他，出生在廣西一個(gè)挨著桂林的小城，從事過(guò)短暫的室內(nèi)設(shè)計(jì)工作，但因難以適應(yīng)和各類客戶打交道，又重返學(xué)校學(xué)習(xí)版畫。

他，僅僅是因?yàn)槟筒蛔〉却彤嫺赏付矚g上畫水粉，2000年從中國(guó)美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后，百無(wú)聊賴的在杭州呆了一年，之后經(jīng)朋友介紹去了上海的一所中專做教師，直到 2005年結(jié)束教師生涯，成為了一名職業(yè)藝術(shù)家，開始了他的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫創(chuàng)作。

他，似乎對(duì)藝術(shù)家這個(gè)詞不感冒，他說(shuō)他自己僅僅是還在做裝置行為，做了一些實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫。“動(dòng)畫可以滿足我對(duì)繪畫的欲望，動(dòng)畫可以消化掉我平時(shí)積累下的各種亂七八糟的想法，它是一個(gè)相對(duì)可靠的途徑：容量大并且能把一個(gè)想法表達(dá)得足夠清楚，也能把清楚的東西攪得稀里糊涂——你可以毫無(wú)節(jié)制的很情緒化的去干——它提供一個(gè)暗示：你會(huì)變成一個(gè)勇敢的人，這很有勁！”

他，叫唐茂宏，從2000年開始，他的作品不斷呈現(xiàn)在觀眾面前。當(dāng)年唐茂宏做了兩個(gè)行為藝術(shù)：《光盒作用》和《走》?！豆夂凶饔谩贰坝镁€條記錄12個(gè)準(zhǔn)點(diǎn)時(shí)間陽(yáng)光在我身上的形狀”，《走》則記錄他從杭州動(dòng)物園一路走到上海博物館的過(guò)程，但不是單純意義上的走，而是記錄他赤腳不停地在路上、公交車、火車、地鐵走動(dòng)。之后唐茂宏以平均每年兩個(gè)作品的速度不斷創(chuàng)作，作品都是行為和裝置，這些作品開始出現(xiàn)于上海和國(guó)外的各種展覽上。

唐茂宏曾說(shuō)過(guò)，他的作品最合適的展場(chǎng)應(yīng)該是在街邊，走過(guò)路過(guò)的行人可以匆匆的瞥上幾眼，幾秒之間有的東西已灰飛煙滅，有的物是人非，有的平靜如往常。然后行人可以像觀看前那樣或者高尚的，或者齷齪的，或者激情的，或者毫無(wú)反應(yīng)的繼續(xù)他的行走，反正，“沒(méi)有什么大不了的”。

互聯(lián)網(wǎng)成了唐茂宏消磨時(shí)間和獲取創(chuàng)作素材的主要陣地，常常喜歡在網(wǎng)上搜圖玩和下載圖片，每天的興趣又都不一樣。2006年唐茂宏完成的第二部作品《你們是我的花園》，幾乎所有素材均來(lái)自于網(wǎng)絡(luò)上的現(xiàn)成圖像，但它并不是一個(gè)關(guān)于圖像再生產(chǎn)的可能性報(bào)告。他放棄了作品那種提問(wèn)和講道理的方式，而是采用隨意性地選擇圖像和修改圖像，他選擇了一種懶惰或消極的方式來(lái)思考藝術(shù)。

《投資有道》（以下簡(jiǎn)稱《投》）：你創(chuàng)作的依據(jù)主要來(lái)自什么？所有的創(chuàng)作是有一個(gè)主題性預(yù)設(shè)呢？還是隨性的？

唐茂宏（以下簡(jiǎn)稱唐）：創(chuàng)作就像是行走，坐下，站立這些最日常的動(dòng)作之外的那些肢體反應(yīng)，是掄出一記耳光或是輕輕地將旁邊的石子用腳撩開和把頭埋在水里嘴巴吐出串串氣泡。

作品是遭遇的產(chǎn)物，每一種遭遇都有可能引領(lǐng)作品到達(dá)一處意外之境。我們的生活有著如此復(fù)雜和繁瑣的細(xì)節(jié)，任何幾個(gè)局部的碰撞都將衍生出無(wú)數(shù)種結(jié)果，我的應(yīng)對(duì)是將自己當(dāng)作實(shí)驗(yàn)室，我的工作就在“遭遇”和“意外”之間展開判斷和組織，最后生長(zhǎng)出作品。

《投》：從早期到現(xiàn)在，你作品最大的變化是什么？沒(méi)變的是什么？目前來(lái)說(shuō)創(chuàng)作上有困擾么？還有什么是你最想突破的？

唐：從最初的創(chuàng)作開始，狀態(tài)經(jīng)歷“相信”到“懷疑”的變化。到了現(xiàn)在，“懷疑”是一種動(dòng)力，一種維持創(chuàng)作的激素，也是與打動(dòng)你的生活細(xì)節(jié)之間的黏合劑。

《投》：創(chuàng)作時(shí)間最長(zhǎng)的作品是什么？你最喜歡的作品是哪件？哪件是最能代表“藝術(shù)家唐茂宏”的作品？

唐：事實(shí)上以“最”字為前綴的詞語(yǔ)都令人沮喪的標(biāo)示著某種暫時(shí)性，那些言之鑿鑿的語(yǔ)句令人生厭。果斷的遺忘自己之前的創(chuàng)作，或許這樣才是保持自身作品脈絡(luò)有效的方式。

