無關(guān)乎遠(yuǎn)近 王易罡抽象藝術(shù)展

2013年11月30日至12月21日，由張力行策劃的王易罡抽象藝術(shù)展在北京798先聲畫廊舉辦。

在王易罡以往的展覽回憶中，我們看到的更多是一種對藝術(shù)史的敬畏，對現(xiàn)實(shí)的反抗。“無關(guān)乎遠(yuǎn)近”是王易罡2011年到2013年之間的作品，這段時(shí)間他對繪畫本身的思考，超越了對藝術(shù)史的梳理和總結(jié)，以更飽滿的創(chuàng)作力來展現(xiàn)他的情感。

對于一位已經(jīng)擁有聲名的畫家而言，突破自我是一種冒險(xiǎn)，王易罡正是這樣一個(gè)執(zhí)著的探險(xiǎn)家。他讓自己在藝術(shù)史盡情地暢游，從西方到東方，從具象到抽象，從抽象到敘事，從敘事到今天自我體系的建立，漸漸形成一個(gè)屬于他的世界。

在2011年到2013年間的作品里，他始終帶有一種突破桎梏的力量，在創(chuàng)作中逐漸突破物像和空間規(guī)律的束縛。

不畏懼變化是王易罡的天性，他讓顏料操控畫作的形態(tài)。從不擔(dān)心毀壞畫面，而尊重繪畫其自身的生命，不停地涂抹、刮掉、疊加，繪畫就這樣自然地誕生，一切都變得那么協(xié)調(diào)。這對畫家來說，需要深厚的功力，需要情感和身體高度的配合，每一筆之間的交錯、糾纏，整個(gè)畫面在一種巨大的包容下，呈現(xiàn)出一種強(qiáng)大的爆發(fā)力，使人的視覺感受忽然突破到畫框之外，又最終將欣賞者都包裹在其中。

他作畫時(shí)，將自己沉湎于狂熱的行動中，繪畫過程就是他生命中被介入的時(shí)刻，正如王易罡所說，“藝術(shù)就是我的生活?！闭窃谶@樣幾乎沉醉的繪畫狀態(tài)中，他找到了這種突破思維極限而又回歸人最本源心境的藝術(shù)形式，將自己活在了畫布上。

無關(guān)乎遠(yuǎn)近，無關(guān)乎風(fēng)景。這種遠(yuǎn)與近不僅僅是在閱讀作品本身，也是在閱讀西方與東方的文化碰撞。他將中國傳統(tǒng)繪畫帶入了新的空間，而最終形成的又是一個(gè)有跡可循，似是而非的風(fēng)景。總之，繪畫這一行為在空間上，對于王易罡來說已經(jīng)失去約束和限制。在繪畫的過程中，他從來不去考慮畫幅的起始點(diǎn)，在他看來，整個(gè)環(huán)境都是他的繪畫空間，時(shí)間也悄然溜進(jìn)了他的作品里。因此，他的作品讓我們感受到延伸到畫框之外的繪畫生命。

也許，王易罡正是這樣忘記了自己、忘記了時(shí)間以及空間，才使他找到了繪畫生命的所在。

呂山川：作為景觀的社會風(fēng)景

2 013年11月16日，由批評家何桂彥策劃的呂山川的個(gè)展-作為景觀的“社會風(fēng)景”在798白盒子藝術(shù)館開幕，眾多藝術(shù)名家、朋友到場祝賀。本次展覽展出呂山川最新的大型繪畫作品。

“景觀”（S p e c t a cle）一詞，實(shí)際上最早來源于法國社會學(xué)家居伊·德波的“景觀社會”。所謂“社會風(fēng)景”，即將自然社會化，將風(fēng)景社會化，使其符合當(dāng)代人的審美與人文觀照。對于呂山川來說，“事件”或許只是一種表象、一種通道，敘事則隱藏在表象之下。從這個(gè)角度講，“社會風(fēng)景”與“作為景觀的事件”具有同樣的本質(zhì)。當(dāng)然，將“事件”景觀化，也反映出藝術(shù)家對當(dāng)代媒體多少具有的質(zhì)疑態(tài)度，以及對個(gè)體存在與藝術(shù)生產(chǎn)等問題的思考。

此次展出的呂山川作品氣勢恢弘，大氣磅礴，章法獨(dú)特，無論是繪畫風(fēng)格，還是表現(xiàn)手法，都帶給觀者一場極為震撼的視覺盛宴。同時(shí)，藝術(shù)家希望將不同的景觀融入自己個(gè)人創(chuàng)作的圖像譜系中。與自然風(fēng)景不同的是，所謂的社會風(fēng)景，即將自然社會化，將風(fēng)景社會化。而作為景觀的社會風(fēng)景，就在于藝術(shù)家的創(chuàng)作不是去描述一個(gè)單純的場景，而是將其放在社會學(xué)的視野中予以審視。

從這個(gè)意義上講，風(fēng)景也只是一種表象、一種通道，敘事則隱藏在表象之下?！倍鴧紊酱ǖ睦L畫的價(jià)值，正在于對“社會風(fēng)景”背后所隱含或遮蔽的意義的揭示。

喬遷繪畫雕塑作品展

2013年11月15日至2013年12月15日，由晨夢藝術(shù)中心策劃的《沉默的力量——喬遷繪畫雕塑作品展》在798藝術(shù)區(qū)白盒子藝術(shù)館一樓AD空間舉辦。展覽推出了藝術(shù)家喬遷近期完成的15幅系列紙上丙烯繪畫和近年完成的10件小型雕塑。讓形式語言自身表達(dá)對世界的感受，是作者完成這批繪畫作品的初衷。喬遷的雕塑作品散發(fā)著詩性的氣息，在靜謐的意境里，蘊(yùn)含蓬勃的生命力量。

作品展現(xiàn)了藝術(shù)的純粹性和藝術(shù)家的自我狀態(tài)。

金鎮(zhèn)宅個(gè)展 功能恢復(fù)-2013

繼2012年白盒子藝術(shù)館個(gè)展“無用之用”之后，金鎮(zhèn)宅《功能恢復(fù)-2013》于2 013年11月16日在白盒子藝術(shù)館舉辦。本次展覽由趙慧玎策劃，展期定于2013年11月16日至2013年12月15日。2 013年2月，金鎮(zhèn)宅毅然放棄穩(wěn)定的生活，定居在北京這個(gè)陌生的城市。為了找回丟失了的自己，他有意把自己從熟悉和舒服的狀態(tài)抽離，置身于陌生和無奈之中。對于金鎮(zhèn)宅來說，與陌生環(huán)境的抗?fàn)幨且环N自我修煉的過程，其修煉的結(jié)果將在本次展覽中亮相。本系列的作品從采集材料到加工以及打磨上油等瑣碎工作，全由藝術(shù)家一個(gè)人完成。

周穎超赴展盧浮宮

2013年10月30日，紀(jì)念中法建交50周年展覽于法國巴黎盧浮宮開幕。該展覽由中法文化藝術(shù)交流中心和中國文化部對外展覽公司主辦，展出中法30位藝術(shù)家近百幅佳作，中國藝術(shù)家周穎超攜3幅作品參展。

在開幕式前，原法國合作部部長、戴高樂基金會主席雅克.高德弗蘭對周穎超作品《戴高樂將軍像》贊不絕口，當(dāng)場決定邀請周穎超和舉辦方做客戴高樂基金會。而這幅作品也將由法國戴高樂基金會永久收藏。據(jù)悉，《戴高樂將軍像》也是法方在這次展覽中唯一永久收藏的作品 。