縱觀2013年的國(guó)產(chǎn)電視劇市場(chǎng)，鄭曉龍導(dǎo)演的《甄嬛傳》當(dāng)仁不讓地拔得各項(xiàng)收視數(shù)據(jù)的頭籌，博得滿堂喝彩。這劇在網(wǎng)絡(luò)上單集點(diǎn)擊過億，在各衛(wèi)視電視臺(tái)循環(huán)播放幾次、十幾次、幾十次～有必要這樣嗎？有必要。因?yàn)橹袊?guó)電視劇市場(chǎng)自《還珠格格》后，實(shí)在再需要一劑“強(qiáng)心針”，以寬慰廣大電視劇迷哇涼哇涼的心。

說的嚴(yán)重了，但也事出有因。如今電視劇市場(chǎng)抄襲、翻拍蔚然成風(fēng)；辣媽辣爸劇、古裝劇、諜戰(zhàn)劇扎堆、跟風(fēng)出現(xiàn)。電視劇呈現(xiàn)投資過高、量多質(zhì)次、編劇原創(chuàng)力疲軟等問題。電視臺(tái)不播《甄嬛轉(zhuǎn)》播什么呢？可以理解。想當(dāng)年，湖南衛(wèi)視曾在一年內(nèi)重播《還珠格格》13次，1986版《西游記》至今已被重播超過2000次，而《亮劍》更是在5年內(nèi)重播3000余次。

2014年電視劇迎翻拍潮

然而，舊劇輪番上陣的態(tài)勢(shì)在2014年不僅沒有得到緩解，相反還將形成“井噴”之勢(shì)。有業(yè)內(nèi)人士透露，明年將是翻拍劇年。有影翻劇《十月圍城》《北京遇上西雅圖》《四十九日祭》，有劇二代《步步驚情》《宮3》，還有經(jīng)典翻拍《新天龍八部》《新神雕俠侶》等。

其中，劇版《十月圍城》翻拍有新意，不同于以往電視劇翻拍，取材于電影的劇版《十月圍城》只在前兩集就將電影中的故事敘述完了，剩下的劇情是，由鐘漢良飾演的草根車夫成為替身，扮作富二代、海歸公子卷入革命黨與清政府斗爭(zhēng)的漩渦中?！坝⒖⌒∩辩姖h良不僅在此劇中一人分飾二角，還將在《新天龍八部》中接任“喬峰”的角色，另外，抗戰(zhàn)大戲《勇士之城》里也將有他“英雄”的身影。

不僅鐘漢良，如馮紹峰、楊冪等“宮斗戲”出鏡率頗高的名角兒都成了各大劇目邀約的紅人。電視劇題材的單一、原創(chuàng)力匱乏導(dǎo)致爭(zhēng)搶一線走紅演員成為各家的噱頭。新人輩出，但是“演員荒”還是不可避地伴隨“劇情荒”到來了。

國(guó)產(chǎn)劇編?。憾嗌侔г乖谄渲?/p>

“中國(guó)電視劇缺乏原創(chuàng)力！”這是從著名編劇高滿堂到普通電視觀眾都知道的事兒。任職中國(guó)電視劇編劇工作委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)的高滿堂說：“我們的原創(chuàng)在喪失，在枯萎，現(xiàn)在到北京電視節(jié)也好、上海電視節(jié)也好，包括我們每天打開電視機(jī)看到的東西，說實(shí)在的我挺失望的，就是改編啊、翻拍啊、重拍啊、把人家外國(guó)電影名字再篡改一下啊，我覺得很沒有出息，真沒勁！”

是啊，真沒勁！覺得沒勁的還有國(guó)內(nèi)的編劇們。筆者就曾在咖啡廳看到兩個(gè)女編劇開著電腦，互不交談，絞盡腦汁，唉聲嘆氣地像擠牙膏一樣擠劇情，這種不接地氣兒的構(gòu)思難免生出貌合神離的劇情。小編劇之苦在于自身的局限，大編劇之苦在于什么呢？