《投》：你能介紹一下自己的成長(zhǎng)背景和經(jīng)歷嗎？父輩給的東西對(duì)你的創(chuàng)作有什么影響？在生活中有沒(méi)有什么轉(zhuǎn)折性的經(jīng)歷？如果有，它對(duì)于你的創(chuàng)作起到了怎樣的影響？現(xiàn)在的生活是什么樣子的？

唐：15歲之前我一直生活在廣西。從9歲開始我在一個(gè)巨大的國(guó)有鋼鐵廠里度過(guò)了我的少年時(shí)代。那是一個(gè)極其完整的生產(chǎn)和生活系統(tǒng)，工廠的子弟就在廠里的幼兒園一直讀到高中畢業(yè)——就像生產(chǎn)產(chǎn)品一樣，大人們則日復(fù)一日地三班倒。一如工人們上下班時(shí)廣播里的號(hào)聲在記憶中明目張膽的揮之不去，那種集體生活留下的印記至今依然在我的創(chuàng)作中時(shí)時(shí)回響。15歲以后我一直生活在上海和杭州，經(jīng)歷上學(xué)、工作和成家。如今在生活中我是一個(gè)兒子，也是一個(gè)父親。在我的理解里“父輩”是一個(gè)開闊而且深遠(yuǎn)的詞，像一面鏡子，向左轉(zhuǎn)時(shí)反射這個(gè)，向右轉(zhuǎn)時(shí)可以反射些別的，當(dāng)你意識(shí)到“父輩”的存在的那一刻，那也許是意味著從前長(zhǎng)輩們的言傳身教，也許是唐詩(shī)宋詞里的某個(gè)片段的閃現(xiàn)。

《投》：你的個(gè)性是怎樣的？它決定你的創(chuàng)作嗎？你的閱讀習(xí)慣是怎樣的，會(huì)給更年輕的人們推薦哪些值得借鑒的文本？

唐：創(chuàng)作一直是進(jìn)行時(shí)態(tài)的，在過(guò)程中決定創(chuàng)作的有許多莫名其妙的因素。人的個(gè)性其實(shí)是一個(gè)妥協(xié)的結(jié)果，那些自己以為異于他人的個(gè)性大多是幻覺(jué)，認(rèn)可平凡，站在地面上最踏實(shí)。關(guān)于閱讀，文本以外的東西更值得關(guān)注和閱讀。

《投》：還記得你第一張畫是什么時(shí)候賣掉的嗎？你又是怎么看待藝術(shù)與商業(yè)相結(jié)合的？唐：第一次賣掉的作品是一件三頻動(dòng)畫裝置，2005年。關(guān)于藝術(shù)與商業(yè)，我認(rèn)為兩者如今已經(jīng)是渾然一體的狀態(tài)，割離開來(lái)談是一廂情愿的想法，不僅避世而且掩耳盜鈴和假精英姿態(tài)。

香格納畫廊點(diǎn)評(píng)：

近期唐茂宏在北京的以“飛地控”為大標(biāo)題的展覽里，“飛地”這一人文地理現(xiàn)象的概念被用來(lái)承載藝術(shù)家自身的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)、知識(shí)結(jié)構(gòu)和生存體驗(yàn)?！帮w地”既是幻象也是實(shí)體?！帮w地控”意味著創(chuàng)作上頑固的飛地化，即個(gè)人是一塊沒(méi)有母國(guó)的飛地，生存在一塊沒(méi)有母國(guó)的飛地上。

展覽由圖像裝置和動(dòng)畫裝置組成。藝術(shù)家將在大尺幅畫面上呈現(xiàn)為“飛地”設(shè)計(jì)的各式徽標(biāo)，這些徽標(biāo)保持著唐茂宏對(duì)待圖像一向似是而非的態(tài)度，模糊的指向某個(gè)群體或情緒，可有可無(wú)中自有體系。動(dòng)畫裝置則與早期跳躍的動(dòng)畫語(yǔ)言有很大變化，用一種極其簡(jiǎn)單且緩慢的畫面語(yǔ)言來(lái)顯現(xiàn)一段關(guān)于時(shí)間空間的敘述。

藝術(shù)家在涉及藝術(shù)史和大眾文化的同時(shí)也暗中的破壞了它們。他整合了大量的視覺(jué)元素和主題事件，制造出的作品存在于高雅藝術(shù)和流行圖像之間的模糊邊界。在他的作品里，荒謬、神奇、幽默以及對(duì)峙這些因素共存一體，預(yù)示了這些象征性物體的設(shè)置，并非僅僅只是幻想那么簡(jiǎn)單。唐茂宏的圖像世界所反映出的并非只是一個(gè)新主題的誕生——一個(gè)靈魂附著在變換如流的圖像環(huán)境中的發(fā)自內(nèi)心的想象，同時(shí)也是對(duì)因?yàn)樨?fù)累而行動(dòng)遲緩的傳統(tǒng)的一個(gè)反向。