【摘 要】在李清照早、中、晚三個(gè)創(chuàng)作時(shí)期，其作品中出現(xiàn)了不同種類(lèi)、不同形態(tài)的花。花意象的頻繁出現(xiàn)，貫穿著李清照生命與情感歷程?；ú粌H是她所有情感的外化，而且花的每一種形態(tài)都能體現(xiàn)她情感的波動(dòng)。通過(guò)對(duì)花的描繪，凸顯自己的創(chuàng)作心境，投射自己的人格情操，表現(xiàn)自己的生命軌跡和情感波動(dòng)。

【關(guān)鍵詞】李清照；花；形態(tài)；生命軌跡；情感

李清照一生所作作品，經(jīng)學(xué)者考證，流傳下來(lái)的有四十八首詞作，十九首詩(shī)，文章六篇，還有殘篇斷句若干。在四十八首詞作中，有四十三首都或?qū)嵒蛱摰卣宫F(xiàn)了各種花姿意象。大致有梅花、桂花、菊花、荷花、牡丹、梧桐、銀杏等。

李清照以花入詞不是慣常意義上的借景抒情、以景陳情，而是側(cè)重于表現(xiàn)內(nèi)心的情感，甚至以人喻花?；ǖ暮⒒ǖ木`放、花的凋零枯萎，每一朵花，每一種花的形態(tài)，都蘊(yùn)含著她生命的軌跡和情感的波動(dòng)。

一

李清照的前期作品大多是待字閨中是所作。她的少女時(shí)代無(wú)憂(yōu)無(wú)慮、無(wú)拘無(wú)束。所以在這個(gè)時(shí)期的作品中所出現(xiàn)的花姿形態(tài)大多都是“妖嬈艷態(tài)”，“妒風(fēng)笑月”。內(nèi)容多是描繪少女生活。少女時(shí)期的李清照生活在殷實(shí)的有著濃郁文學(xué)氣氛的官宦家庭。她開(kāi)朗、活潑，天真浪漫，有理想、有志趣，不似一般的大家閨秀，把自己的生活圈子局限在閨房繡樓之內(nèi)，而是走出重門(mén)深院，投入大自然的懷抱中。早年的健康美滿(mǎn)的生活，產(chǎn)生了如《如夢(mèng)令》（常記溪亭日暮）等清麗素雅的詞。綠水紅蓮、晚霞落日、歐鷺輕舟，洋溢著蓬勃的朝氣和對(duì)大自然由衷的熱愛(ài)。如《慶清朝慢》（禁幄低張）：

禁幄低張，彤闌巧護(hù)，就中獨(dú)占?xì)埓骸Ｈ萑A淡佇，綽約俱見(jiàn)天真。待得群花過(guò)后，一番風(fēng)露曉?shī)y新。妖嬈艷態(tài)，妒風(fēng)笑月，長(zhǎng)殢東君。東城邊，慢陌上，正日烘池館，競(jìng)走香輪。綺筵散日，誰(shuí)人可繼芳?jí)m。更好明光宮殿，幾枝先近日邊勻。金尊倒，拼了盡燭，不管黃昏。

這首詞是詠牡丹的。雖然全篇沒(méi)有出現(xiàn)任何正面描繪，卻從側(cè)面把牡丹的姿態(tài)，牡丹的雍容以及人們對(duì)牡丹的喜愛(ài)描繪得淋漓盡致。暮春時(shí)節(jié)，眾花凋零，而牡丹卻“就中獨(dú)占?xì)埓骸?，仿佛?dú)占了殘存的春光?！按夯ㄟ^(guò)后，一番風(fēng)露曉?shī)y新?！比悍硷h落之時(shí)，牡丹卻經(jīng)過(guò)一番風(fēng)吹露洗，象早晨新妝的美女。用擬人手法描寫(xiě)出牡丹的婀娜動(dòng)人、與眾不同?！把龐破G態(tài)，風(fēng)妒笑月，長(zhǎng)殢東君?！蹦档さ膵趁膭?dòng)人，令風(fēng)兒羨慕，月兒歡悅，連太陽(yáng)神也為之佇步，久久不忍離去。在李清照的筆下，盛開(kāi)的牡丹就如同正值花樣年華的自己一般，美麗素雅。人們通宵達(dá)旦飲酒賞花，如癡如醉的興致，抒發(fā)了詞人欣喜歡樂(lè)的情懷。

然而，花無(wú)百日紅，美麗景物的衰敗，不免會(huì)給敏感而純情的詞人帶來(lái)幾許愁緒，為外物而傷感。能表達(dá)這種愁緒的如《如夢(mèng)令》（昨夜雨疏風(fēng)驟）：

