The parallel exhibition of the 55th International Art Exhibition-Culture？Mind？Becoming held solemn opening ceremony in Palazzo Mora and Palazzo Marcello， which has been displaying from 1st of June to 24th of November， 2013. The large-scale project is sponsored by Global Art Center Foundation and Asia Art Center and covers three sections： Explore Anew， Blow Up and the Exhibition of Fang Lijun’s Artworks. The exhibition is a well-combination of western art and eastern art， which will promote the development of modern art and add more communication of them.

2013年威尼斯雙年展平行展中國大型獨立項目——“文化？精神？生成”（Culture？Mind？Becoming）的VIP預(yù)展在莫拉宮（Palazzo Mora）和馬賽洛宮（Palazzo Marcello）隆重開幕，展覽時間從2013年6月1日持續(xù)到11月24日。本項目由全球藝術(shù)中心基金會與其亞洲區(qū)唯一戰(zhàn)略合作伙伴亞洲藝術(shù)中心共同主辦。展覽包含三個單元：由荷蘭策展人卡琳？德容（Karlyn De Jongh）策劃的“重探”，中國策展人黃篤及楊心一策劃的“放大”，意大利都靈市立現(xiàn)當代美術(shù)館館長達尼洛？?？藸柌邉?、雙百畫廊協(xié)辦的“處境——方力鈞作品展”。

東西方藝術(shù)間的碰撞增加了對當代藝術(shù)更深刻的理解和交流。本刊記者采訪了“文化？精神？生成”展覽中的評論家、藝術(shù)家和機構(gòu)發(fā)言人，從雙年展親歷者的感受中，我們可以更真切地認識威尼斯雙年展，認識東西方當代藝術(shù)。

黃篤

威尼斯雙年展的主題是“百科全書式的宮殿”，這個主題很大，包含了對世界多樣化的文化分析和把握。為了和主題展有一種呼應(yīng)，我們把自己的主題起名“放大”，可以理解成解讀事物和內(nèi)涵的方法論，在作品的選擇上很廣泛。同時我們也很幸運，能有一個獨立而完整的展場，良好的場地條件使藝術(shù)在呈現(xiàn)上更完整。展覽中我們推介了不同年齡段、不同形式的藝術(shù)家作品，重點推介中國的年輕藝術(shù)家。

國外業(yè)內(nèi)人士對我們的展覽持肯定態(tài)度，表示“展覽很干凈，有藝術(shù)活力，清晰明確地呈現(xiàn)了自我的藝術(shù)”。這也達到了我們展覽的預(yù)期目的。但從宏觀上比較東西方的藝術(shù)，我們和西方還有距離，需要反思。

楊心一

大家都在思考當代藝術(shù)的現(xiàn)狀和未來走向的可能性，所以我們盡量選擇可以代表中國當代藝術(shù)面貌的藝術(shù)家呈現(xiàn)給世界，并通過布展的方式達到一種全新的作品面貌。比如，我們把張洹在本世紀90年代創(chuàng)作的作品和兩個年輕藝術(shù)家的作品放到一起，利用作品間的并置、互動達到一種新的藝術(shù)詮釋，進而說明中國藝術(shù)家對待“身體”這個主題的區(qū)別。通過藝術(shù)家作品的碰撞，打破了人們“本以為”的概念，挖掘出了另一種藝術(shù)味道。

我們帶了一件徐冰的動畫作品，很多人感到驚訝，徐冰的藝術(shù)風格如此成熟，居然還有他常用藝術(shù)符號以外的作品，這正好說明了藝術(shù)家的創(chuàng)作活力和作品的豐富性。

北京在世界當代藝術(shù)的發(fā)展中還是處于火車頭的地位，它的發(fā)展是多軌的，藝術(shù)家“人多勢眾”，資金鏈相對充裕，媒體的作用很強大 ……諸多因素說明了藝術(shù)的多元性。東西方藝術(shù)之間有明顯差異，我們的藝術(shù)是往前沖的態(tài)勢，西方則進入了一種反思。東西方藝術(shù)的碰撞應(yīng)該也是威尼斯雙年展主辦方的需要。

應(yīng)天齊

威尼斯雙年展也是資本和藝術(shù)運作的呈現(xiàn)。通過威尼斯雙年展，我們可以看到，中國的藝術(shù)還沒有做到完全的國際化，我們不了解世界，世界也不了解我們。中國的作品放在國際平臺上還是有非常意義，因為它符合發(fā)展中國家的情況，在發(fā)展過程中呈現(xiàn)很多問題，我們更關(guān)注問題本身而非藝術(shù)樣式。在作品形式上，中國的架上作品還是多于非架上作品。觀者通過作品感受到藝術(shù)家反應(yīng)的問題，借此了解中國。

亞洲藝術(shù)中心發(fā)言人

本次展覽共展現(xiàn)了30多位藝術(shù)家的60多件作品，表現(xiàn)形式上很豐富、多元，有架上作品，還有裝置、影像、行為等作品。如亞洲藝術(shù)中心一直推廣的“新東方精神”，我們挑選的藝術(shù)家有李真、應(yīng)天齊、沈克龍、張國龍、莊喆、楊識宏、徐冰等，兼具東西方特質(zhì)的藝術(shù)家。西方人對他們的作品和風格很感興趣，同時也很詫異，因為藝術(shù)家作品打破了西方人對中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的局限，看到了中國當代藝術(shù)的別樣面貌。作品中除了包含西方的美學風格，還有濃厚的東方文化精神，因此，在內(nèi)容和形式上都引起了他們的濃厚興趣。

徐冰的《鳳凰》是第一次在歐洲曝光，鳳凰是東方的吉祥物，它的雅致和作品中富含的東方氣質(zhì)與精神足以吸引西方藏家。沈克龍的作品使用中國大漆做材料，作品既簡約又抽象，散發(fā)著強烈的東方文化底蘊，豐富了西方觀眾對中國當代藝術(shù)多樣性面貌的認識。

“處境——方力鈞作品展”呈現(xiàn)方力鈞近年的創(chuàng)作約15件，畫面上純凈的色彩，或空曠或擁擠的場景，藍天、白云、海洋、日月呈現(xiàn)出強大的視覺沖擊。其中《2012.12》是最新作品之一，海上紅日冉冉升起，尚未耀目。

雖然國內(nèi)媒體有很多負面的聲音，但也不能否認威尼斯雙年展這個平臺的重要性，它自由、開放，是嫁接中西藝術(shù)接軌的重要橋梁。國外的觀者包括藝術(shù)家、媒體和評論家，對我們的展覽評價都很好?？梢钥吹饺绱硕嘣乃囆g(shù)創(chuàng)作是一件令人興奮的事情。展覽基本達到了我們的預(yù)期。

亞洲藝術(shù)中心還會和全球藝術(shù)基金會保持緊密聯(lián)系，在國際藝術(shù)舞臺上推介更多高品質(zhì)的中國藝術(shù)家，我們應(yīng)該用更開放的心態(tài)來接受不同的藝術(shù)和不一樣的聲音。正是因為參與了威尼斯雙年展，讓我們發(fā)現(xiàn)了很多值得深入研究的現(xiàn)象，在中西方文化碰撞過程中也汲取很多營養(yǎng)，激勵我們?yōu)樗囆g(shù)做更多的事情。