方寸之間，一面是淺金色的鈀金肖像，一面是優(yōu)美的手寫留言。20世紀(jì)初，明信片是通信的時髦形式，有畫面，有文字。讀數(shù)千張老明信片，你能從茂盛的碎片中，理出情景交融的記憶。

1.天天在北京巴黎小店里，身后一面明信片展示墻。

寶鈔胡同有個店鋪名聲在外，一個在英國讀書的朋友介紹說，店主天天在搬家，她不斷把自己從巴黎挑選的寶貝帶回北京，家具、箱子、相框、玩偶、老照片、明信片、首飾、煙斗、打火機(jī)、天平、發(fā)刷……每一件東西都是心水珍藏，從她學(xué)平面設(shè)計的眼光過濾之后，打包帶給更需要它們的北京老胡同。

店主就叫做天天，20來歲，穿一身巴黎黑。白皙的皮膚和大紅的唇色對比出版畫一般的立體感。拜訪她的人不少，沖她這些地道的老洋貨，文藝和2B青年都要在巴掌大的店里泡上個把小時。她特意帶來一大堆珍藏在家的老明信片，這些幾乎都是1890年～1920年之間的古董。這些明信片是掌上明珠，幾乎不會擺進(jìn)店里出售，或者標(biāo)了高價刻意留住“鎮(zhèn)店”。

來自于上世紀(jì)甚至上上個世紀(jì)的明信片，展示著那些年代的文化風(fēng)貌。

席卷復(fù)古風(fēng)潮

Vintage的確是近幾年比較熱的詞匯。古董衣物箱包以及配飾是時尚圈不可或缺的元素，古董家具或者家居裝飾物件都由舊愛變新歡。不知道是設(shè)計界的靈感山窮水盡，還是復(fù)古風(fēng)潮從審美上壓倒了未來感，假如不和古著、古董有點干系，反而不像是生活在當(dāng)代社會中的年輕人。

有趣的是，中國歷史遺留下來的可以Vintage得很時髦的東西比較少。而在歐洲，歷史文化保留得很完整的城市或者村莊，找上個世紀(jì)甚至上上個世紀(jì)的老東西，并且把它們翻出來拂去塵埃重新使用，都是不難的。去潘家園淘寶的時候相中了東西又很怕它是“做”舊的，不過去倫敦的Portobello Market或者巴黎的古董市集，你大可放心花5磅買一個19世紀(jì)90年代的銀勺子，或者花10歐買一只橡木雕花漆金的上上世紀(jì)的相框。Vintage在歐洲做得比較極致，古董市集淘真古董，給現(xiàn)實生活平添一點歷史味道，混搭出新的風(fēng)格，賦予顛覆性的價值。這可能是那一批留洋在外，享受著老城市歷史味道的游學(xué)赤子的新樂趣。

老明信片作為裝飾經(jīng)常出現(xiàn)在一些主題酒吧或者咖啡館里，畫面很容易讓人穿越到那個年代。19世紀(jì)末期，穿大蓬裙的貴婦搖擺著輕羅小扇，系華麗腰封的貴公子一臉家族嫡子的派頭；20世紀(jì)初，穿西裝的小男孩一臉稚嫩地瞅著鏡頭，母親摟著孩子企盼戰(zhàn)場歸來的男人；50年代，美艷的比基尼女郎趴在大杯可樂前搔首弄姿，戴蛤蟆鏡的男青年在馬路上狂飆野馬；70年代，風(fēng)光照流于形式，自此，便能看到大把的印刷品嘩嘩地從機(jī)器上流淌出來，明信片得來容易，也更容易被忘記。對于明信片而言，復(fù)古，就是要復(fù)上世紀(jì)50年代以前的古。

1.天天在北京巴黎小店里，身后一面明信片展示墻。

2、3.刺繡如卡片上的蕾絲，無論玫瑰還是金鐘花。

4.黑白照片上柔和的水彩。

5.楓丹白露木片卡，打開是一個迷你相冊。

6.孩童題材的卡片是收藏中的一個大分類。

7.一張軟木立體卡，壓花之后再填色，做出“拙”美。

8.人體題材的卡片多數(shù)充滿沙龍攝影的朦朧美。

9.卡片背后的文字清晰可見。

10.正面貼著郵票，蓋著郵戳，這樣的收藏最有價值。

11.喵咪的眼睛是綠色的塑料材質(zhì)，眼珠還可轉(zhuǎn)動。

12.埃菲爾鐵塔風(fēng)光照，前景手工著色了。

13.巴黎風(fēng)光演繹的PARIS，堪稱當(dāng)時最時髦的明信片。

珍藏黃金年代

天天收藏明信片有七八年時間，至少有2000張明信片收在她的相冊中。一部分按照年代分類，因為每一張明信片都有保存得非常清晰的時間、地點，貼了那個時期的郵票，留有包含感情的語言，根據(jù)時間就能讀出當(dāng)時的歷史。比如在一戰(zhàn)期間，明信片的背面會看得人熱淚縱橫，不是孩子對父親的思念，就是戰(zhàn)場上的戰(zhàn)士對家人的牽掛。每一次收到明信片，都是生離死別之后的相見。發(fā)去戰(zhàn)場的明信片，多數(shù)是家人的合影，母親和孩子穿戴整齊漂亮，背后的文字寫得細(xì)密優(yōu)美，簡單的家庭狀態(tài)描述以后就是無盡的愛的言語。還有一部分特別版本的按照材質(zhì)分類，有用植物標(biāo)本制作的插花，也有在半透明的賽璐璐上的彩繪，立體卡打開以后中間是一段詼諧故事，表情嚴(yán)肅的加菲貓捏捏嘴上的小氣囊還會發(fā)出“喵喵”叫……

