個(gè)夢(mèng)想中的科幻世界。而真實(shí)的科幻片則常被稱為硬科幻電影，他們以《2001太空漫游》為代表，以及隨后的《2010威震太陽(yáng)神》，以及《異形》、《銀翼殺手》、《超時(shí)空接觸》等片，影片雖然仍有很多想象力的元素或?qū)ξ粗锏拿枋?，但是整部電影卻始終基于我們對(duì)當(dāng)前科學(xué)的了解做適當(dāng)延伸以及推論，更像某種影像的科學(xué)實(shí)驗(yàn)。

不過(guò)，無(wú)論是軟科幻還是硬科幻的電影，它們都是一次關(guān)于想象力的科學(xué)之旅。依托人的想象，在大銀幕呈現(xiàn)太空世界的種種奇怪。尤其在3D和IMAX等新技術(shù)出現(xiàn)之后，隨著視覺特效的完善，科幻片展示的太空世界也越來(lái)越逼真了。這場(chǎng)關(guān)于太空的影像冒險(xiǎn)逐漸真實(shí)，關(guān)于太空的想象竟也觸手可及?？傆幸惶?，電影也將成為太空旅行的一部分，讓觀眾足不出戶，就可真實(shí)的體會(huì)太空的玄妙。

只要有想象力在，又有什么是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的呢？