【摘 要】背景音樂是影視作品中一個重要的構(gòu)成元素。文章以影視作品中的大量實例，分析了背景音樂對影視藝術(shù)創(chuàng)作的影響，論證了在影視作品中背景音樂展現(xiàn)民族色彩，渲染氛圍，幫助影片敘事發(fā)展，刻畫人物形象等方面的作用。

【關(guān)鍵詞】影視創(chuàng)作；背景音樂；作品

一、背景音樂與影視作品的關(guān)系

影視作品包含電視、電影，是通過對時間以及空間的營造，在畫面上展示完美的空間營造，它是時間藝術(shù)與空間藝術(shù)的復(fù)合體。背景音樂是影視作品的一個重要的組成部分，如果說電影是人的骨骼，那么背景音樂就是填充在骨骼中的血肉，沒有背景音樂的填充，那么再好的影視作品也將會是一具空殼?，F(xiàn)今，廣大觀眾認(rèn)為背景音樂存在于影視作品已經(jīng)是理所當(dāng)然的了，已經(jīng)是影視作品不可缺少的元素。背景音樂于影視作品抒情、氣氛營造、突出主題等等，都有著至關(guān)重要的作用。水能載舟亦能覆舟。雖然，背景音樂是為影視作品增色添彩，但其還是處于次要地位，不能用得太多，不能喧賓奪主。因此，背景音樂的使用要從實際出發(fā)與作品相配合，要將背景音樂獨特的藝術(shù)魅力和影視畫面互相補充，互相襯托的優(yōu)勢發(fā)揮出來。

二、影視作品中背景音樂的類型

1.片頭音樂

作曲家常將片頭音樂寫為概括性序曲，用以概括影片的主題思想、人物性格或戲劇性矛盾沖突等。如《李米的猜想》是由一個病態(tài)的愛情故事發(fā)展引出的一段離奇的懸疑案件，因此片頭音樂采用壓抑、怪誕，能渲染故事人物的矛盾沖突相符情感的音樂。《生死之戀》片頭音樂卻采用了凄涼、又充滿愛意的Summer。

2.主題音樂

主題曲是影視作品中，表達作品主題或概括全片基本內(nèi)容的歌曲，一般都是在片頭或片尾，經(jīng)常貫穿整部影片。My heart will go on是電影《泰坦尼克號》的主題曲，它也是在影片的末尾。雖然主題曲只有四分多鐘，但是卻濃縮了整部影片的情感。《泰坦尼克號》公映后，My heart will go on也隨之彌漫在了大街小巷，直到16年后的今天也是經(jīng)久不衰，每當(dāng)聽到這首歌曲的時候，人們眼前還會浮現(xiàn)電影里所講述的纏綿悱惻的愛情故事。

3.場景音樂

場景音樂也就是影視劇作中的插曲，影視作品中的戲劇沖突，高潮時氛圍的營造，都需要場景音樂來渲染和推動，同時也能夠營造出富有詩情畫意的意境。在《天空之城》創(chuàng)作中，Morning in slagg's ravine第一次出現(xiàn)的地方是帕蘇和希塔在眾人面前掉下鐵軌的場景，他們掉下去后卻又安然的落到地面，畫面與音樂的基調(diào)配合，充斥著驚奇與欣喜以及不可思議，表述一種無法相信的感覺。第二次響起是在一些塵埃掃定之后，希塔休息時。這是的Morning in slagg's ravine是管樂器演奏的，它的曲調(diào)明亮輕快，使觀眾聽后有著愉悅的心情，同時又充滿希望展現(xiàn)了黎明的到來。

4.片尾音樂

片尾音樂一般在影視作品的結(jié)尾，和片頭音樂一樣，是與字幕結(jié)合，列出演員、創(chuàng)作人員、職員等一些與影片有關(guān)的信息。影視作品中片尾曲和片頭曲的作用也極為相似，都是影視作品的概括性序曲，也有很多影片用它們自己作品中的主題曲或插曲作為片尾曲，例如《畫皮》。

三、背景音樂在影視藝術(shù)創(chuàng)作中的作用

當(dāng)代影視的基本特性是聲畫結(jié)合，不同的聲畫組合會產(chǎn)生不同的，甚至完全相反的情緒和含義。下面我就具體分析了背景音樂在影視藝術(shù)創(chuàng)作中的作用。

