20世紀(jì)50年代的中國(guó)山水畫(huà)處于變革時(shí)期，而站在時(shí)代前沿變革筆墨并成就卓越的山水畫(huà)大家當(dāng)推錢(qián)松喦。其承淵源家學(xué)，與傅抱石萬(wàn)里寫(xiě)生，開(kāi)“新金陵畫(huà)派”，創(chuàng)“新山水畫(huà)”，并與同期“長(zhǎng)安畫(huà)派”和“嶺南畫(huà)派”形成鼎足之勢(shì)；晚年，又顫筆獨(dú)運(yùn)，繪祖國(guó)壯麗山河新氣象，堪稱中國(guó)畫(huà)大變革時(shí)期的巨匠之一。

一、書(shū)香門(mén)第承妙筆家學(xué)

1899年，錢(qián)松喦出生在美麗的江南小城宜興。小名松伢，寓意松樹(shù)長(zhǎng)青不老，意義吉祥，因“伢”字與“巖”諧音，改名“松巖”，后來(lái)改為結(jié)構(gòu)更為優(yōu)美的“松喦”二字。

松喦幼時(shí)家境雖不富裕但書(shū)卷氣息濃郁，祖父、父親均以教書(shū)為生，秀才父親是其繪畫(huà)的啟蒙老師。童年的他白天常在草地上仰觀山川，夜晚便獨(dú)自揮毫，家鄉(xiāng)“鵝溪”的秀美山川深深滋養(yǎng)了他的心田。與同齡人相比他所練就的可謂是承襲家學(xué)童子功。后來(lái)受胡汀鷺影響，鉆研石濤、石溪、唐寅、沈周畫(huà)藝，并接觸西畫(huà)技法。后又臨摹唐寅、石濤筆法，兼收宋、元、明、清各家之長(zhǎng)，并融會(huì)貫通，自成一格。青年時(shí)代創(chuàng)作的《壽相圖》和《山水》便入選了民國(guó)第一屆美展，一時(shí)傳為美談。這樣的經(jīng)歷不僅為錢(qián)松喦打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，也奠定了他的藝術(shù)發(fā)展之路。

二、萬(wàn)里寫(xiě)生開(kāi)新金陵畫(huà)派

錢(qián)松喦是一個(gè)早熟晚成的畫(huà)家，五十歲以后的他才正真的進(jìn)入了藝術(shù)的高峰期。1957年，他從無(wú)錫師范調(diào)至江蘇國(guó)畫(huà)院任畫(huà)師，并定居南京，從此他義無(wú)反顧地?fù)P起了傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)如何反映現(xiàn)實(shí)生活的風(fēng)帆，走上了藝術(shù)的探索之路。1960年，錢(qián)松喦滿懷著無(wú)限的創(chuàng)作熱情與傅抱石等畫(huà)友做了二萬(wàn)三千里旅行寫(xiě)生，這次寫(xiě)生無(wú)異成了他藝術(shù)的催化劑。他過(guò)龍門(mén)、攀華山、游圣地延安、看西安碑林，登秦嶺、觀峨眉、嘉嶺怒吼、巫山云雨，盡收眼底；出洞庭、入三峽、沐湘江風(fēng)雨、瞻領(lǐng)袖故居；回到嶺南他滿載而歸。寫(xiě)生歸來(lái)的他亢奮之情溢于言表，創(chuàng)作的激情如噴薄欲出的旭日。從此胸襟大開(kāi)，氣局拓展，創(chuàng)作了一批驚世駭俗躍然紙上的佳作，如《紅巖》《常熟田》《三門(mén)峽》《黃陵柏》《陜北江南》，等等。這些畫(huà)熱情洋溢地將傳統(tǒng)技法與現(xiàn)實(shí)生活相結(jié)合，謳歌了祖國(guó)的壯麗河山、革命勝跡及社會(huì)主義建設(shè)風(fēng)貌，作品時(shí)代氣息濃郁色彩獨(dú)特鮮明。真可謂“畫(huà)囊喜滿忘華發(fā)，粉本瀛寰放筆酣”。1964年，在北京舉辦個(gè)展時(shí)，時(shí)任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席的華君武，贊譽(yù)他的作品是“山水畫(huà)推陳出新的新樣板”。

這一時(shí)期他還創(chuàng)作了《大好河山》《萬(wàn)山紅遍》《江南稻香》等作品，這些作品一洗傳統(tǒng)山水畫(huà)仿古氣息，以強(qiáng)烈的時(shí)代氣息和創(chuàng)新精神開(kāi)創(chuàng)了描繪新時(shí)代新氣象的新山水畫(huà)風(fēng)，并為“山水畫(huà)怎樣反映時(shí)代精神”樹(shù)立了榜樣，被譽(yù)為“新金陵畫(huà)派”。

