在中國(guó)刺繡發(fā)展的歷史中，總有一些作品脫穎而出，以其特有的技藝和風(fēng)采成為歷史的經(jīng)典。臺(tái)灣鳳甲美術(shù)館是著名的刺繡收藏展館，在其全部刺繡收藏品中，相當(dāng)一部分來(lái)自蘇州盧建英的作品。面對(duì)這些作品，我們會(huì)感嘆藝術(shù)造化的奧妙，在繪畫的色彩中隱現(xiàn)經(jīng)緯線上的紋理與質(zhì)感。

In the progress of Chinese embroidery， there are always some excellent artworks emerging from the crowd and become the classic of history with its unique artistry and elegant appearance. Hong-gah Museum of Taiwan is famous for the embroidery collection， in which quite a number of artworks are created by Lu Jianying. Enjoying such beautiful artworks makes us realize the profoundity of art .

我國(guó)觀賞性刺繡，應(yīng)該說(shuō)成熟于北宋后期。宋徽宗偏愛(ài)書畫藝術(shù)，于崇寧年間設(shè)繡畫?？?，一時(shí)間，思白、墨林、啟美等著名繡工相繼涌現(xiàn)。所繡作品追求書畫的筆墨技巧，不僅形似，而且具有原書畫的氣韻與風(fēng)采。

明代觀賞性刺繡在繼承宋代針?lè)?xì)密、配色精妙的同時(shí)，注重畫稿的韻味，但在形式、題材和技巧上較前更為豐富和提高。不少吳門畫派的畫師開(kāi)始為蘇繡設(shè)計(jì)、描畫底本，將傳統(tǒng)山水畫的精髓引入蘇繡當(dāng)中，使人難辨為畫為繡，有“畫繡”之譽(yù)。

清代是蘇繡的全盛時(shí)期，可謂流派繁多，名手競(jìng)秀。刺繡者本人除具有熟練的運(yùn)針技法外，還善于繪畫，或有畫家參與設(shè)計(jì)繡稿及指導(dǎo)繡制，從而使觀賞性刺繡形成了獨(dú)特的畫繡風(fēng)格特點(diǎn)。首先，繡稿大都采用國(guó)畫形式的布局、結(jié)構(gòu)，大都有題詞、落款，悠閑、高雅，反映了文人畫家的閑情逸致；其次，繡工精致，采用易轉(zhuǎn)折絲理、鑲色和順的擻和針、套針等針?lè)?，運(yùn)針不露針眼，平服舒坦，針線細(xì)密，工精藝巧，成為詩(shī)畫合璧的藝術(shù)形式。

用刺繡藝術(shù)表現(xiàn)中國(guó)古代名畫，主要表現(xiàn)在繪畫里的白描、鐵線描、游絲描，書法中的漢隸、行書、草書，佛像雕塑里的“曹衣出水、吳帶當(dāng)風(fēng)”。而作為以針為筆、以線為墨的繡畫，更是線條精工巧藝的極致表現(xiàn)，運(yùn)用不同特質(zhì)、色彩漸層的絲線穿引，透過(guò)繡師縝密的巧思及純熟的技藝，在針尖處妙生乾坤。尤其繡線本身的光澤度，二維空間里的刺繡作品，如同浮雕的立體效果，具豐富多彩的光影變化。即使繡自相同的繪畫作品，經(jīng)不同繡師詮釋出來(lái)的風(fēng)格，也會(huì)有極為異同的韻味。精彩的繡畫作品往往能傳達(dá)出較原作更深刻的“繡境”來(lái)。

盧建英出生于刺繡世家，從小就看到祖母和媽媽每天都在繡著一幅幅美麗的畫繡。其愛(ài)人也從事書畫藝術(shù)，對(duì)其刺繡藝術(shù)給予極大的影響。盧建英在30多年的刺繡生涯里留下了幾百幅作品，現(xiàn)擇其收藏在臺(tái)灣鳳甲美術(shù)館里的部分經(jīng)典作品介紹分享如下。

（唐）韓干《牧馬圖》，以平繡針?lè)ㄈ肜C，人物鞍馬一絲不茍，題款印章傳神。

（清）惲壽平《鵝群》，以平繡針?lè)ㄈ肜C，鵝的顧盼俯仰，蘆葦?shù)拇┎鍏⒉?，乃至印章書法點(diǎn)劃挫頓，都頗見(jiàn)繡藝功力。

（宋）佚名《放羊圖》，以平繡的平套、散套、齊針等入繡，無(wú)論人物的動(dòng)態(tài)神情、樹(shù)石的蒼勁秀媚、水紋的虛實(shí)變化，多繡得各趨其妙。

（宋）劉松年《達(dá)摩戲猴》，以平繡針?lè)ɡC成，素雅潔凈，與蘇繡固有風(fēng)格相宜，展示了蘇繡繁而不亂的高超技巧。

（宋）馬麟《靜聽(tīng)松風(fēng)圖》，以平繡針?lè)ㄆ教?、散套、齊針、戧針入繡，樹(shù)干的盤曲老虯，山石的轉(zhuǎn)折峭硬，乃至根根豎挺不亂的松針，多表現(xiàn)得一如原作的筆墨情趣，清曠之氣，撲面而來(lái)，秀媚之姿，伸手可觸。

（清）陳枚《月曼清游圖》，運(yùn)用平繡針?lè)ǖ钠教?、散套、齊針繡來(lái)，通幅使用滿繡，布滿色絲而不露針痕，讓人莫辨為畫為繡。

（清）任伯年《丹桂五芳圖》，以平繡針?lè)ɡC成，線、面、色、墨處理頗具功力，飛針走線和色階變換均恰到好處，表現(xiàn)出極高的刺繡藝術(shù)技巧。

名揚(yáng)天下的蘇繡，憑靈秀精巧的技藝、不知疲倦的勞動(dòng)，才形成了今天的經(jīng)典。盧秀英刺繡作品無(wú)數(shù)，時(shí)間從唐、宋、元、清一路走來(lái)。綜觀盧建英仿古畫刺繡，具有以下特點(diǎn)：繡品樣式以國(guó)畫的軸、卷、冊(cè)等書畫形式出現(xiàn)；刺繡以中國(guó)古代名家書畫為藍(lán)本，以針代筆，承襲了繪畫藝術(shù)中詩(shī)、書、畫的密切關(guān)系，將刺繡和書畫藝術(shù)有機(jī)結(jié)合在一起。刺繡是手工操作的產(chǎn)物，人們猶如在絲綢上作畫，運(yùn)用各種柔軟的彩色絲線，刺繡出與繪畫作品幾乎亂真的畫面，尤其是運(yùn)用古代名家書畫，經(jīng)過(guò)精心再創(chuàng)造之后，無(wú)不予人清新別致之感。