有《楚漢傳奇》《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐3》甚至湖南衛(wèi)視著名雷劇《一起去看流星雨》等作品傍身的編劇汪海林也曾因?qū)а蓦S意改動(dòng)劇本而憤怒?！冻h傳奇》播出時(shí)，觀眾吐槽劇中項(xiàng)羽和虞姬的相遇相識(shí)過程太瓊瑤：虞姬在江邊飲馬，驚鴻一瞥后飄然而去，讓項(xiàng)羽朝思暮想。而后項(xiàng)羽在路上和虞子期不打不相識(shí)，而虞子期的妹妹正是虞姬。最搞笑的臺(tái)詞莫過于項(xiàng)羽對(duì)虞子期那句“天問”：“你相信一見鐘情么？”汪海林挺身而出，回應(yīng)道：“這一段根本不是我們著筆，是導(dǎo)演自己加上去的。我們?cè)驹O(shè)定的是項(xiàng)羽在與虞子期奪劍的過程中，虞姬出現(xiàn)，拿著一根樹枝準(zhǔn)備與項(xiàng)羽以命相搏。”導(dǎo)演大筆一揮，古龍般的俠義豪情就變成了瓊瑤味的“小兒女親昵”。理解汪編劇的無奈。

同汪編劇一樣不吐不快的還有《隋唐演義》的編劇吳國(guó)恩，面對(duì)觀眾對(duì)劇中歷史“戲說”情節(jié)的難以容忍，吳編劇也委屈了。事實(shí)上，國(guó)內(nèi)有多少編劇就有多少委屈和哀怨。這是常態(tài)，原因是編劇勞苦功高但卻沒有得到相應(yīng)的地位和尊重。“編劇在影視中報(bào)酬和地位都非常低，一線演員動(dòng)輒90萬一集，可你聽說哪個(gè)編劇要價(jià)90萬的？如果影視公司感覺劇本很爛，完全可以不要，你不拍，一樣出不來。觀眾的喜好也很奇怪，劇明明爛得要死，收視率卻居高不下！電視臺(tái)也是根據(jù)收視率買劇，一部劇火了，為了保險(xiǎn)，就大量購(gòu)買同題材的劇。很多編劇都想寫一部有情懷的戲，結(jié)果老總說我們就要狗血?jiǎng)?，我也只能翻白眼了！”汪海林說，“編劇的困境，這是一個(gè)產(chǎn)業(yè)的格局與現(xiàn)狀以及創(chuàng)作鏈條上的問題。”

編劇，這個(gè)本該是電視劇靈魂人物的角色，其在中國(guó)的待遇之差直接影響著國(guó)產(chǎn)電視劇原創(chuàng)水平的提高。

如果你有幸不是國(guó)產(chǎn)劇編劇

美?。褐粸槭找暵寿I單

美劇能夠火爆全球，不單是其擁有每集幾百萬美元的巨大投資，還有投資者對(duì)創(chuàng)作人和觀眾這兩個(gè)終端的尊重和重視。美劇極為講究“慢工出細(xì)活”，對(duì)于制作團(tuán)隊(duì)來說，編劇才是真正的核心。

身為編劇能投胎在美國(guó)真是祖上積德，三生有幸。首先，作為一定水平編劇，你不僅擁有年20萬美元的收入（這是美國(guó)編劇協(xié)會(huì)1.2萬會(huì)員的年平均收入），而且還擁有參加罷工的機(jī)會(huì)（2007年11月5日這次罷工，導(dǎo)致《絕望主婦》等多部美劇停播。據(jù)估計(jì)，好萊塢每天損失8000萬美元，罷工讓整個(gè)美國(guó)娛樂業(yè)及周邊產(chǎn)業(yè)受到了巨大沖擊）。坐下喝杯咖啡吧，你有權(quán)利說：“要么增加銷售及下載收益分成，要么老子就不干了。”再者，在美國(guó)編劇的地位可謂“奇高”，在“劇本為王”的市場(chǎng)，作為編劇你擁有決定演員命運(yùn)的“生殺大權(quán)”。如《絕望主婦》中，紫藤巷主婦之一伊迪的飾演者謝里丹就因與該劇制片人兼編劇馬克·切利之間的尖銳矛盾，被安排了雨夜開車逃走撞上電線桿“突然死亡”的情節(jié)。