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

唐代孟浩然的絕句《春曉》：“夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少。”表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)雨后落花的傷感。李清照這首詞也表達(dá)了類(lèi)似的感情。詞中寫(xiě)女主人和卷簾人的對(duì)話(huà)，體現(xiàn)出女主人對(duì)海棠的關(guān)切。海棠在一夜疏雨驟風(fēng)的摧殘之下，是否已經(jīng)“綠肥紅瘦”。詞人此時(shí)聯(lián)想到的是，青春易逝，紅顏易老，一種因花及人的愁緒便油然而生了。然而，女詞人僅僅只是對(duì)青春易逝的感嘆嗎？小令中的海棠，為何偏偏成為詞人的感傷之物呢？她的《瑞鷓鴣》詞寫(xiě)道：“誰(shuí)教并蒂連枝摘，醉后明皇倚太真。”由海棠延伸到婚嫁，女詞人對(duì)愛(ài)情、婚姻的追求，也就隱含在海棠之中了。

另一首《浣溪沙》（小院閑窗春色深）：

小院閑窗春色深，重簾未卷影沈沈，倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴。遠(yuǎn)岫出云催薄霧，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。

同樣是一首閨中春怨詞。詞人寄情于景，面對(duì)深深的春色，遠(yuǎn)山、薄霧、春雨、綠蔭，一切都仿佛幻化成詞人的知音，與她一起傷春。而那嬌弱的梨花，“欲謝恐難禁”，是誰(shuí)摧殘著梨花，使她即將凋謝呢？那“倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴”的女子不也正同欲謝難禁的梨花一樣，任青春飛逝，容顏衰老，只能顧影自憐，借彈琴以排解心中的愁?lèi)灐号优c嬌弱欲謝的梨花融為一體，女詞人那寂寞孤獨(dú)的傷春則化為淡淡的哀怨，寄托于“欲謝恐難禁”的梨花。

二

李清照的作品創(chuàng)作大都集中在中期——出嫁之后。這一時(shí)期又分為兩部分。一部分是初嫁人婦的愜意幸福，一部分是思婦的怨愁和孤獨(dú)。

初嫁人婦的李清照與丈夫趙明誠(chéng)度過(guò)了一段舉案齊眉、相敬相愛(ài)的美滿(mǎn)日子。在這一段時(shí)間里，李清照的作品大都是描寫(xiě)婚后生活，以及自己的情操與志趣?！度瘊p鴣》（雙銀杏）就表達(dá)了她人格的崇高。

風(fēng)韻雍容未甚都，尊前甘桔可為奴。誰(shuí)憐流落江湖中，玉骨冰肌未肯枯。誰(shuí)教并蒂連枝摘，醉后明皇倚太真。居士擘開(kāi)真有意，要吟風(fēng)味兩家新。

這首詞是作者李清照與丈夫趙明誠(chéng)屏居青州時(shí)所作。李清照以北方的銀杏的形象自喻。詞中出現(xiàn)的銀杏意象，有著質(zhì)樸的外表，卻有著高尚的品性。雖“流落江湖上”，卻是“玉骨冰肌未肯枯”。暗示作者雖屏居鄉(xiāng)里，卻潔身自好，不甘淪落的品性。而這首詞重點(diǎn)寫(xiě)的是雙銀杏。“并蒂連枝”的雙銀杏互相依偎，就好象明皇與太真一樣。含蓄地表現(xiàn)了李清照夫婦象并蒂銀杏一樣，相依相扶。雖隱居鄉(xiāng)里，夫婦二人卻有了難得的清閑，夫唱婦隨，何等的愜意灑脫。

在這個(gè)時(shí)期，李清照作了大量的詠花詞。既是對(duì)花的歌頌，也是對(duì)詞人自己的生活、情操的歌頌。如《漁家傲》（雪里已知春信至）：

雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。香臉半開(kāi)嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。

這是詞人李清照與丈夫趙明誠(chéng)屏居青州時(shí)所作。此時(shí)，李清照與丈夫琴瑟相和，是她一生中最快樂(lè)的時(shí)光。詞句中充滿(mǎn)了輕快的語(yǔ)調(diào)?！昂伏c(diǎn)綴瓊枝膩”點(diǎn)出了寒梅的姿態(tài)容貌。春天的信息已經(jīng)傳來(lái)，然而茫茫雪海之中，朵朵開(kāi)放的紅梅卻將雪的世界點(diǎn)綴，就如同剛剛出浴的“玉人”，較之出水芙蓉更加?jì)擅?，更加超凡脫俗。下片?xiě)詞人飲酒賞花，在如此嬌美、高潔的梅花的陪伴下飲酒，自然不能辭醉?！霸旎赡芷幸狻?，詞人甚至認(rèn)為梅花能如此超凡脫俗，是因?yàn)樵旎幸猓坊ā安慌c群花比”。

