對話主角：郭霽紅

現(xiàn)任中央電視臺海外中心主任編輯、中國傳媒大學(xué)客座教授、碩士研究生導(dǎo)師、《中華情》系列節(jié)目以及中秋晚會、元旦晚會的總導(dǎo)演、制片人，連續(xù)七年擔(dān)任央視中秋晚會的總導(dǎo)演，開創(chuàng)了“全息山水景觀晚會”的電視導(dǎo)演手法，2010年捧得第43屆美國休斯頓國際電影節(jié)最高獎項——最佳作品、最佳導(dǎo)演金像獎，被媒體譽(yù)為“中國新生代電視導(dǎo)演的先鋒派代表人物”。

距離今年中秋佳節(jié)還有三個月時間，秋晚節(jié)目組已經(jīng)建組開始準(zhǔn)備。所幸郭霽紅今年終于不再擔(dān)此大任，只在7月份集中錄制、導(dǎo)演完十幾期《中華情》欄目便可以稍作休息，“雖然也會集中忙一陣子，但今年我終于能和家人度過一個愉快的中秋了，我會設(shè)計一個最浪漫的深刻記憶?！?/p>

晚會與選秀的碰撞

晚會和選秀，同為綜藝節(jié)目，但兩者在現(xiàn)代觀眾看來，卻像代表著老派和新派的兩種不同的娛樂形式。每年一進(jìn)入夏天，一邊是要開始準(zhǔn)備的中秋晚會，一邊正是選秀節(jié)目火熱的季節(jié)。同是綜藝節(jié)目，當(dāng)傳統(tǒng)意義上的晚會，碰撞上近兩年來再度躥起的選秀火苗，已經(jīng)從事晚會導(dǎo)演近20年的郭霽紅，又會給出怎樣的一些理解和詮釋呢？

本刊記者：同為綜藝娛樂節(jié)目，選秀歌唱在近幾年突然崛起，像最近《中國好聲音》《中國夢之聲》，觀眾對它們的關(guān)注度都超過了對晚會節(jié)目的關(guān)注。你對這種現(xiàn)象怎么看？

郭霽紅：這些節(jié)目實際上就是買國外成熟的版權(quán)。從好的方面來看，中國的綜藝節(jié)目其實越來越規(guī)范了，不像以前一味地山寨，并且這對于原創(chuàng)力還不夠的中國綜藝市場來說，不失為一種捷徑，因為它這個模式是成熟的；但是，把別人整個的創(chuàng)作寶典都買過來，所有的結(jié)果都只能是標(biāo)準(zhǔn)化了的，就會造就一大把“好聲音”，容易雷同，互相掐架。其實我認(rèn)為，盡管我們幾千年來的文化非常深厚，但現(xiàn)在我們文化的輸出真的趕上了經(jīng)濟(jì)發(fā)展嗎？恐怕還遠(yuǎn)。

本刊記者：現(xiàn)在比較流行的選秀節(jié)目像是一種新派的娛樂觀，晚會像是一種老派的娛樂觀。這兩種新老之間有沒有什么碰撞？

郭霽紅：其實對于節(jié)目本身沒有直接的碰撞，但是在收視率上會顯示出來，這也算一種對抗了。

本刊記者：你一直從事綜藝節(jié)目，會想過借鑒這種方式來做自己的節(jié)目嗎？

郭霽紅：應(yīng)該是不可能的，因為我們是國際頻道，是對外播出的頻道，更不適合采用“買模式”這種方式。如果一味地去拷貝別人的東西，而沒有把自己的東西創(chuàng)造好、傳播出去，實際對中國文化的復(fù)興都是滯后的，只不過是眼前走了一個捷徑，絕不是長遠(yuǎn)的。

晚會成了背景聲？

晚會的關(guān)注度逐漸變低，這不是只有秋晚才面臨的尷尬。即使是例行在除夕夜播的春晚，現(xiàn)在關(guān)注度和口碑也是一年不如一年。晚會真的淪為節(jié)日里的背景聲了么？也曾連續(xù)4年擔(dān)任過春晚助理導(dǎo)演的郭霽紅說，早期的春晚真的是匯聚了全國最頂尖的演藝人才，但是隨著觀眾喜好的細(xì)分，想做好一臺晚會真的是困難重重。

