每個人生活在現實中，又在超現實中游蕩。你的現實，在別人眼中可能就是超現實。眼前的現實生活，從另一角度觀看，就具有超現實意味。超現實是現實的切片，也就是超越慣性、經驗、常態(tài)。對于攝影來說，超現實就是截取現實生活的非常態(tài)瞬間，其表現可能是有點戲謔，有點幽默，有點夸張，有點反諷，或者干脆就是莫名其妙和不可思議。內蒙古響沙灣本身就是一件超現實的作品。沙漠在人們的印象中代表著死亡、干涸、荒寂、絕望、了無生息?？墒乾F實的響沙灣卻是一個不可思議的熱鬧、刺激的場所。我的這組作品，力圖從非常規(guī)視角入手，抓取現實生活中的非常態(tài)瞬間，用超現實（五彩繽紛）的黑白方式來詮釋我對現實與超現實的理解。

—楊越巒

照片本身就是超現實的，當我們的手觸動快門，現實即被剝離。但照片又是最接近現實的，無論我們怎樣超然，照片都會指向歷史的那一刻。正如瑪格南圖片社攝影師埃里·里德先生所說，超現實的特征就是：我在那里，又不在那里。響沙灣透明的陽光，碧天黃沙，未來風格的建筑，使我們恍然置身超現實的世界。幾天的拍攝我不知身在何處，只有照片印證了片刻的現實。

—宋剛明

歷經幾天的夜間拍攝，艱險、辛苦自不待言，但更多的是收獲與洗禮。相比于日間的響沙灣，夜色中的響沙灣有一種非同尋常的美，充滿著震撼人心的韻致。置身于沙漠夜色中，耳畔夜風輕鳴，思接千載，渾然物外，仿佛與天地萬物對話。沙漠、星空、人情、風物都使我的身心得到了歷練，也使我更加接近并融入攝影。通過拍攝“現實與超現實”的響沙灣，我對攝影有了全新的認識，我樂此不疲，收獲很大。

—李宗獻

初次到響沙灣，這里的沙漠給人以熱情，這里的演員和游客在旅游度假的同時，也在感受沙漠文化。同時，我們又意識到珍惜自然，防止污染，保護生態(tài)的重要意義。

—袁學軍

每一個攝影師作品中的視覺語言都應和了內心的獨特情感，表達出內心所經歷過的情懷，我一直試圖用影像闡述我心中的沙漠景觀—響沙灣。

實際上無論風景、人文，在任何時間段任何氣候下，只要有真摯的情感，用心去拍，多思考，就能拍出與眾不同的作品。風景攝影的表達，在風景里面要有景觀、生命，拍自己要表達的視覺理念，通過鏡頭把所要表達的思想轉換成攝影作品里的意境。

—王爭平

“我是一粒沙”，這句話引起了我的深度思考：為什么響沙灣人對一粒沙子如此動情？這反映出了響沙灣人的感情傾向。在PK進行中，我逐漸找到一點感覺，響沙灣就是沙的世界，現實是沙，超現實也應該離不開沙。所以在拍攝過程中我的第一組作品《沙海留痕》采取多次曝光手法，第一次對所表現主題按65%進行曝光，然后按45%曝光量對沙子進行第二次曝光，表現出了沙與人、人與沙之間的關系。我的第二組作品《心境》主要表現響沙灣的游客和工作人員，他們在同一環(huán)境下的不同心態(tài)及肢體語言釋放出不同信息，可以說是超出常態(tài)。環(huán)境可以造美，給人帶來快樂與幸福；另一方面，苦惱與煩躁的人會無視美好的環(huán)境，這取決于觀者與行者的態(tài)度。

—林國瑞

藍天、白云、沙漠、海洋、生命，永恒的藝術主題。響沙灣—曾經的荒漠之園，一個被愛和生命遺忘的大漠。而今當我?guī)е薹R頭直面它的時候，那藍色的海浪、綻放的生命、起伏的沙漠在我眼里變成了壯闊的波瀾，一尊尊沙雕神像恰似踏浪而來的天外飛仙！藍色基調、藍色浪漫，帶給我一個藍色夢幻。顛倒的影像、超現實主義的藝術表現手法，給這個壯麗的大漠—響沙灣賦予了全新的涵義！

作品《踏浪》用彩色銀鹽相紙直接曝光拍攝，原作1.8米×1.1米。

—程玉楊

第一次參加大PK這種形式的活動，接到“現實與超現實”的主題通知之后，我有點迷茫，因為我原來是拍現實的。我從網上搜索了很多關于“現實與超現實”的文章。對我來說，參加這次攝影周，我首先學到了很多知識。

我在響沙灣前兩天拍的，基本都是廢片，因為我沒有理解透徹“現實與超現實”。后來經過老師的指點，我突然轉過彎了。以前我都是拍大場景的，以展示全貌為主。而這次看到很多作品，非常吸引我。所以我特別拍了幾張局部的特寫，也很有意思。

—張金保

在接到“現實與超現實”的主題通知時，我想這是一個抽象的命題。我來過兩次響沙灣，經過思考，這次我想追求一種“未來星球”的感覺。地球人口的膨脹，自然資源的匱乏，人類的生存面臨著極大困難。人類不得不在浩瀚的宇宙天際間尋找生存之地。人類對未來星球的開發(fā)與探尋，就成為當今的一大課題。在美麗的響沙灣我找到了未來人類的棲息之地?；谶@個想法，我利用黑白攝影，利用光影效果完成了我的拍攝。

—梁達明

在響沙灣，很好玩。有沒有攝影并不重要。

這是一個積木等玩具極為豐富的園子。

以至朋友說這是一個童話世界。

好在兒時記憶因了這個園子更加清晰起來。

夢游于七月的響沙灣，

疏離于吃力斷句才能連續(xù)的囈語間，

這個七月，有沒有攝影真的不重要。

—王豫明

沙漠給人的印象是荒涼、死寂、了無人跡。響沙灣景區(qū)的開發(fā)，特別是景點的設計、建筑本身都具有濃郁的超現實主義意味。從某種意義上說，在這里拍到的一切關于人、動物、生物的照片都近乎于“本無卻有”的超現實理念。我的照片大體分為兩個部分，一部分是人類和動物的蹤跡，用類似于夢幻、失序或把人物推遠使之“去個性化”的建構方式，達到“預料之外、情理之中”的表現效果。另一部分用極簡主義的表現手法對響沙灣詭異奇特的地域，“超自然”的自然景觀，加以概括、提煉，以超越普通描述、寫實的表現方式，實現超現實效果。

—許寶寬

把沙漠之壯美盡收眼底相對容易，但要描繪其神韻，記錄其超越之所見的現實，卻不那么容易了。

我發(fā)現來到沙漠里的人們，幾乎都會被沙漠之壯美所吸引，卻往往忽視或來不及去觸及沙漠本身固有的世界。其實沙漠里的植物、動物，每天下午揚沙瞬間時沙漠特有的肌理，以及雨水過后的沙地都是非常特別的。這些“特別”一起組成了沙漠的肌膚，沙漠的肌膚也渲染了沙漠之魂。 —米玉明