花好月明，與心愛(ài)的人在美景美花之中一醉方休。寫(xiě)梅同樣是在寫(xiě)人。“香臉半開(kāi)嬌旖旎”，“造化可能偏有意”，“此花不與群花比”，正是李清照生活優(yōu)裕，孤高自賞，超凡脫俗的形象和品行的寫(xiě)照。梅花的冰清玉潔、超凡脫俗，在寒冬中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，正是詞人的自我比擬。

而同樣是寫(xiě)梅，《訴衷情》（夜來(lái)沈醉卸妝遲）表達(dá)的含義卻與《漁家傲》（雪里已知春信至）完全不同：

夜來(lái)沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸。人悄悄，月依依，翠簾垂。更掿殘蕊，更捻余香，更得些時(shí)。

丈夫的遠(yuǎn)行對(duì)于李清照來(lái)說(shuō)實(shí)是一種折磨。于是她只得借酒澆愁，與丈夫夢(mèng)中相會(huì)。半夜卻又被梅香熏醒，美夢(mèng)也一去不返。就算是詞人最喜愛(ài)的梅花，也因此而被遷怒，被埋怨。寂寞難耐，借酒澆愁愁更愁的煩悶，借梅而發(fā)。熏醒美夢(mèng)的梅花或許是詞人在白天親手戴在頭上，為免丈夫回來(lái)看到憔悴的自己，夢(mèng)醒之后卻成了詞人怨恨的對(duì)象。“更掿殘蕊，更捻余香。”詞人撿起殘花，揉弄?dú)埲?，品味余香，這細(xì)微的動(dòng)作，透露出她微妙的心理活動(dòng)——縱使有殘花相伴，這漫漫長(zhǎng)夜，何時(shí)才能天亮?。坑只蚴窃谙?，這梅花白天嬌艷美麗，此時(shí)卻只剩下殘萼，“我”這年輕的容貌也會(huì)逐漸老去，郎君何時(shí)才能回來(lái)??？

李清照對(duì)離愁別緒的描繪，作品很多，“花”就成了她的情感依托，她把相思之情同對(duì)花的感悟、對(duì)生命的體驗(yàn)融合在一起，在淺顯的話(huà)語(yǔ)中投射出她深沉、細(xì)膩的情思?！岸嗲樽允嵌嗾慈?，難拼合，又是寒食也。秋千巷陌人靜，皎月初斜，浸梨花?！保ā对雇鯇O》）一樣清冷的梨花、一樣如水的月光，如此良辰美景，卻不能與愛(ài)人一起欣賞共度。寂寞清冷的氣氛，無(wú)不映襯出女詞人此時(shí)此刻思念丈夫的心情。

三

南渡之后，李清照的生活發(fā)生了翻天覆地的變化。巨大的民族災(zāi)難迫使李清照踏上了逃亡之路。如果說(shuō)她前期的生活是風(fēng)和日麗，那么，后期的生活對(duì)于李清照來(lái)說(shuō)，則是凄風(fēng)冷雨；如果說(shuō)中期的夫妻分別之苦讓詞人李清照愁?lèi)灢灰?，那么到南渡之后的夫妻陰?yáng)相隔，無(wú)家可歸的經(jīng)歷更使李清照腸斷肝裂。

開(kāi)始是只身帶著十五車(chē)金石書(shū)畫(huà)南下，不幸中途遇劫，她與丈夫幾十年的心血付之一炬；接著是丈夫的猝然離世，世上唯一的親人也不在自己身邊了。從此，她開(kāi)始孤身一人遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，漂泊無(wú)依；然而，不幸接踵而至，“玉壺頒金”之罪，改嫁風(fēng)波又再一次打擊了這個(gè)流離失所、孤苦無(wú)靠的弱女子。詞人再次用到梅這個(gè)意象。《孤雁兒》（并序）：

世人作梅詞，下筆便俗。予試作一篇，乃知前言不妄耳。

藤床紙帳朝眠起，說(shuō)不盡無(wú)佳思。沉香斷續(xù)玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。小風(fēng)疏雨瀟瀟地，又催下千行淚。吹蕭人去玉樓空，腸斷與誰(shuí)同倚。一枝折得，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄。

