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        化裝泰斗王希鐘的

        2013-12-31 00:00:00
        北廣人物 2013年35期

        提起影視化裝業(yè)界泰斗王希鐘,很多讀者可能不熟悉,但若提及《萬(wàn)水千山》、《糧食》、《五彩路》、《以革命的名義》、《停戰(zhàn)以后》、《海港》、《龍江頌》、《智取威虎山》、《汾水長(zhǎng)流》、《紅娘》、《杜鵑山》、《拔哥的故事》、《鐵弓緣》、《女飛行員》、《海霞》、《茶館》、《西安事變》、《周恩來(lái)》、央視版《西游記》等新中國(guó)成立以來(lái)的經(jīng)典影視作品,一定能勾起無(wú)數(shù)人的時(shí)代回憶。日前,王希鐘接受本報(bào)記者獨(dú)家專訪,暢談了從業(yè)63年來(lái)的創(chuàng)作趣聞和幕后故事。

        懷著明星夢(mèng)卻走上半世化妝路

        談及影視化裝泰斗王希鐘化裝生涯之緣起,有這樣幾個(gè)關(guān)鍵詞是必須提及的,那就是“闖關(guān)東”、“明星夢(mèng)”和“服從分配干化裝”。

        王希鐘1928年出生于山東蓬萊長(zhǎng)山島,祖祖輩輩以種糧種菜為生,用王希鐘的話說(shuō)就是跟藝術(shù)一點(diǎn)都沒(méi)沾過(guò)邊,就更別提電影了。王希鐘第一次看到電影是在他17歲那年,那時(shí)他已經(jīng)隨著家人闖關(guān)東,逃荒到了東北。而也正是那一時(shí)期意外接觸電影藝術(shù),讓少年時(shí)代的王希鐘萌生了明星夢(mèng)。

        談及童年往事,王希鐘說(shuō):“我小時(shí)候正趕上兵荒馬亂的年代,生活很苦,而且朝不保夕。到了我16歲那年,由于戰(zhàn)亂和自然災(zāi)害,家里的日子沒(méi)法過(guò)了,于是我就不得不跟著家里人一起‘闖關(guān)東’。到了東北長(zhǎng)春,我進(jìn)了一家織布廠當(dāng)學(xué)徒,用現(xiàn)在的話說(shuō),那時(shí)候我就是個(gè)打工仔。背井離鄉(xiāng),總算有了個(gè)溫飽,但沒(méi)過(guò)多長(zhǎng)時(shí)間,工廠倒閉了,我就得另謀生路。當(dāng)時(shí)那個(gè)老板人很好,說(shuō)給你兩捆線當(dāng)盤(pán)纏,你去沈陽(yáng)找活路吧。就這樣我背起破行囊去了沈陽(yáng),后來(lái)到了大連,有個(gè)表哥在那里。表哥說(shuō)你別到處竄了,趁年輕就多學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)吧。由于之前在老家我上過(guò)幾年小學(xué),有一些文化基礎(chǔ),就這樣去了夜校接著學(xué)習(xí)文化。接觸到電影也是在那一時(shí)期,由于有業(yè)余時(shí)間,所以就去電影院看了我人生中的第一場(chǎng)電影,當(dāng)時(shí)看的是《千里送京娘》,是由當(dāng)時(shí)著名的演員李麗華主演的,按現(xiàn)在的概念說(shuō),這應(yīng)該是娛樂(lè)片。這部影片帶給我很大震撼,因?yàn)橹拔以诶霞抑豢催^(guò)皮影戲,所以第一次在電影院里看電影還以為是皮影戲呢!那一時(shí)期看了一些電影之后,我于是萌生了自己也要當(dāng)電影演員的夢(mèng)想,因?yàn)楫?dāng)時(shí)年輕嘛,喜歡風(fēng)光出風(fēng)頭的事,而當(dāng)演員就是最風(fēng)光的事?!?/p>