當(dāng)然，你不能光拿錢，還得賣命工作。在美國(guó)競(jìng)爭(zhēng)激烈的電視劇市場(chǎng)，編劇同時(shí)具有非常大的壓力，一切都由收視率說話。一部收視率不佳的電視劇會(huì)遭到電視臺(tái)和制作公司毫不留情的“封殺”。據(jù)估計(jì)，美國(guó)的電視網(wǎng)每年要收到1萬至2萬個(gè)各種形式的提綱，其中大約有500個(gè)會(huì)有下一步的發(fā)展。闖關(guān)可謂“步步驚心”，從試播到秋季檔，全國(guó)電視網(wǎng)的收視率決定了是否有訂單、訂單、還是訂單。

還好，你不是單槍匹馬，對(duì)于劇情和人物的刻畫你背后有一個(gè)團(tuán)隊(duì)的支持?！禖SI》僅責(zé)任編劇就有8位，整個(gè)編劇團(tuán)隊(duì)更多達(dá)20多人?！对姜z》的責(zé)任編劇也有5位，即使身為總編劇的保羅·蘇克林也只負(fù)責(zé)了其中5集的劇情編寫。據(jù)了解，一部美劇的編劇團(tuán)隊(duì)會(huì)將劇本創(chuàng)作分成不同專業(yè)知識(shí)領(lǐng)域，并按照不同的情節(jié)線索設(shè)置進(jìn)行安排。如果你了解大量的醫(yī)學(xué)、化學(xué)、土木工程以及心理學(xué)等知識(shí)，放心吧，絕對(duì)有你的用武之地。最后，編劇團(tuán)隊(duì)將各自創(chuàng)作的故事內(nèi)容，想方設(shè)法銜接成為一個(gè)統(tǒng)一體。由此形成的劇本，主輔線自然交替，節(jié)奏緊湊有力，不給觀眾一絲喘息的機(jī)會(huì)。

“我們?cè)诰巹r(shí)肯定是很多編劇一塊兒來編故事，有時(shí)很多編劇分散編情節(jié)，最后統(tǒng)在一塊兒，有編劇重新過目其他編劇寫的內(nèi)容，如果有需要修改的，就重新進(jìn)行修改?！痹蜟SI《犯罪現(xiàn)場(chǎng)》《丑女貝蒂》編劇的Henry Alones Myers透露，他們?cè)诰巹r(shí)有一個(gè)非常大的會(huì)議室和白板，“我們把想法寫出來看反饋，集思廣益，我們做出的決定也非常迅速?！?/p>

在美國(guó)，編劇的成長(zhǎng)道路是按部就班的，這也是因?yàn)槊绹?guó)電視劇市場(chǎng)的規(guī)范和有序。對(duì)于20多歲的編劇，第一年可能要作為助理，甚至還要做送飯之類打雜的工作，第二年他可以在編劇當(dāng)中做一些筆記，再過一年作為初級(jí)的編劇，才能真正加入編劇的團(tuán)隊(duì)，總之就是要花好幾年的時(shí)間，才能成為比較成功的編劇。

當(dāng)然，這一切都是為了成為像肖恩達(dá)·萊姆斯（電視劇《實(shí)習(xí)醫(yī)生格雷》的主創(chuàng)）這樣的名編劇兼制片人。對(duì)于一年500萬美元的收入，一切努力都是值得的。

韓劇：娘子軍掌握生殺大權(quán)

加V媒體人“唐麗君”曾爆料，“在韓出訪，好友是一資深劇作家夫人，竟調(diào)用了某知名演員做了一天司機(jī)陪同客人。見我們一臉訝異，她得瑟道：‘韓國(guó)編劇地位很高，演員們一般不敢得罪。因?yàn)檫@里的電視劇邊拍邊播，與編劇關(guān)系一僵，這位劇中人可能就會(huì)被發(fā)配去國(guó)外或快速死去。’一旁的名演員司機(jī)聽到這話，不停地點(diǎn)頭稱許?！?/p>