1.展現(xiàn)民族特色

不同地域、不同民族的音樂都有他們各自不同的特色。就如藏族和維吾爾族的音樂，不需花費太多精力就能分辨。自20世紀(jì)70年代開始，印度就成為世界上年產(chǎn)影片最多的國家，素有“寶萊塢”的美譽。印度的電影就大力宣傳了具有他們民族歌舞特點的音樂，尤其是在50年代的印度，歌舞場面在任何類型的電影中都占有主要位置。印度導(dǎo)演在影視作品中加入民族歌舞，不但拍出了好的作品，也將他們民族的歌舞特色展現(xiàn)的淋漓盡致?！敦毭窨叩陌偃f富翁》，它里面的音樂和故事配合的非常完美，在結(jié)尾處，男女主人公和眾人在火車站的群舞場面，熱烈奔放，將影片之前帶給觀眾的壓抑感覺一掃而光。歌曲Jai-Ho混入了電子伴奏版的《命運》，融合了印度民族音樂的各種元素，點亮了影片中“一切都是命中注定”的主題。

2.參與情節(jié)推動

背景音樂不但在影片的局部與整體制造氛圍，還可以參與影片的敘事發(fā)展。影片《角斗士》的主題音樂——The battle。它就為電影的敘事起到了非常大的烘托作用。管弦樂和電子音樂一起演奏出的主題曲渾厚激昂，與戰(zhàn)場上戰(zhàn)士們沖鋒陷陣的畫面一起配合播放，使觀眾門看后熱血沸騰。戰(zhàn)場上的勇士們一往無前，同時還有鮮血淋淋的畫面展現(xiàn)在觀眾眼前，激昂的樂曲不斷回蕩在戰(zhàn)場上，為沖鋒陷陣的將士們帶去戰(zhàn)爭即將迎來勝利的希望。

3.為影片風(fēng)格定調(diào)

每部影片都有自己的風(fēng)格，在不同的場景中，音樂以不同的節(jié)奏和曲調(diào)配合作品，用節(jié)奏的舒緩調(diào)動聽眾的情緒。臺灣的清新文藝片，劇情舒緩，背景音樂一般都會采用輕柔曲調(diào)的歌曲，來表達片子淡淡的清新的感覺。德國的一位電影配樂大師為電影《加勒比海盜3》創(chuàng)作的背景音樂，以管弦樂隊為主。曲子開頭的部分節(jié)奏比較歡快，很符合杰克的形象，每到大戰(zhàn)，也就是杰克打架的時候就會用到，歡快的節(jié)奏加強了影片的喜劇效果，為影片添彩，調(diào)動了影片的節(jié)奏，使影片不是一味乏沉無味的講述，而是具有動感。

4.刻畫人物

運用電影音樂可以放大人物內(nèi)心世界，展現(xiàn)人物內(nèi)心真實的心理情感狀態(tài)，使觀眾感知畫面不能直接表達的人物情感，增添人物的情感色彩，使人物形象更加飽滿。如《我的父親母親》里有這樣一個情節(jié)。父親吃飯每次都會拿頭份，母親知道后，就將自己認(rèn)真?zhèn)浜玫哪⒐金W餃子放在了第一份，然后在井邊假裝打水偷偷看父親有沒有拿自己放的那份餃子。這個時候背景音樂《送飯》響起，畫面中母親神情羞澀，用關(guān)切的眼神注視著父親，他希望父親吃到那份自己用心做的餃子，背景音樂與畫面配合，將母親的純真無私和對父親深深的愛表達的淋漓盡致。

5.過渡作用

電影里的時間是濃縮的，一部作品里的時間跨度可以是幾年甚至是幾十年，在電影中，這幾個小時里，不可能按照時間順序毫無取舍展現(xiàn)這些內(nèi)容，在不影響電影敘事的條件下，電影里就需要跳躍一些不必要的情節(jié)，跨越一些時間段，單獨的畫面很難實現(xiàn)這樣的情況，這就要音樂的幫忙了。《我是山姆》講述了一位有智障問題的父親與自己女兒之間的愛。其中有一個情節(jié)，女兒露西被領(lǐng)養(yǎng)到新家后，山姆為了經(jīng)常見到女兒，搬到了女兒家附近，而女兒一連幾天晚上翻墻、爬窗戶去父親那里的情節(jié)。如果每天都詳細敘述就會比較繁瑣，影片里只詳細敘述了第一個晚上露西去父親那里，父親送露西回新家的過程，后面就用輕快的背景音樂配合著快速剪切父女之間來回奔走的鏡頭代替了，如果只是單獨鏡頭的快速切換，就會比較突兀。但是用一首背景音樂幫襯，背景音樂的節(jié)奏配合剪切，幾天的時間跨度只用了十幾秒的時間就帶過了，不但內(nèi)容講述清楚了，而且畫面轉(zhuǎn)換然流暢，不會顯得很突兀。

四、結(jié)語

背景音樂與影視的關(guān)系是微妙的，它們相互滲透，優(yōu)秀的影視作品為音樂注入了情感，使音樂更加深入人心，而優(yōu)秀的音樂加入影視作品，也使影視作品的情感更加細膩。

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作者簡介：張彬，女，中二職稱，現(xiàn)供職于陜西省涇陽縣涇干中學(xué)。