上面說的這些珍貴的明信片，幾乎都在1900～1920年間的，天天說這是明信片的黃金年代。那時候的制作非常用心，工藝精良，假如是黑白照片填色，水彩也會用得相當(dāng)柔潤均勻，配色艷麗；軟木壓花制作的百合花明信片結(jié)合了雕刻和水彩畫，非常薄，后面附紙，難得尋到；刺繡卡更是超出想象，把中國人引以為豪的手工光大在明信片上，針腳縝密；每一處落紙的痕跡，無論是繪畫、寫字、印制影像、粘貼素材，嚴(yán)肅謹(jǐn)慎的態(tài)度都能從中看得出來，并且由此可以想象，這些明信片都不可能大批量生產(chǎn)，一定是很少量的，甚至是孤品。

有一張厚厚的楓丹白露明信片很值得尋味，乍看是一幅黑白宮廷畫面，畫面中間有一個暗藏的小窗，打開之后，里面是楓丹白露的迷你圖冊，風(fēng)格一致，光影影調(diào)一致。使用一片一毫米的軟木，應(yīng)該是20世紀(jì)初的奇思妙想。

經(jīng)常拿出來把玩，手上的汗水和空氣中的灰塵只會減短明信片的壽命，因為想要把這些寶貝更安全地保管，天天正在尋找尺寸和明信片相符的無酸相片袋。之后，一番重新整理就是個大工程了，至少要耗費她幾天時間。

囿于圖案情結(jié)

天天12年前到巴黎，一待就是10年。她沒讀語言班，而是直接從北京進(jìn)入到巴黎的高中讀書，聽天書一般讀完高中，她順利畢業(yè)考入大學(xué)，攻讀視覺傳達(dá)專業(yè)的學(xué)士學(xué)位。由于從小就學(xué)美術(shù)，她保持著很高的視覺敏感度。繁榮的歐羅巴文化，鉛華洗凈，留下了巴洛克的優(yōu)雅華麗、洛可可的繁縟細(xì)節(jié)以及工業(yè)革命之后的簡約之美。從建筑、雕塑到繪畫、攝影，立體的或者平面的視覺刺激給了她很大的沖擊。21世紀(jì)初的歐洲，已經(jīng)把古舊的物件和設(shè)計搬上秀場，每一場復(fù)古都是對前一個歷史時期的懷舊和重新解構(gòu)，改變?nèi)斯逃械母拍?，刺激?chuàng)作者的激情。

在一次交美術(shù)作業(yè)的時候，天天偶然發(fā)現(xiàn)班里的很多同學(xué)似乎都有著比自己更高的稟賦，作品有趣，感覺很獨特。一番了解之后她發(fā)現(xiàn)大多數(shù)同學(xué)都會去找一些老舊的畫片或繪本，以此為風(fēng)格參考，結(jié)合自己的理解而創(chuàng)作。于是，她開始去泡那些巴黎的市集。時間久了，她摸索出一些和圖案、花紋更有關(guān)系的主題專場，最愛的就是明信片市集。一邊為了學(xué)習(xí)，一邊就順手收藏了數(shù)百張她覺得好看的明信片，這個愛好一發(fā)不可收。為了追尋各種風(fēng)格的平面設(shè)計，天天也留意市場里出售的古舊圖表，她收藏了一幅完全手繪的單位對照表，紙的邊緣有些殘破，大紅和大綠填的花邊色澤簇新，那是1848年的老物件，天天完全是因為愛上了那一圈花邊。充滿童趣的巧克力卡也是天天收藏的一個系列，19世紀(jì)歐洲的很多巧克力都附贈精美的卡片，成系列，有故事。總有哪天她會把卡片中的題材變成自己設(shè)計的一個線索。在巴黎的時候，她特別喜歡逛Bon Marche（左岸商店），那里的產(chǎn)品有一個很苛刻的準(zhǔn)入條件，就是每一件都必須有很美的包裝，尤其是食品，砂糖、意面、蝴蝶粉，擺在貨架上就像在欣賞各種繪畫作品，上了一堂充滿趣味的視覺體驗課程。

巴黎生活熏染了天天，“從小耳濡目染接受審美教育，會潛移默化地增強(qiáng)表現(xiàn)能力，巴黎街上的某個陌生人說不定就是莫奈的后代，他們即使不學(xué)畫，也會懂看畫，假如真要用畫畫的方式表達(dá)，也許技法不行，但感覺是不俗的或者特別的，這一點比會畫畫本身更重要。”