編者按：2013年8月20日，第四屆侯登科紀(jì)實(shí)攝影獎揭曉，李政德的《新國人》、董立新的《紅線區(qū)》、徐慧芳的《大學(xué)城》獲獎，他們每人獲得了5萬元項(xiàng)目資助獎金。

“侯登科紀(jì)實(shí)攝影獎”是一個民間項(xiàng)目獎，是對某個具體拍攝選題與計(jì)劃的資助性獎項(xiàng)。旨在推動紀(jì)實(shí)攝影對當(dāng)代社會生活的關(guān)注，對傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)精神與方式的傳承與突破，同時(shí)鼓勵紀(jì)實(shí)攝影的個性化表達(dá)。它的評選基準(zhǔn)為：對中國當(dāng)代社會生活的紀(jì)實(shí)性拍攝。評選將向年輕的、非職業(yè)的攝影人適度傾斜，以鼓勵、扶持自由攝影人以及民間攝影力量的生長?！昂畹强萍o(jì)實(shí)攝影獎”每兩年一屆，每屆獎勵作者3名，每位作者獎金5萬。

本刊特選登三人獲獎作品，以期讀者對“侯登科紀(jì)實(shí)攝影獎”以及本屆獲獎作品有一個清晰、深入的了解。

評委評語：

李政德的《新國人》，用一種輕松而冷峻的鏡頭記錄了生活在浮華現(xiàn)實(shí)之中的國人百態(tài)，從一個側(cè)面呈現(xiàn)了“新國人”的豐富嘴臉和靈魂，“歡樂至死”、“醉生夢死”似乎成了某些族群生活及精神樂園的代名詞。

—中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長 王璜生

李政德的《新國人》是一面鏡子，映照出身處社會轉(zhuǎn)型期的中國人的千姿百態(tài)。這是一部更大的正劇中的悲喜劇。期待他的作品在探索人性方面更具穿透力，更具反思性。

—攝影評論家、策展人 顧錚

李政德用7年多時(shí)間積累的這些新國人圖像，像是一幕幕浮華荒誕的鬧劇。在這場鬧劇中各種不同身份的人群一一亮相，直接、鮮明，同時(shí)似乎還有一點(diǎn)黑色幽默的意味。這些圖像因中國攝影史上這個階層圖像的缺席而顯得珍貴。圖像的表達(dá)也充分體現(xiàn)了作者所具有的能力。這些圖像與劉錚的《國人》，共同形成了國人面貌的一部分。

—攝影評論家、策展人 李媚

評委評語：

董立新的攝影項(xiàng)目《紅線區(qū)》，是對一個完整的特定現(xiàn)象的整體呈現(xiàn)，很凝重，很具批判性，我們需要這樣的文本。

—攝影家、策展人 王征

對于以生存環(huán)境保護(hù)為題材的作品我們并不陌生，但是，一段時(shí)期以來，這樣的題材似乎有所淡化，作者貴在長期關(guān)注撫順“沉陷區(qū)”的環(huán)境狀態(tài)。直面這些令人震驚的場景，是一種最樸素的語言，也是最具力量的表達(dá)。建議：較大場景的展現(xiàn)很好，同時(shí)也需要更加細(xì)膩的內(nèi)容和畫面，讓事件更飽滿、更深入人心。

—魯迅美術(shù)學(xué)院攝影系主任 劉立宏

董立新的《紅線區(qū)》讓我們看到了資源過度開發(fā)之后，民眾生活環(huán)境令人吃驚的一面。面對這樣的現(xiàn)實(shí)，難得作者以老實(shí)樸素的方式進(jìn)行記錄。在紀(jì)實(shí)觀念發(fā)生變化的當(dāng)下，董立新“紅線區(qū)”的拍攝，讓我們感受到傳統(tǒng)記錄的方式仍然具有的力量與價(jià)值。希望董立新能夠與其他領(lǐng)域的研究者合作，使之具有更為廣闊和豐富的視野。

—攝影評論家、策展人 李媚

評委評語：

徐慧芳的《大學(xué)城》，用“大而空”場面感的鏡頭，隱喻式地詰問“大學(xué)之大，非大樓之大也”，呈現(xiàn)了當(dāng)下中國教育種種耐人尋味的問題，包括“空大”的教育理念、“空大”的政績觀、“空大”的人性觀和文化觀等。

—中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長 王璜生

徐慧芳以極盡廣闊、冷峻的校園景觀來觀照當(dāng)下教育體制與具體現(xiàn)狀的關(guān)系。從作者自身的身份出發(fā)拍攝帶有具體需求指向的照片。這些“空而大”的場景，更多記錄的是不斷被擴(kuò)大的招生比例。建議：進(jìn)行內(nèi)容的深入與拓展，不能僅僅是各個地區(qū)的學(xué)校環(huán)境的重復(fù)。

—魯迅美術(shù)學(xué)院攝影系主任 劉立宏