邁克爾·佩蒂斯的課堂

2013年4月13日下午5點，北京大學(xué)光華管理學(xué)院教學(xué)樓215教室里，邁克爾·佩蒂斯正在為金融系學(xué)生上課。三四十個學(xué)生里三層、外三層地同佩蒂斯教授圍坐在一起，整個課堂看上去更像是在開會。教室里沒有講臺，課堂上也沒有嚴(yán)格的發(fā)言秩序，誰想發(fā)表自己的看法，可以舉手示意，然后直接插進來講。佩蒂斯教授很少講話，他嚼著口香糖，喝著飲料，十分放松地坐在座位上，聽學(xué)生們分析、評論最近一周內(nèi)全球股票市場和全球宏觀經(jīng)濟的變化。學(xué)生們還就中國對鐵道部的改革做了一個小專題，共同分析和辯論中國鐵路產(chǎn)業(yè)為什么要改革、怎樣改革等問題。佩蒂斯雖不是主講人，但他時不時地會向?qū)W生發(fā)問，這種發(fā)問每每讓學(xué)生語塞或者思路頓開。

這就是邁克爾·佩蒂斯自2008年起，在北大開設(shè)的《影子中央銀行》課程。課堂上師生共同模擬中央銀行貨幣委員會，分析全球尤其是中國宏觀經(jīng)濟的變化，并模擬中央銀行做出發(fā)展或改革建議。雖然這門課沒有作業(yè)，也沒有平時考試，老師對學(xué)生更沒有太多的硬性要求，但是學(xué)生依舊感覺這門課充滿挑戰(zhàn)，并且能學(xué)到很多東西。佩蒂斯說：“我的學(xué)生們都是非常有才華的，他們在其他老師的課堂上已經(jīng)學(xué)到了非常多的知識。我想要給他們不同的課堂，讓他們有機會去爭論，去思辨，去發(fā)表他們自己的思想，而不是我的?！?/p>

4月17日下午，在北京東城區(qū)地安門路口西南角的一座二層小樓前，記者再次見到邁克爾·佩蒂斯。他拿著剛買來的冰激凌，一邊吃，一邊同我們打著招呼。身穿襯衫、牛仔褲的佩蒂斯，看上去很平常，他熱情地將我們迎進樓里。這就是他的獨立廠牌——兵馬司辦公的地方。

紅黑色主題的裝修基調(diào)讓一樓大廳既熱情又深沉，大廳最里頭的小舞臺上擺放著架子鼓和一個話筒。佩蒂斯招呼我們坐了下來，“昨天晚上，這里有樂隊演出……”他一邊說，一邊往垃圾桶上套著袋子。他很隨性，也很生活，這讓我很難將其同他的諸多身份，如北大光華管理學(xué)院金融系教授、卡內(nèi)基基金會高級研究員、財經(jīng)媒體專欄作家、唱片公司老板以及多年前華爾街上的成功交易員聯(lián)系起來。這樣一位頭銜頗多，經(jīng)歷豐富，在中國又生活了11年的北京客對中國、對北京有什么特殊的認(rèn)識和想法呢？

佩蒂斯點起一支煙，慢慢向我們講述著他眼中的中國。

學(xué)會問漂亮問題而不是記憶陳舊答案

對比中美大學(xué)教育，佩蒂斯同教育界很多學(xué)者的想法非常一致：“中美教育體系差異非常大。他們幾乎是兩個極端相反的體系。中國的教育比較注重記憶、課本教育等，教育環(huán)境相對比較封閉，學(xué)生壓力也非常大；美國的教育則開放得多，并且注重學(xué)生創(chuàng)造力和批判性思維的培養(yǎng)，但是學(xué)生努力不夠。我想這可能跟兩個國家之間的文化差異有關(guān)系?！?/p>

“創(chuàng)造性非常重要。在中國教育領(lǐng)域，創(chuàng)造性的培養(yǎng)不是非常受重視，這是不好的，需要改變，要培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)造力和批判性思維。以前曾有一個關(guān)于教育目標(biāo)的辯論，一些人認(rèn)為教育的目的是告訴學(xué)生答案，另外一些人則認(rèn)為教育的目的是告訴學(xué)生如何問問題。這是兩個非常不同的思路，我認(rèn)為我們應(yīng)該做的是教育學(xué)生問出漂亮的問題而不是去回答那些陳舊的答案?！?/p>

中國青年要參與創(chuàng)造中國的未來文化

作為經(jīng)濟問題專家和大學(xué)教授的邁克爾·佩蒂斯從來都沒有跟音樂分開過。在美國的時候，他曾在紐約的藝術(shù)中心——東村，創(chuàng)辦了著名的音樂俱樂部Sin。Sin成為了當(dāng)時搖滾新勢力的主要據(jù)點，并從那里走出了許多著名的音樂人，如音速少年、John Zorn等。在北京，他依舊保持著同音樂的親密關(guān)系。他在五道口創(chuàng)立了青年人制作和分享新音樂的俱樂部——D22，并于后來成立了國內(nèi)著名的獨立廠牌——兵馬司?！皩τ谖襾碇v，音樂是一件非常重要的事，我喜歡音樂。我的一生都會跟音樂在一起?！?/p>