        透過(guò)王希鐘的少年經(jīng)歷我們不難發(fā)現(xiàn),每個(gè)時(shí)代年輕人的夢(mèng)想其實(shí)都差不多。有夢(mèng)想只是第一步,接下來(lái)還需要個(gè)人努力外加機(jī)遇和運(yùn)氣。對(duì)于那時(shí)的王希鐘來(lái)說(shuō),可謂盼什么來(lái)什么,機(jī)遇和運(yùn)氣從天而降,至于個(gè)人努力,那就只是一口膠東話和一曲《沒(méi)有共產(chǎn)黨就沒(méi)有新中國(guó)》。

        談及步入電影圈的經(jīng)歷,王希鐘說(shuō):“一個(gè)偶然的機(jī)會(huì),我獲悉東北電影制片廠,也就是后來(lái)的長(zhǎng)春電影制片廠在招考演員,于是我立即去打聽(tīng)消息。那時(shí)我都20歲了,認(rèn)為自己不能錯(cuò)過(guò)這個(gè)機(jī)會(huì),而且拍電影當(dāng)演員可以出風(fēng)頭,于是我就去報(bào)了名參加面試。那時(shí)我操著一口膠東腔,也不知道要準(zhǔn)備什么考試內(nèi)容,結(jié)果到了現(xiàn)場(chǎng)人家讓找唱一首歌,于是我就唱了《沒(méi)有共產(chǎn)黨就沒(méi)有新中國(guó)》,接下來(lái)用我這膠東口音朗誦了一首詩(shī)。結(jié)果沒(méi)過(guò)幾天發(fā)榜,天上掉餡餅,我被錄取了。這個(gè)‘餡餅’怎么會(huì)砸到自己頭上呢?我到現(xiàn)在都想不出個(gè)子丑寅卵來(lái)?,F(xiàn)在想來(lái),大概當(dāng)時(shí)自己出身比較好吧,看上去還算單純。盡管出身好人單純,但我卻沒(méi)被分配到演員行當(dāng),而是讓我學(xué)習(xí)化裝。當(dāng)時(shí)雖然有點(diǎn)遺憾,但我比較樂(lè)觀,當(dāng)時(shí)對(duì)于電影藝術(shù)也不了解多少,所以也就高高興興地接受了分配。化裝學(xué)習(xí)了半年之后,由于革命發(fā)展需要,剛剛成立的北京電影制片廠要拍故事片,需要化裝人員,于是一紙調(diào)令,我和幾個(gè)同學(xué)就這樣來(lái)到了北京,也就是從那時(shí)起,我這后半生就一直留在了北京電影制片廠,直到今天?!?/p>

        新中國(guó)成立之初,新興的電影事業(yè)面臨著一窮二白的局面,一切都靠電影人白手起家。對(duì)于初到北京電影制片廠的王希鐘來(lái)說(shuō),不但外部條件如此,而且藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)也需要自己一點(diǎn)兒一點(diǎn)兒摸索。初涉影壇的王希鐘先后參加拍攝了《呂梁英雄》、《新兒女英雄傳》、《智取華山》等一批膾炙人口的經(jīng)典電影。對(duì)于那一段經(jīng)歷,王希鐘說(shuō):“一切都是邊學(xué)邊干,完全是自己摸索?,F(xiàn)在回頭看那時(shí)自己的化裝成果,不但很差,而且都很可笑。記得1950年2月拍攝《呂梁英雄》,幾乎就是簡(jiǎn)單學(xué)了一些技巧后就匆忙上陣,那時(shí)給演員化裝基本上就是畫(huà)點(diǎn)兒油彩,之后粘個(gè)胡子。記得那部影片是著名演員浦克主演的,我給他每天粘胡子,今天的胡子粘得密,明天可能就稀疏得不行,造型根本不統(tǒng)一,倆鏡頭都不一樣,那時(shí)就是這么一路摸索下來(lái)的。不過(guò),那時(shí)候人們的工作熱情很高,大伙兒都喜歡鉆研業(yè)務(wù),一聽(tīng)說(shuō)有什么新的化裝方法,趕緊模仿起來(lái),有一次差點(diǎn)出了大麻煩。有一天我們聽(tīng)說(shuō)可以用石膏涂在臉上翻模子,大家來(lái)了興趣,我自告奮勇,躺到箱子里,讓同學(xué)往我臉上抹石膏。大伙兒都沒(méi)經(jīng)驗(yàn),不知道怎么和石膏,弄一點(diǎn)就攪一攪,然后往我臉上直接灌。后來(lái)我實(shí)在憋不住了,就把石膏揭下來(lái)喘了口氣,揭得還算順利,沒(méi)出什么事。后來(lái)一想,嚇出一身冷汗,幸虧有這么一攪,石膏都凝固了,要不然就揭不下來(lái)啦!”