看來，有“生殺大權(quán)”的不僅是美國(guó)編劇，韓國(guó)編劇也很有權(quán)威。實(shí)際上，韓國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的興盛和規(guī)范早早奠基了韓國(guó)電視劇編劇制度的完善。韓國(guó)編劇身兼數(shù)職，簡(jiǎn)直形同半個(gè)導(dǎo)演，甚至對(duì)劇本的話語權(quán)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于導(dǎo)演。很多韓劇甚至是編劇負(fù)責(zé)制，投資人看編劇投資，而編劇可以自己選擇導(dǎo)演和演員。據(jù)了解，不少好的編劇甚至一個(gè)人身兼數(shù)十個(gè)職務(wù)，在拍片現(xiàn)場(chǎng)非常厲害。

“韓國(guó)有不少著名的編劇，獨(dú)自制定從主角到小配角的各種角色，連外景場(chǎng)地都是他們?cè)谥贫??！痹陧n中國(guó)留學(xué)生舒曉光介紹，韓國(guó)好編劇的薪酬甚至可以高過明星，一集就有2000萬韓元（約合人民幣10.8萬左右）稿酬進(jìn)賬。

編劇鄭炯洙介紹說，一部韓劇由導(dǎo)演、制作人、編劇共同企劃，隨后交給電視臺(tái)并邀請(qǐng)演員。和中國(guó)不同的是，現(xiàn)在韓劇的企劃階段一般只寫1/3，劇本創(chuàng)作和拍攝同步進(jìn)行，這樣可以根據(jù)韓國(guó)觀眾的意見隨時(shí)更改劇情，他們覺得這樣的創(chuàng)作方式很不錯(cuò)。

如韓劇《愛上女主播》在韓國(guó)、日本、中國(guó)一直都有很高的人氣和收視率，其劇作者樸志現(xiàn)透露，其實(shí)這部她5年前完成的作品劇尾根本不是她原先的想法，本來結(jié)尾仍想表現(xiàn)女人的嫉妒心理，然而最后受到社會(huì)的影響，最后兩集劇情經(jīng)過和電視臺(tái)高層多次的投票表決，才讓女主角金素妍在劇尾從魔鬼的化身變回了天使的臉孔。

另外一個(gè)有趣的現(xiàn)象是，在韓國(guó)，編劇界素來以女性為主力，這大概是因?yàn)槟腥思缲?fù)維持家庭的重任往往堅(jiān)持不了多久。這讓筆者聯(lián)想起韓劇《人魚小姐》中漂亮賢惠的編劇雅麗英婚后懷著寶寶寫劇本的情景。如此，這隊(duì)“娘子軍”可能也是韓劇總能保持那么細(xì)膩婉約的原因之一吧。

日?。憾嗲辣ＷC質(zhì)量

日本的情況比較特殊，編劇的地位并沒有美國(guó)和韓國(guó)高，在國(guó)內(nèi)要低于小說家和戲劇作家。但日本電視劇行業(yè)中，對(duì)劇本的重視程度卻一點(diǎn)也不遜色于美國(guó)和韓國(guó)。

好的劇本有兩個(gè)檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)，第一是收視率，收視率高的日劇自然是好的。第二就是是否獲獎(jiǎng)，那些文學(xué)水準(zhǔn)高、獲得各種藝術(shù)節(jié)獎(jiǎng)或文部科學(xué)大臣獎(jiǎng)的作品將無愧于好的劇本。這種對(duì)權(quán)威的重視也是日本文化中的特色。在這種日本特色下，日本最大的電視信息雜志《電視節(jié)目向?qū)А穭?chuàng)立了“向田邦子獎(jiǎng)”，這個(gè)獎(jiǎng)是借用27年前在客機(jī)失事中去世的著名劇作家向田邦子的名字而設(shè)立的。這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)與收視率和社會(huì)上的熱點(diǎn)話題都沒有直接關(guān)系，僅從重視劇作家的創(chuàng)作性的角度來選擇獲獎(jiǎng)?wù)?，今年已?jīng)是舉辦第25次了，成為了許多劇作家憧憬的獎(jiǎng)項(xiàng)。與電視臺(tái)的收視率至上的理念相對(duì)立，設(shè)立這樣的獎(jiǎng)項(xiàng)，建立起了基于尊重劇作家個(gè)性發(fā)揮的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)電視劇質(zhì)量的提高做出了貢獻(xiàn)。

