《爸爸去哪兒》的瘋狂收視率，芒果臺應該感謝所有的“中國式主婦”——這個在中國家庭中承擔著孩子吃喝拉撒、與孩子一起成長、整天悶在心里期待著丈夫多陪陪自己和孩子的“弱勢群體”。

現(xiàn)在，每周五，年輕的母親、準母親們，終于在這檔節(jié)目中找到了將丈夫拉到身邊的正當理由，并且告訴他們，你也可以像林志穎一樣蹲下來跟孩子說話，可以像張亮一樣把飯菜做得讓孩子喜歡，可以像郭濤一樣成為孩子的精神領袖。總之一句話，孩子需要你。

像排炮一樣架開的拍攝機位、高空飛翔的航拍陣勢，在五對爸爸與孩子面對的極端生活環(huán)境下，在長達72小時的全程跟蹤里，哪怕不導演劇情的沖突，也會捕捉到無數(shù)令人笑、哭、嘆、贊的鏡頭來。何況五個爸爸，都是大名鼎鼎的明星。他們與孩子的生活狀態(tài)，本身就能滿足人們八卦的欲望。

“爸爸，去哪兒？”其實就是“老公去哪兒了”的另一種表達方式。在這隱藏句式中，有兩個身影——孩子和媽媽。似乎中國爸爸，都應該是這檔節(jié)目的受教育者，身上都帶著親子教育的原罪。所以，《爸爸去哪兒》劇情設計的形態(tài)與沖突，在很多媽媽眼里，便帶著懲罰式、實驗式、啟發(fā)式的意味。她們在這檔節(jié)目中，寄托了“浪子回頭”般的哀怨，也寄托了對家庭角色中傳統(tǒng)的“主內(nèi)主外”角色分工有所突破的向往。

沙漠中的水塘里，沒撈到一條魚的郭濤，很沒面子地要攝制組給他一個機會，就是想在兒子面前，掙回一個爸爸和別的孩子的爸爸一樣能干的面子；北京農(nóng)村，抽到蜘蛛屋的林志穎，面對將要與孩子一起住在這個破屋兩天的“壞運氣”，依然將心平、快樂的表情傳遞給兒子……太多沖突的場面中，爸爸和孩子同時面對的細節(jié)，不僅能夠觸動中國媽媽們的感懷，同樣能夠觸動爸爸們內(nèi)心深藏的柔軟。這是《爸爸去哪兒》這檔節(jié)目，難以簡單定位為綜藝或者親子實驗節(jié)目的原因所在，更是這檔節(jié)目想要達到的收視效果。

這時候，“爸爸，去哪兒？”這個句式，已經(jīng)不是爸爸和孩子今天要到達的目標，而是帶給中國所有爸爸的一個命題：你要怎樣的生活？

對于絕大多數(shù)普通的爸爸來說，這是一個兩難的選擇。每個入戲太深的媽媽，已經(jīng)將劇中的名人明星，與自己的丈夫對比起來；將劇中的情景，與自己每天生活的情景對比起來。她們在一邊看著《爸爸去哪兒》、一邊對比自己的家庭生活，覺得自己的丈夫、孩子的爸爸，回到家里來得更迫切，更重要。這是所有綜藝娛樂節(jié)目賦予“正能量”內(nèi)涵之后，帶給觀眾糾結不清的尷尬。它不停暗示教子缺失爸爸有責，讓人們不停地自責孩子身上的缺陷是不是都是爸爸陪孩子太少。

屏幕中的五個爸爸，沒有一個不是優(yōu)秀的。五個孩子，沒有一個是不可愛的。而事實上，生活中每個平常爸爸們的優(yōu)秀，被雞毛蒜皮生活化了，被養(yǎng)家糊口屌絲化了，他們被《爸爸去哪兒》尋求的完美爸爸，對比得灰頭土臉。

《爸爸去哪兒》賺飽了廣告費，卻撂給爸爸們一個尷尬。這實在是個要不得的尷尬。平常爸爸們，不妨該去哪還是去哪。親子的柔情，跟陪孩子的時間，不一定是完全成正比的關系。用心去愛，有時候只需要一個眼神的時間。這就像看《爸爸去哪兒》一樣，對于一個有悟性的爸爸媽媽來說，看一兩集，與看十二集帶給心靈的觸動和教益，本質上不會有太大的區(qū)別。再原始，再生態(tài)，它總是個看著玩的東西。