位于曼哈頓東7l街的這座石灰石和磚結(jié)構(gòu)的新喬治風(fēng)格連棟樓房是1915年John B.SnookSons公司為新英格蘭的紡織業(yè)女繼承人阿黛爾·尼蘭德設(shè)計(jì)的。1970年代末，史蒂芬·凱利醫(yī)生買(mǎi)下這座六層建筑，并聘請(qǐng)?jiān)O(shè)計(jì)師Geoffrey Bradfield和他當(dāng)時(shí)的合伙人Jay Spectre做室內(nèi)設(shè)計(jì)。在Spectre過(guò)世后的二十載里，Geoffrey一直都在翻新和提升樓房?jī)?nèi)部。Geoffrey回憶道：“我們以那時(shí)很時(shí)髦的啡網(wǎng)紋大理石和一批Diebenkorns的畫(huà)做起點(diǎn)。多年來(lái)，持續(xù)進(jìn)行的收尾加工使這座住宅已經(jīng)變得比以前精致得多?！苯裉?，這里是眼科醫(yī)生史蒂芬的住宅，也是他的藝術(shù)展館，收藏著很多經(jīng)典裝飾藝術(shù)風(fēng)格的家具和藝術(shù)品。

雖然這座連棟樓房里保管著的是裝飾藝術(shù)的偉大寶藏，但從一開(kāi)始，Geoffrey和他的合伙人就意識(shí)到，盲目地重現(xiàn)上世紀(jì)二、三十年代的那個(gè)時(shí)刻，就等同于筑起堤壩，截?cái)嗯c現(xiàn)今的關(guān)系，造就出的只會(huì)是一潭美麗的死水。三十多年來(lái)，Geoffrey孜孜以求的正是為一個(gè)呼吸著潮流之風(fēng)的藝術(shù)品和家具博物館編織一塊背景幕布。這一點(diǎn)在客廳入口處就已清晰呈現(xiàn)?？蛷d的整個(gè)布局小心地調(diào)校著藝術(shù)品和家具擺設(shè)的混搭，平息于一種克制的美感中，沒(méi)有任何一件單品蓋過(guò)其他作品。即使是Leon Leyritz這座于1928年創(chuàng)作的立體派青銅男子裸像的這般體積和力量也沒(méi)能干擾這種平衡?？蛷d擺設(shè)的Ruhlmann的不朽之作甕形瓷燈最初的家是法國(guó)遠(yuǎn)洋輪S.S.Ile de France上的頭等艙茶點(diǎn)沙龍。如今，在這個(gè)被羊皮壁紙、啡網(wǎng)紋大理石地板，以及大師畫(huà)作圍繞的客廳里，這盞燈的優(yōu)雅輪廓無(wú)疑引發(fā)贊嘆。它和Jasper Johns于1976年創(chuàng)作的交叉陰影線(xiàn)地磚絲網(wǎng)版畫(huà)一起亮相。

位于另一層的會(huì)客室浸潤(rùn)在一種生機(jī)勃勃的紅色調(diào)中：引人注目的石榴紅夾品藍(lán)色中國(guó)裝飾風(fēng)地毯、Andre Groult設(shè)計(jì)的寶石紅安樂(lè)椅、Rateall設(shè)計(jì)的有猩紅色包布的貴妃椅、Fortuny出品的深紅夾金色落地窗簾；另一方面，設(shè)計(jì)師選用美國(guó)抽象藝術(shù)家IlyaBolotowsky于1970年代創(chuàng)作的幾何圖案抽象畫(huà)為這個(gè)充滿(mǎn)熱情和欲望的場(chǎng)景“降溫”。兩個(gè)大理石臺(tái)面的鍛鐵窄臺(tái)是Richard Desvallieres為著名設(shè)計(jì)公司Sue et Mare創(chuàng)作的。它們和同為該公司出品的一面部分鑲金的鏡子都帶有洛可可的感性風(fēng)，迎合了這個(gè)房間的宏大企圖。設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)要求壁爐兩旁鏡墻的邊框必須搭配房間現(xiàn)有的建筑細(xì)節(jié)。鏡墻也有放大窄臺(tái)體積的視覺(jué)效果。窄臺(tái)上擺放的陶器，左邊一件出自Jean Mayadon和Raymond Subes之手，右邊一件則是Subes為Sevres公司設(shè)計(jì)的。Andre Groulf設(shè)計(jì)的胡桃木雕刻安樂(lè)椅展示了這場(chǎng)極重情色的運(yùn)動(dòng)對(duì)曲線(xiàn)美的偏愛(ài)。

在經(jīng)過(guò)和紐約市地標(biāo)保護(hù)委員會(huì)一番微妙的協(xié)商后，這問(wèn)鑲有黑檀木墻板奪人眼球的溫室才獲準(zhǔn)建造。這里是一場(chǎng)穿越不同歷史時(shí)期、包羅萬(wàn)象的游歷，始于非洲面具和家具，比如加納有著數(shù)百年工藝的Ashanti凳。在一把安樂(lè)椅旁是Clement Rousseau于1920年設(shè)計(jì)，用棕櫚木、鯊皮和象牙制成的珍貴桌子。溫室與書(shū)房同處于開(kāi)放式布局中。Christian Berard的畫(huà)作俯瞰著整個(gè)書(shū)房。地毯上以及設(shè)計(jì)師為沙發(fā)挑選的名為“龍皇后”的面料上，裝飾藝術(shù)對(duì)東方的沉迷可窺見(jiàn)一斑。右邊是來(lái)自剛果民主共和國(guó)的Songye面具。書(shū)架上陳列著各種各樣的物品，包括上世紀(jì)二、三十年代設(shè)計(jì)的玻璃器皿、裝飾藝術(shù)陶器、中國(guó)出口的瓷器以及現(xiàn)代風(fēng)格的銀器。

設(shè)計(jì)師的混搭以多樣的方式創(chuàng)造出引人入勝的反差。他把Jean-Michel Frank設(shè)計(jì)的鯊皮床和Jules Leleu設(shè)計(jì)的黑檀木嵌象牙衣櫥一道放在了臥室里，構(gòu)成十分別致的搭配。而懸掛在兩者間的是Jean Dubuffet的“Hourloupe”系列之一，其交叉陰影線(xiàn)圖案又巧妙地回應(yīng)了客廳中Johns的絲網(wǎng)版畫(huà)。這張有著奇特彎弓外形的床使用了大量鯊皮，一度曾搭配同樣是鯊皮的邊桌和抽屜小柜。床后邊是一座氣宇軒昂的青銅半身像。衣櫥則是厄瓜多爾駐法大使Gonzalo Zaldumbide在1924年向Leleu定制的。