這是李清照在丈夫趙明誠(chéng)逝世后所作的一首悼亡詞。此首詞雖為一首詠梅詞，卻沒(méi)有直接描繪梅的色、香、形，也沒(méi)有歌頌梅的品行，而是把梅作為個(gè)人悲歡的見(jiàn)證者。詞人與丈夫情深似海共度過(guò)了半生，然而現(xiàn)在詞人卻要獨(dú)自承受命運(yùn)的風(fēng)霜雪雨。而今“吹蕭人去玉樓空”，物是人非，欲折枝相送，卻是“天上人間”，“沒(méi)個(gè)人堪寄”。此時(shí)，梅花成了表達(dá)哀怨憂(yōu)傷的意象，“梅心”即是人心。折梅相寄，既寄托思念之情又寄托了詞人一顆破碎的心，結(jié)果卻是無(wú)人相送。人與梅渾然一體。

《清平樂(lè)》（年年雪里）是又一首詠梅詞：

年年雪里，常插梅花醉。掿盡梅花無(wú)好意，贏得滿(mǎn)衣清淚。今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華?？慈⊥韥?lái)風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花。

這首詞是李清照晚年流涉途中的作品。上片回憶往年賞梅之樂(lè)，下片描繪流離失所的飄零生活。上片與下片形成了鮮明強(qiáng)烈的對(duì)比。上片追憶詞人與丈夫踏雪尋梅、折枝插花的幸福時(shí)光；下片則寫(xiě)詞人流落天涯，沒(méi)有往昔的愉悅，只惹得“滿(mǎn)衣清淚”。同是寫(xiě)賞梅，卻對(duì)比出晚年在風(fēng)雨飄搖中“難看梅花”的凄涼境地?！翱慈⊥韥?lái)風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花”既充滿(mǎn)了對(duì)丈夫的悼念，又是對(duì)自己飄零身世的哀傷，預(yù)示出自己的風(fēng)燭殘年，已敵不住無(wú)情風(fēng)雨的侵襲。把自己比喻作梅花，被風(fēng)勢(shì)所困。惜花中隱含自己孤苦無(wú)依的愁思。

《添字采桑子》（窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)）：

窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)，陰滿(mǎn)中庭。陰滿(mǎn)中庭，葉葉心心舒卷有余情。傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪。點(diǎn)滴霖霪，愁損北人不慣起來(lái)聽(tīng)。

北宋滅亡，丈夫趙明誠(chéng)病逝，金兵襲擾，李清照避難逃到江浙，漂泊無(wú)依。這是詞人借詠芭蕉抒發(fā)對(duì)故國(guó)、家鄉(xiāng)的思念、懷念。上片描述芭蕉的動(dòng)態(tài)——舒卷有余情，陰滿(mǎn)中庭。高大的芭蕉樹(shù)，枝繁葉茂，蕉心蕉葉一些舒展，一些卷縮，芭蕉就好象有了情感。詞人將自己的情感注入芭蕉的形態(tài)之中，極其形象地表達(dá)了自己的感情。下片寫(xiě)半夜的雨打芭蕉聲，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，擾得詞人輾轉(zhuǎn)反側(cè)，無(wú)法入眠。本已經(jīng)是枕上落滿(mǎn)傷心淚，再加上三更時(shí)分窗外的雨聲，聲音那樣單調(diào)凄涼。雨打在芭蕉葉上，就如同滴落在詞人的心上。在她本已千瘡百孔的心上加上一股酸澀的苦味，更是落下了無(wú)盡的傷心淚。三更的雨“點(diǎn)滴霖霪”，詞人的淚水更是無(wú)休無(wú)止；雨打芭蕉聲是那樣的凄涼，詞人的哭泣聲更是悲切。

“愁損北人不慣起來(lái)聽(tīng)”，李清照本是北方人，因逃難被迫來(lái)到南方。雨夜聽(tīng)著只有南方才有的雨打芭蕉聲，自然是聽(tīng)不慣而無(wú)法入睡的。詞人以“北人”自稱(chēng)，則可以看出詞人對(duì)故國(guó)、家鄉(xiāng)的念念不忘?！安粦T”也不只是氣候、水土不適應(yīng)的不慣，而是一種飄零的異鄉(xiāng)之感。至此，詞人坐聽(tīng)雨打芭蕉聲的形象躍然紙上。

《聲聲慢》（尋尋覓覓）則把這一種飄零之感再一次升華：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三倍兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！