在佩蒂斯看來，每個人都應(yīng)該以不同的方式走進生活，要有與眾不同的想法和別樣的見解。對于一些認(rèn)真的、有才華的年輕音樂人，佩蒂斯非常欣賞并愿意幫助他們實現(xiàn)自己的音樂夢?！八麄冇兄话闳瞬灰粯拥南敕?。一般人都想要穩(wěn)定的工作，有房有車，這是他們的目標(biāo)。但是中國的一些青年，一些有才華的音樂人或藝術(shù)家，卻是不一樣的。他們把精力更多地聚焦在自己的工作上，如何做出高質(zhì)量的音樂，這對他們來說是非常重要的。這是一種非常不同的生活觀和世界觀。我愿意支持這些有音樂夢想的年輕人?！?/p>

在佩蒂斯看來，北京藝術(shù)正處在爆發(fā)初期，一如上世紀(jì)八十年代的紐約和二十年代的巴黎，在中國，在北京，藝術(shù)之風(fēng)也日益勃發(fā)。要成為未來的文化中心，北京需要讓更多的年輕人投入到創(chuàng)造歷史文化的過程中去。“北京的文藝之風(fēng)是非常好的，但是如果沒有中國青年的支持，它也有可能會消逝。在歷史上，青年人通常是文化創(chuàng)造的主力軍。回到上世紀(jì)20年代的巴黎，法國的大多數(shù)人都不知道畢加索等藝術(shù)家，但是后來的畢加索等人卻創(chuàng)造了那個時期的文化、藝術(shù)。所以讓中國年輕人，尤其是高校里的大學(xué)生明白現(xiàn)在北京音樂正在發(fā)生的變化，明白在他們自己和聽眾身上發(fā)生的變化，并積極參與到文化創(chuàng)造的過程中來，這是非常有必要的。”

這種必要性來自于佩蒂斯對于中國時下音樂的不滿或失望?！艾F(xiàn)在中國很少有真正的音樂，電視上放的大多數(shù)都是俗濫不堪的流行音樂，這不是好的音樂。這樣的音樂很難讓年輕人喜歡起來，并且開始對音樂感興趣。我們需要創(chuàng)造有趣的、新的音樂形式來讓年輕人真正喜歡上音樂和音樂創(chuàng)作。中國青年要參與到新文化的創(chuàng)造中來，不能守著陳舊的不合時宜的東西不變，或者盲目崇拜外國人的音樂文化?！?/p>

慶幸的是佩蒂斯在很短的時間內(nèi)就看到了可喜的變化。“剛來中國的時候，我很難找到真正喜歡音樂，尤其是新音樂或者一些不同以往音樂的學(xué)生。藝術(shù)、音樂對于他們來說似乎并沒那么重要。” 幾年下來，佩蒂斯很快就看到了青年的激情和熱情，看到了北京獨立音樂的驚人變化。“現(xiàn)在，情況發(fā)生了很大的變化。在清華、北大有大量有才華的學(xué)生真正地?zé)釔垡魳?。盡管數(shù)量還很少，但是我相信，在未來五到十年的時間里，在中國的一些大城市，比如成都、北京、上海等，喜歡新音樂，新藝術(shù)的人會越來越多?！?/p>

中國經(jīng)濟增速減緩很有必要

邁克爾·佩蒂斯是一位研究中國經(jīng)濟問題的專家。多年來，對于中國未來經(jīng)濟的發(fā)展，他總是很悲觀，一直“唱衰”中國經(jīng)濟平均增長速度。他認(rèn)為中國的經(jīng)濟增長速度會下降，甚至?xí)档?%。盡管到現(xiàn)在還有很多業(yè)界人士反對佩蒂斯的觀點，但他依舊認(rèn)為“中國經(jīng)濟增速會降低，這是一件非常有必要的事情?！?/p>

佩蒂斯認(rèn)為，中國經(jīng)濟的增長模式必須進行改變，過度依靠投資的增長方式如果不改，中國未來經(jīng)濟將會面臨嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，甚至遭遇經(jīng)濟危機。改變過度依賴投資的增長模式，增大向消費的傾斜——這一調(diào)整過程中可能會帶來經(jīng)濟增速的減緩，但是通過政府制定有效的經(jīng)濟政策，長遠(yuǎn)來看，對中國經(jīng)濟是益大于弊的，這種調(diào)整和實現(xiàn)再平衡的過程是中國發(fā)現(xiàn)問題，并真正解決經(jīng)濟問題的開端。在未來的中國經(jīng)濟中，提升消費在經(jīng)濟增長貢獻(xiàn)中占比較重要的比例，就意味要提高居民家庭收入水平，改變其占GDP比重。這也就是說，對于普通人而言，雖然GDP下降了，但是人民收入?yún)s增長了，這肯定是一件積極的事！因此“中國經(jīng)濟再平衡是必須要發(fā)生的，也是中國和世界經(jīng)濟需要的。否則的話，中國經(jīng)濟將會陷入危機之中?！?/p>