三、萬(wàn)丈“紅巖”映“常熟”新綠

《紅巖》是錢(qián)松喦的經(jīng)典代表作品。創(chuàng)作這一作品時(shí)錢(qián)松喦已年過(guò)花甲，但依然激情滿懷的他歷時(shí)三年經(jīng)數(shù)十遍修改，最終以“紅”為突破點(diǎn)，完成了這一作品。畫(huà)面中原址的黃土化為紅色巖石，用朱砂平涂，洋紅皴擦，色澤純正明朗，映的滿幅通紅。一條曲徑將觀眾視線引向高處的紅色紀(jì)念館，使人有“高山仰止”之感。而泰山的漢柏造型也被“移植”紅巖紀(jì)念館旁，畫(huà)面以白描手法畫(huà)芭蕉叢，避免了紅綠對(duì)比使紅色得以純化。這一處理使山川精神颯爽而獨(dú)具時(shí)代特色。那“風(fēng)雨萬(wàn)方黑，紅巖一幟紅。仰欽奮彤筆，揮灑曙光中”的五言題詩(shī)，正是畫(huà)家所寄情懷及意匠經(jīng)營(yíng)的高度概括。頌揚(yáng)新時(shí)代新農(nóng)村的成功山水畫(huà)無(wú)疑是創(chuàng)作于20世紀(jì)60年的代表作《常熟田》。作品以鳥(niǎo)瞰式的構(gòu)圖，平遠(yuǎn)的視角凸顯了遼闊寧?kù)o欣欣向榮的水鄉(xiāng)田野風(fēng)光。寧?kù)o的河水邊遠(yuǎn)帆悠悠，鮮綠的水田邊村舍掩映，這一動(dòng)一靜、一紅一綠成了常熟田邊歡快的新生活奏鳴曲，展現(xiàn)了時(shí)代的新氣象。這一處理看似寫(xiě)生，又不是寫(xiě)生，獨(dú)具清純的中國(guó)畫(huà)的意蘊(yùn)，開(kāi)拓了中國(guó)畫(huà)的新領(lǐng)域，也成了其巔峰時(shí)期的代表作。

四、顫筆獨(dú)運(yùn)繪壯麗山河

人生有涯，藝海無(wú)涯。耋耄之年的錢(qián)松喦老人依然未改探索之心，有著英雄一般的感人情懷，常常是書(shū)卷不釋手，丹青頻出手。晚年他顫筆獨(dú)運(yùn)，筆力蒼厚老道，作品蒼老中蘊(yùn)藏秀潤(rùn)，縱橫激情間又沉穩(wěn)磊落。這一因筆畫(huà)呈顫動(dòng)狀的作畫(huà)技法，也凸顯了他晚年的藝術(shù)特色。代表作如《長(zhǎng)城起點(diǎn)老龍頭》，作品以頓挫有力的顫筆繪蒼茫山崖、洶涌海濤，挺拔蒼松……雄奇跌宕大氣磅礴的境域中，蜿蜒橫貫著古老的長(zhǎng)城，它綿延不斷，盤(pán)踞著一座座山巔，出沒(méi)在浩茫的煙云之間，此時(shí)的水與墨、情與景物在他眼中都幻化成了龍的形象，這也應(yīng)和了“老龍頭”這一標(biāo)題。作品寫(xiě)實(shí)手法與浪漫筆調(diào)的結(jié)合，繪畫(huà)境界與文學(xué)象征的關(guān)聯(lián)，成了錢(qián)松巖先生的重要藝術(shù)特色。畫(huà)中作者兩處題記，作為畫(huà)境的補(bǔ)充，并有七絕一首，云“山海關(guān)聯(lián)嘉峪關(guān)，老龍飛起駭濤間，長(zhǎng)城萬(wàn)里宛延去，一石一磚肇此灣。”這是八十四歲老人超越時(shí)空的感人情懷。此外，這一時(shí)期還為聯(lián)合國(guó)大廈中國(guó)代表團(tuán)辦事處、毛主席紀(jì)念堂、人民大會(huì)堂江蘇廳等地創(chuàng)作了大幅青綠山水《長(zhǎng)城》《棗園曙光》《太湖偉觀》等作品。

1984年重病手術(shù)后的錢(qián)松喦在十指負(fù)傷握筆困難的日子里還不忘創(chuàng)作，他開(kāi)始嘗試指畫(huà)，一批寫(xiě)童年記憶和家鄉(xiāng)生活的作品都從指尖流出，如《荊溪老屋》《水暖鴨肥》《鵝溪月》等，清新可愛(ài)且充滿了生活氣息和創(chuàng)作激情，顫抖的線條充滿童趣且獨(dú)具神韻。畢生業(yè)精于勤的他在晚年常教誨后人“人可老，畫(huà)不可老，要日日新”，感人至深?？v觀他的藝術(shù)之路可謂真正做到了生命不息，創(chuàng)作不止。1985年，一代畫(huà)師錢(qián)松喦辭世于南京。