這首詞勾畫(huà)了一個(gè)秋天的黃昏凄涼、肅殺的環(huán)境，女主人凄涼、悲傷、憂(yōu)愁、痛苦的情懷?！皾M(mǎn)地黃花堆積，憔悴損?！鼻锞盏驓垼浠ǘ逊e，蕭條殘敗的景象不言自明。詞人以憔悴的殘菊自擬，凄婉地表現(xiàn)出自己晚年孤苦無(wú)依、寄人籬下的慘況。詞人依窗憑吊的身影便映入眼簾。背負(fù)著亡國(guó)這痛、喪拂之悲的詞人一天天苦度日子，幾乎連支撐到天黑的力量都沒(méi)有了。只能憑窗空對(duì)枯菊暗自神傷?！拔嗤└婕?xì)雨”，黃昏時(shí)分，細(xì)雨紛飛，灑落在飄落的梧桐葉上，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。其情其景何其凄涼。

“滿(mǎn)地黃花”、“梧桐更兼細(xì)雨”，鮮明地勾勒出瘦弱的菊花、凄冷的梧桐與詞人這三個(gè)藝術(shù)形象。她們相互映襯，花與人同樣憔悴、凋零，經(jīng)受不起風(fēng)霜。

李清照的詞率真自然，三個(gè)時(shí)期的作品既有少女的天真率性，又有少婦的柔情摯愛(ài)、相思愁?lèi)?，還有南渡后的失國(guó)之痛、喪夫之悲、孤寂之苦。她作品中的花意象，則是她所有情感的外化。菊花的高潔、桂花的高貴、梅花的堅(jiān)韌、海棠的高雅，等等。李清照的作品中所出現(xiàn)的花，形態(tài)各異。從花的每一種形態(tài)都能夠體現(xiàn)出女詞人的情感波動(dòng)的不同。

從李清照的作品中尋找花的意象，可以歸納出一個(gè)規(guī)律。早期的花意象總是用“旖旎”、“嬌”“妖嬈”、“開(kāi)”、“放”、“破”等詞來(lái)修飾。大部分都是花初開(kāi)，花正好的形態(tài)，給人以欣欣向榮的歡愉的情緒。如：

（1）到長(zhǎng)門(mén)春草青，江梅些子破，未開(kāi)勻?！缎≈厣健罚ù旱介L(zhǎng)門(mén)春草青）

（2）繡面芙蓉一笑開(kāi)，斜飛飽鴨襯香腮。——《浣溪沙》（繡面芙蓉一笑開(kāi)）

（3）待得群花過(guò)后，一番風(fēng)露曉?shī)y新。妖嬈艷態(tài)?！稇c清朝慢》（禁幄低張）

（4）寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩，香臉半開(kāi)嬌旖旎。——《漁家傲》（雪里已知春信至）

而中期、晚期的花意象則多用“瘦”、“殘”、“落”、“過(guò)”、“謝”、“老”、“盡”等詞來(lái)修飾。大部分都是花凋花落、花盡的形態(tài)，給人以凄涼、蕭條的感覺(jué)。往日筆下的花的嬌艷化成了落花有意流水無(wú)情的嘆息。如：

（1）知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！度鐗?mèng)令》（昨夜雨疏風(fēng)驟）

（2）細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁——《浣溪沙》（小院閑窗春色深）

（3）斷香殘酒情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落?！稇浨囟稹罚ㄅR高閣）

（4）風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭?！段淞甏骸罚L(fēng)住塵香花已盡）

縱觀李清照的一生和她的詞作，我們可以發(fā)現(xiàn)她如“花”般的心靈歷程。李清照詞中的“花”是她尋求自我定位的見(jiàn)證者，又是她情感的寄托者。在花的映襯下，她的人生軌跡得以展現(xiàn)，情感得以抒發(fā)。李清照在詞中詠桂花、梅花、菊花，用這些花的香氣品質(zhì)比喻自己超凡脫俗、堅(jiān)貞不屈的美好品格。如桂花的“何須淺碧深紅色，自是花中第一流”，詠梅的“此花不與群花比”。李清照這樣一位中國(guó)文學(xué)史上的奇女子，在她坎坷的一生中堅(jiān)守著高潔的情操。她一生的三個(gè)階段，由無(wú)憂(yōu)無(wú)慮到辛酸坎坷，其過(guò)程與花的盛放凋落何其相似。所以我們不難理解詞人為何在她的作品中運(yùn)用了眾多的花意象。詞人以花自喻。是眾花陪著李清照走過(guò)一生坎坷、凄美的路。

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