        救場(chǎng)打造《紅燈記》中的李奶奶

        在王希鐘半個(gè)多世紀(jì)的影視化裝生涯中,有兩個(gè)堪稱傳奇的從藝經(jīng)歷鮮為人知,其一是參與新中國(guó)彩色電影的拍攝;其二是‘文革’中八大樣板戲電影,有四部半是他負(fù)責(zé)化裝工作。

        談及彩色影片拍攝的經(jīng)歷,王希鐘說(shuō):“1954年,有一天我突然接到廠里人事科的命令,派我去蘇聯(lián)學(xué)習(xí),主要是前往莫斯科系統(tǒng)學(xué)習(xí)化裝,為了我們拍攝彩色故事片做準(zhǔn)備,因?yàn)橹芭臄z的都是黑自影片。當(dāng)時(shí)的北影廠廠長(zhǎng)汪洋便帶領(lǐng)了一批廠里職工遠(yuǎn)赴蘇聯(lián)學(xué)習(xí)新電影技術(shù),而我有幸成了隨團(tuán)成員之一,并在莫斯科電影制片廠學(xué)習(xí)了一年零三個(gè)月,學(xué)習(xí)期間我系統(tǒng)考察了彩色影片的人物化裝規(guī)律以及膚色質(zhì)感的描繪等很多化裝造型技法。那次赴蘇經(jīng)歷為我一生藝術(shù)生涯的輝煌起到了舉足輕重的作用?!?/p>

        1956年學(xué)成回國(guó)的王希鐘出任北京電影制片廠化裝工作室主任,正式組建北影的化裝工作間,包括化裝,塑型化裝,化裝油彩等業(yè)務(wù)。同時(shí),王希鐘還運(yùn)用所學(xué)知識(shí),開(kāi)始嘗試改革黑白片的化裝方法。他根據(jù)自己的實(shí)踐,在1959年10月號(hào)的《電影藝術(shù)》上,首次對(duì)假定性的化裝模式和濃裝艷抹提出自己的見(jiàn)解。1963年,在“全國(guó)電影化裝專業(yè)會(huì)議”上王希鐘又發(fā)表論文,提出了自己很有學(xué)術(shù)見(jiàn)地的觀點(diǎn),對(duì)電影化裝藝術(shù)的發(fā)展起到了很大的推動(dòng)作用。那一時(shí)期他先后擔(dān)任化裝師的影片有《萬(wàn)水千山》、《五彩路》、《以革命的名義》、《停戰(zhàn)以后》、《海霞》等。其中影片《以革命的名義》中首次出現(xiàn)了革命偉人列寧的人物形象,為了塑造好這一形象,特型演員的化裝成了擺在王希鐘面前的一大難題。在沒(méi)有前人經(jīng)驗(yàn)及缺乏特型化裝材料的情況下,王希鐘利用國(guó)產(chǎn)材料成功地塑造了我國(guó)銀幕上的列寧形象,為此,王希鐘受到了業(yè)界廣泛的好評(píng)?!拔母铩逼陂g,王希鐘參與了八個(gè)樣板戲電影中的4個(gè)半的化裝造型工作:現(xiàn)代京劇《智取威虎山》、《海港》、《杜鵲山》、《龍江頌》,那半個(gè)是為八一電影制片廠拍攝的《紅燈記》中李奶奶做的化裝造型。