在日本，制作者一般認(rèn)為，將總制作費(fèi)的一成左右分配給劇作家是比較理想的。假設(shè)制作費(fèi)是5000萬日元，那么，日本編劇就應(yīng)該按其一成、也就是500萬日元向制作方爭(zhēng)取劇本費(fèi)。如果一部日劇的最終制作費(fèi)在2到4億日元之間，那么作為編劇一部2小時(shí)的電視劇最低70萬日元、最高400萬日元。這其中的差別就是靠前面提到的標(biāo)準(zhǔn)來定了。

各國(guó)編劇的生存狀態(tài)

中國(guó)編劇美國(guó)編劇日本編劇韓國(guó)編劇

地位像驢子一樣干活的驢子劇組中的靈魂人物與劇本一榮俱榮，一損俱損吸引投資方的砝碼

收入制作費(fèi)用10%劇集收益的10%總制作費(fèi)的10%總投入的6%

權(quán)利摔劇本，吐槽劇情全方位掌控，罷工用功寫劇本就能得獎(jiǎng)劇情全方位掌控，職務(wù)可擴(kuò)大

困境說什么都不算“砍劇”頻發(fā)，壓力巨大犯罪系劇目充斥熒幕亟待創(chuàng)新，沖破套路

要原創(chuàng)力，先改善編劇生存狀態(tài)

鑒于以上各國(guó)編劇現(xiàn)狀的比較，不難看出我國(guó)電視劇原創(chuàng)力孱弱的原因在于編劇生存狀態(tài)的危機(jī)。國(guó)產(chǎn)劇編劇作為“一劇之本”，應(yīng)有的權(quán)力在創(chuàng)作過程中被嚴(yán)重分割了。不同于美劇和韓劇的編劇“全權(quán)掌握劇情發(fā)展”，我國(guó)編劇的話語權(quán)大部分都被播出方分割了，職能分崩離析，何談自主權(quán)？沒有自主權(quán)，又何談精良的創(chuàng)作？

打開搜狐視頻、樂視網(wǎng)、優(yōu)酷網(wǎng)等視頻網(wǎng)站的電視劇頁面，美劇、韓劇、日劇等充斥其中，觀眾已經(jīng)不再需要拿著遙控器聽電視機(jī)擺布，他們可以隨時(shí)選擇一些劇目并放棄另一些。國(guó)產(chǎn)電視劇想要在競(jìng)爭(zhēng)激烈的國(guó)內(nèi)外電視劇市場(chǎng)分一杯羹，就必須從提高本土編劇的原創(chuàng)力和保證編劇自主權(quán)方面入手。

據(jù)中國(guó)國(guó)際文化藝術(shù)中心主任、電視劇《茶馬古道》制作人張明智介紹，目前，我國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)的拍攝量大約在每年1.2萬集左右，全國(guó)的電視廣告收入約為400至500億元，如果按照電視業(yè)的普遍看法，即電視廣告收入的70%來自電視劇的廣告，則電視劇帶來的廣告收益接近300億。北京電視藝術(shù)中心主任鄭曉龍說：“目前在歐美國(guó)家，電視劇前12分鐘的廣告中，有7分鐘的廣告收入給予電視劇制作者，而在我國(guó)，電視臺(tái)僅僅給制作者1到2分鐘的廣告時(shí)間。”至此，電視劇行業(yè)對(duì)于編劇“又要馬兒跑得快，又想馬兒不吃草”的情況必須改觀。

此外，目前中國(guó)還沒有一個(gè)編劇團(tuán)體或是行業(yè)工會(huì)。對(duì)于編劇們薪酬的提高的倡議還未能得到足夠的重視。