何明師承我國著名國畫家黃獨(dú)峰和蕭朗等教授，其畫作多次參加國內(nèi)外各種畫展并獲獎(jiǎng)及被收藏，遠(yuǎn)傳海風(fēng)外?！昂蚊髦袊嫿髡埂闭钩鲎髌窞樗衲晁?，凸顯出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，非常值得圈點(diǎn)評(píng)論。

一、構(gòu)圖飽滿，彰顯創(chuàng)新。唐代畫論家張彥遠(yuǎn)在闡述繪畫“六法”時(shí)說“經(jīng)營(yíng)位置，則畫之總要?！敝傅氖菢?gòu)圖為美術(shù)創(chuàng)作之關(guān)鍵，尤為重要。中國畫重在寫意傳神，在構(gòu)圖上講究虛實(shí)相生，營(yíng)造意境，為此常常在畫面上留出空白，以引發(fā)觀者之想象而形成悠遠(yuǎn)的境界。何明國畫作品在構(gòu)圖上都反其道而行之。他以飽滿的構(gòu)圖強(qiáng)化畫面的視覺感染力，使觀眾面對(duì)畫展就難以忽視每一幅畫作，進(jìn)而打破了國畫創(chuàng)作留出虛白之傳統(tǒng)，顯示出創(chuàng)新的效果。何明雖然在構(gòu)圖上飽滿充實(shí)，但并非以墨填滿畫框，一塌糊涂，而是富于層次，重在聚焦，有意創(chuàng)造畫內(nèi)空間，形成景深，仿佛攝影之特寫鏡頭，或近景鏡頭，突出重點(diǎn)，放大細(xì)節(jié)，強(qiáng)化張力。觀眾在看畫時(shí)，不再游視畫面，而是集中一點(diǎn)，這與西方油畫似乎有相通之處。

二、色彩濃重，沖擊視覺。中國著名畫家潘天壽說：“繪畫，不能離形與色，離形與色，即無繪畫矣?！边@說明“色彩”能夠決定畫作成功與否。何明深諳其道，在用色上尤為獨(dú)到，那就是“濃墨重彩”！他的作品色調(diào)并不豐富，但是這些簡(jiǎn)單的顏色卻被他揮灑得精彩紛呈，韻味十足。何明作畫下筆較重，對(duì)所畫之景以濃墨渲染，重彩強(qiáng)調(diào)，從而形成厚重沉穩(wěn)的藝術(shù)格調(diào)。使人的心靈受到震撼。其實(shí)，這種用色正是何明藝術(shù)個(gè)性與追求之真實(shí)反映。深黑穩(wěn)重內(nèi)斂，深紅熱烈含蓄。如畫作《報(bào)春》，那滿樹紅梅與閉嘴黑八哥，彼此呼應(yīng)，創(chuàng)造出鳥無語而梅鬧春之境界?！渡钋铩纺呛隍爸t楓葉，也是紅黑交匯，再現(xiàn)深秋之成熟?！妒⑹缊D》、《富貴圖》等，無不以黑色穩(wěn)住其深沉的基調(diào)，以紅色彰顯其內(nèi)熱的情感。

三、畫面鮮活，氣韻生動(dòng)。何明的畫作滿而不死，重而不呆，樸拙之中跳躍著生命的靈氣，因此畫面鮮活，情趣盎然，具有較強(qiáng)的觀賞性。這種靈氣一方面表現(xiàn)為生機(jī)勃勃。何明主打花鳥，兼顧山水。這些畫作之所以不沉悶，是因?yàn)橄x鳥飛躍，一動(dòng)一靜，激活畫境。何明畫作中表現(xiàn)較多的是八哥，這種黑色靈性之鳥被何明畫得笨拙而有趣。例如《深春》中的四只八哥棲于梅樹枝干，兩只閉目養(yǎng)神，睡態(tài)各異；一只睜著好奇之眼，欣賞深春之景；還有一只張嘴啼鳴，展示歌喉，聲徹畫外。再如《盛世圖》中三只飛翔的八哥，也使一幅靜止圖畫，隨之而飛動(dòng)。何明另一反復(fù)出現(xiàn)的意象是蜜蜂?！蹲蠚鈻|來》中群峰飛舞，嗡聲四起，與不動(dòng)的滕花形成動(dòng)靜呼應(yīng)，春喧自然。羅丹說：“沒有生命便沒有藝術(shù)?！蔽艺f：何明畫作的生命就是八哥和蜜蜂這些蟲鳥——充滿動(dòng)感的可愛的生靈。即便是在山水畫中，如《勝景》和《源遠(yuǎn)流長(zhǎng)》，他也用一道瀑布流水，就使不動(dòng)之山活動(dòng)了起來。我感覺到何明畫作中的客觀形象是有主觀意味的，能讓人感悟到在平凡中創(chuàng)造和發(fā)現(xiàn)美，藝術(shù)來源于生活又高于生活的哲理。