本刊記者：你曾經(jīng)連續(xù)4年擔(dān)任春晚的助理導(dǎo)演？

郭霽紅：當(dāng)了兩年助理導(dǎo)演、兩年副導(dǎo)演。這個機(jī)會對我非常重要，因為當(dāng)年做春晚的確是集中了全國優(yōu)秀的頂尖人才。進(jìn)行策劃的人員全部是腕兒級的精英，每天晚上的策劃會都會聊一聊當(dāng)天文藝界的新鮮事兒，你說這對我是多好的吸收。演員也是從全國挑選來的，真的是全國頂尖的匯聚在一起。

本刊記者：但是現(xiàn)在的春晚關(guān)注度為什么不如從前了呢？

郭霽紅：現(xiàn)在的春晚關(guān)注度是下降了，甚至成為了除夕夜的背景聲。過去全國人民就盼著這臺晚會，對于歌手來說，當(dāng)初上一場晚會或許就能一夜成名；但是，現(xiàn)在有很多其他好玩的東西吸引觀眾，除夕夜不一定看電視，也可以看大片、上網(wǎng)。甚至有很多年輕人現(xiàn)在可能都不看電視了，因為從網(wǎng)絡(luò)上也能看到。大家的注意力被分散了，不是只有電視這一個東西來娛樂了。

本刊記者：那除了其它的吸引力，對于晚會節(jié)目本身呢？

郭霽紅：其實我們也知道，大家從晚會的形式方面也有抱怨，也覺得老面孔更新不夠快。其實我覺得，這更多的是因為整個行業(yè)都已經(jīng)細(xì)分了。過去央視只有一套、二套，現(xiàn)在都已經(jīng)16個頻道了，眾口難調(diào)，現(xiàn)在想單靠一個頻道的一臺晚會抓住觀眾，就更加難調(diào)了。當(dāng)然了，從我們來說，本身創(chuàng)作方面要適應(yīng)這種新環(huán)境下面怎么讓大家喜歡，也需要有更大的空間。

女性導(dǎo)演的崛起時代

無論晚會導(dǎo)演還是影視導(dǎo)演，導(dǎo)演這個職位總會是一個劇組里最難擔(dān)當(dāng)也最辛苦的。有人說導(dǎo)演是“雜家”，什么都要會，什么都要懂，才能服眾；也有人說，從一個節(jié)目往往就能看出一個導(dǎo)演的做派。郭霽紅一直導(dǎo)演的中秋晚會和《中華情》欄目，都顯得大氣十足，但細(xì)節(jié)上又不失細(xì)膩。她說，或許女性本來就更適合做導(dǎo)演。

本刊記者：晚會導(dǎo)演和影視導(dǎo)演有什么不同嗎？

郭霽紅：其實總的概念是一樣的，都是一個人組織一批人進(jìn)行一個系統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)作。導(dǎo)就是你要指揮別人，不像一個藝術(shù)家做自己的事就行了。不同的是影視導(dǎo)演會根據(jù)場景的要求有一個規(guī)劃，而我們是根據(jù)晚會的臺本有一個流程單，總的來講就是有些工作的方式不太一樣。

本刊記者：中國導(dǎo)演圈似乎是男性居多，作為一個女性導(dǎo)演你有沒有遇到一些壓力？

郭霽紅：沒有，我覺得在壓力上沒有性別的區(qū)分，只要你自己的體力足以支持你，這樣你就有足夠的熱情喜歡，非常樂此不疲，非常激動，就不會覺得累。

本刊記者：現(xiàn)在越來越多的女性導(dǎo)演都站出來了，像趙薇和薛曉璐，她們的單片票房都站到了中國前十名的行列，從女性的角度來講，你覺得有沒有一種女性崛起的趨勢？

郭霽紅：我覺得本來女性做導(dǎo)演就很合適。有人說一看我的節(jié)目就知道是女導(dǎo)演干的，因為細(xì)節(jié)的講究、情調(diào)的展示。不用看片尾就知道是我了。要形成自己的風(fēng)格。而且其實女導(dǎo)演更好、更容易溝通，表達(dá)能力也更強(qiáng)啊。