        談及樣板戲電影的拍攝經(jīng)歷,王希鐘說(shuō):“‘文革’開(kāi)始后,我們一批人都受到了沖擊,被下放到學(xué)習(xí)班接受改造。后來(lái)廠里拍攝《智取威虎山》,在少劍波角色造型上遇到難處,于是就把我從學(xué)習(xí)班找去了。就這樣,我先后參加了《智取威虎山》、《海港》、《杜鵲山》、《龍江頌》的拍攝工作。其實(shí)對(duì)于樣板戲的化裝造型沒(méi)什么可多說(shuō)的,因?yàn)槟菚r(shí)拍攝工作要按照的‘三突出’原則。所謂的三突出,意思是,在文學(xué)作品中,所有人物中突出正面人物,在正面人物中突出英雄人物,在英雄人物中突出主要英雄人物。在電影制作中,三突出就是要把正面人物放在畫(huà)面或舞臺(tái)的中央,打正光;而反面人物要在角落打底光或背光,對(duì)英雄要仰拍正拍以顯示高大,對(duì)敵人要俯拍側(cè)拍以表現(xiàn)其渺小猥瑣,戲劇結(jié)局一定要‘我勝敵敗’。在化裝上,反面人物臉色要加入灰色綠色,顯示陰暗。正面人物要紅臉膛,濃眉大眼。記得當(dāng)時(shí)我給演員化裝的時(shí)候,扮演座山雕的演員就曾說(shuō):我們的臉色就是狗屎色?!?/p>

        《紅燈記》中李奶奶的化裝造型是王希鐘化裝生涯中一次獨(dú)特的經(jīng)歷,他說(shuō):“我原本沒(méi)參加《紅燈記》的拍攝工作,有一天是因?yàn)樗麄冊(cè)凇都t燈記》中李奶奶化裝造型上遇到難題,于是連夜把我找去了。起因是當(dāng)時(shí)負(fù)責(zé)樣板戲的江青提出可以利用扮演李奶奶的演員的頭發(fā)做造型,不必再戴頭套。那時(shí)講究的是首長(zhǎng)的指示不過(guò)夜,于是大家就趕緊做造型,但發(fā)現(xiàn)不戴頭套太假,而且化裝更費(fèi)事,于是找我解決難題。其實(shí)這個(gè)問(wèn)題很難辦,尤其是首長(zhǎng)的指示必須照辦。記得當(dāng)時(shí)劇組有一位軍代表,他后來(lái)看我們限有難處,于是發(fā)話說(shuō)對(duì)于首長(zhǎng)的指示靈活掌握,有了這個(gè)話,我們才放下心來(lái),后來(lái)還是給演員戴了頭套,這才完成拍攝工作。為了這個(gè)頭套,我整整一夜沒(méi)睡覺(jué),連夜織出這個(gè)頭套,因?yàn)檎麄€(gè)攝制組都等著拍攝呢?!?/p>

        由于參與拍攝樣板戲電影,王希鐘親眼見(jiàn)過(guò)許多歷史人物,這給他的工作帶來(lái)了很多便利?!拔母铩睍r(shí)期拍樣板戲,他和江青有過(guò)多次接觸。他說(shuō),如果他來(lái)為演江青的女演員化裝,他會(huì)抓住她“專橫”的一面:兩頰的肌肉下垂?!拔母铩焙笃冢跸g妳⒓恿穗娪啊逗O肌?、《山花》和許多戲曲資料片的拍攝。在化裝工作中,王希鐘從來(lái)都是一絲不茍、勤奮鉆研。在實(shí)踐中,他創(chuàng)造和改進(jìn)了許多化裝方法,如塑型化裝法、絹紗整復(fù)法、膚蠟雕塑法等幾十種,為中國(guó)化裝事業(yè)的發(fā)展作出了卓越貢獻(xiàn)。

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